黃永勝 廖 璇

（作者單位：貴州民族大學(xué)傳媒學(xué)院）

視聽語言是利用視聽刺激的合理安排向觀眾傳遞信息的一種感性語言，將視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)融合產(chǎn)生新的表情達意的語言符號。新時代背景下，電影藝術(shù)的發(fā)展是全面的，它所呈現(xiàn)的影片類型也是多種多樣的，如愛情片、劇情片、科幻片、驚悚片、動作片等。而《門鎖》作為劇情類的懸疑片，在劇情推進下又給人驚悚的體驗，這部影片能給觀眾多重的體驗感，是因為創(chuàng)作者別克導(dǎo)演，成功實現(xiàn)了從做夢者到造夢者的一個蛻變。短短4年的時間，從短片《拯救》到電視劇《瞄準》，再到電影《門鎖》，每一次他都在突破自己，造就屬于自己的夢。4年的創(chuàng)作是量變到質(zhì)變的過程，更多量的積累則是基于別克導(dǎo)演本身小時候的生活，他對與懸疑類型電影的喜愛，加上他無數(shù)的閱片量，為他今后的創(chuàng)作提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感與思路。

縱觀電影發(fā)展，各種類型化電影層出不窮，一部影片想要脫穎而出，首先，定位要精準，內(nèi)容要真實，表達要完整；其次，要有明確的類型化標準；最后，要有自己別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)力。視聽語言被視為新生代電影中舉足輕重的一環(huán)，《門鎖》這部電影以城市獨居女性為主題，其作為一部類型化的劇情懸疑類電影，影片中鏡頭的角度、剪輯風(fēng)格及不同的蒙太奇手法，都在為表達主題服務(wù)，呈現(xiàn)效果較好，既深刻地表現(xiàn)了主題，又讓觀眾獲得了獨特的體驗。

1 鏡頭的運用技巧

鏡頭語言是與觀眾交流溝通的重要表達方式之一，它的運用成功與否，在于觀眾的反應(yīng)與感受。陳凱歌導(dǎo)演曾說：“一定程度上滿足觀眾的需求，是電影本身的題中之義?！彪娪白鳛橛捌瑐鬟f的“主體”，它所表達的一方面是鏡頭畫面的真實再現(xiàn)，另一方面是影片主題思想的社會價值觀。

1.1 移動鏡頭與跟鏡頭的精巧表達

本部影片運用了推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭[1]，其中移鏡頭和跟鏡頭多次使用。影片開場陰森、恐怖、灰暗的氛圍奠定了本部影片的感情基調(diào)。一開場，鏡頭就一直跟著女性進行拍攝，給觀眾一種壓抑萬分的情緒壓力，但也正是由于鏡頭一直跟隨女性，觀眾迅速地代入了影片之中。觀眾緊張害怕、提心吊膽的情緒被調(diào)動起來，隨著鏡頭四處尋找躲在暗處的人，可終是無果，但當女性躺下后，鏡頭又巧妙地通過鏡子的反射映射出躲在柜子夾層的黑衣人，此時鏡頭的表現(xiàn)恰到好處，將觀眾想要一探究竟的心理抓得很牢。緊接著，鏡頭的不斷轉(zhuǎn)變給人一種強烈的壓迫感。最后，黑衣人在女性身后出現(xiàn)，女性趕緊逃，黑衣人緊追不舍，鏡頭緊隨其后。開門特寫與門下的小兔子門擋形成了鮮明對比，一開始，門擋是保護自己的最后一道防線，可是最后卻成了為難自己的最后一道枷鎖，而這也是導(dǎo)演的用心之處。

一位被害女性拉開了本片的帷幕，不容置疑的是完美的運鏡，開場就使觀眾代入其中。正式開片后，影片延續(xù)一開場的風(fēng)格，有條不紊地進行敘事與表達，其中很多生活中的細節(jié)，通過夸張的鏡頭語言表達，引起了人們的共鳴。例如：白百何飾演的方卉在獨自走夜路的時候，鏡頭下忽隱忽現(xiàn)的人給觀眾很大的神秘感；她獨自在家洗澡的時候，鏡頭語言表現(xiàn)出在城市打拼的獨居女性的不易與危險；在中介想要在房間安裝攝像頭時，攝像機開始以主觀視角進行表現(xiàn)，他發(fā)現(xiàn)了其他的攝像頭，突然一個黑影透過攝像頭出現(xiàn)在他的眼中，而他也引來了殺身之禍，這時緊張的氛圍感拉到了極致。值得注意的是，這些鏡頭都是導(dǎo)演為推進劇情而埋下的伏筆，鏡頭之間環(huán)環(huán)相扣，鏡頭語言設(shè)計巧妙。

1.2 固定鏡頭的細節(jié)表達

固定鏡頭畫面的表達，是電影突出高潮部分的重要形式之一，影片多次通過鏡頭展現(xiàn)細節(jié)部分，如掃地機器人、快遞上的名字等。掃地機器人在影片剛開場不久就出現(xiàn)了多次的固定鏡頭特寫，從視聽語言角度分析，鏡頭出現(xiàn)特寫是要重點表達某一事件或者該物體所具有特殊的含義[2]。果不其然，掃地機器人推動整部影片進入了高潮，它在清理床下衛(wèi)生時一次次被推出引起了方卉的注意，這也促使其發(fā)現(xiàn)了中介死亡的事實，將整部影片的懸疑感拉到了極致。再者就是快遞包裝上的名字，在開場第一位死亡女性的快遞包裝上，“Jeffery”這個名字就已經(jīng)出現(xiàn)，這是鏡頭給出的答案；方卉好友在第二次遇到危險，查詢消費信息時，這個名字再次出現(xiàn)；在鄭醫(yī)生假借方卉好友之名約方卉出來吃飯結(jié)賬時，這個名字又一次出現(xiàn)。這些鏡頭的含義需要觀眾去思考，而一幕接一幕的鏡頭畫面，使觀眾從投射式的觀看轉(zhuǎn)變成了啟發(fā)式的觀看。

關(guān)于鏡頭的運用，其實很多地方都給觀眾留下了答案，且運用巧妙的鏡頭在開場就給觀眾留下了一串問題，如殺人兇手是誰、為什么殺人等。隨著后面鏡頭的推進，每次男人進入方卉的房間時，觀眾都能看到這個人，但這個人的真實面目觀眾無從知曉。因為鏡頭表達的是人的輪廓、局部特寫、物品特寫等，并沒有真實地展現(xiàn)出該人物的具體樣貌特征，可以說這是鏡頭所埋下的伏筆，設(shè)計精妙。

2 聲音的巧妙表達

電影是視覺與聽覺并舉的藝術(shù)，聽覺對劇情的烘托有著至關(guān)重要的作用，在聲音處理上，影片包含3種聲軌：音樂、音響與人聲[3]。聲音在一部電影中所起到的作用是不可替代的，有時候聲音的巧妙運用，能夠?qū)φ坑捌鸬疆孆堻c睛的作用。

2.1 悠閑音樂奠定影片驚悚基調(diào)

影片為了營造出驚悚的氛圍感，將環(huán)境自然聲運用得很自然，通過把環(huán)境聲與人物聲音融為一體，將城市獨居女性的孤獨、無奈與害怕表現(xiàn)得淋漓盡致。對于一部影片而言，聲音的比重沒有畫面內(nèi)容占得比重大，但聲音在表達情感方面、對于畫面或者剪輯中存在的不足等，能夠起到提升的作用，即在基礎(chǔ)的表達上，給予影片新的力量，促使影片效果達到最優(yōu)化。

音樂是一部影片的主旨基調(diào)，可以幫助觀眾與一部影片主題產(chǎn)生共鳴，如《我愛你中國》這種音樂體裁，適用于宏大敘事的抗日電影、愛國電影等，而一首輕緩的音樂給人的感受是緩緩道來，適用于愛情的文藝片?！堕T鎖》這部影片的主題曲是《我要我們在一起》，這首曲子較為平靜、冷漠、孤單、休閑和壓抑。一首音樂擁有多種表現(xiàn)力的原因是巧妙運用于各種不同場景的需要，如片頭、片尾主題曲的使用十分巧妙：第一，它是作為貫穿影片全片的主題曲；第二，它表達了整部影片的感情基調(diào)；第三，它加快了整部影片劇情的推進，且在不同時段，觀眾聽到該配樂又是另外一種感受。

2.2 貼切的音響增強場景真實感

電影中的音響是除語言與音樂之外，外部自然界環(huán)境聲音的統(tǒng)稱，具體來說，影片中的音響設(shè)計需有層次感[4]?！堕T鎖》的環(huán)境聲很真切地還原了現(xiàn)實場景，如開門的聲音、門鎖的聲音、腳步聲、電梯開門聲等，對觀眾而言都是現(xiàn)實生活中最自然的存在。導(dǎo)演同樣很自然地將自然聲運用到影片中，并且很好地達到了制造懸疑氛圍的目的。觀眾聽到急促的腳步聲時，能夠真切地感受到危險即將來臨。比如，心懷不軌的老板敲方卉的房間門時，咚咚咚的聲響讓方卉局促不安，老板假借送包，企圖對她圖謀不軌，她以給老板買紅花油為由開門逃跑，開門后映入眼簾的小吳成功化解了這次危機。又比如，方卉在餐廳知道真相的時候，想要坐電梯逃離現(xiàn)場，此時電梯關(guān)門的聲音緊扣觀眾心弦，其隨著方卉的逃離而緊張不安，當電梯門打開的那一刻，鄭醫(yī)生出現(xiàn)在方卉面前，這預(yù)示著即將迎面而來的是一場戰(zhàn)斗。

2.3 清晰的對話獨白突顯人物性格

影片在表達上最注重的是畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)，但人物之間臺詞的演繹，也是影片表達不可或缺的一部分，影片中有幾處對話與獨白起到了明顯的推動作用。首先，方卉與中介的爭吵對話交代了方卉所處的環(huán)境，大城市下自己一人生活，工資不是很高，換不起房子等，且他們之間的對話也為下面的劇情奠定了基礎(chǔ)。其次，老板與方卉之間的對話，顯示出老板的心懷不軌。再次，方卉與鄭醫(yī)生在餐廳吃飯時，以《千與千尋》表達了他們不同的愛情觀，這也給后面方卉發(fā)現(xiàn)端倪作了一個很好的鋪墊。最后，方卉被鄭醫(yī)生挾持后，鄭醫(yī)生給方卉講述自己在感情上被遺棄的故事，點出了鄭醫(yī)生的犯罪動機，他是需要愛的，他是需要溫暖的，但他在講述時，鏡頭展現(xiàn)的是其嘴部的局部特寫，突顯出了他的面無表情及冷酷無情。

通過這些對話可以看出，身處大城市的方卉雖已萬分小心，卻還是受到了傷害，但這也從側(cè)面反映出導(dǎo)演想要刻畫的不僅是方卉這一電影人物，其想要突顯的是一個具有社會屬性的符號標簽。

3 視聽語言下女性獨居生活的藝術(shù)呈現(xiàn)

電影《門鎖》是2021年上映的一部關(guān)于城市獨居女性的電影，它關(guān)注女性安全這一話題，關(guān)注獨居女性這一群體。這部影片在上映前給人的期待值很高，它深度剖析了城市空間里男女的差距給女性造成的安全困擾，種種不安的因素讓女性的生活處處不安，這種不安來得悄無聲息，卻又無時無刻不在。

3.1 觀眾視角下的藝術(shù)呈現(xiàn)

觀眾作為觀影者，對該影片有著獨特的見解，因為每個觀眾所處的大環(huán)境是不同的，所見、所聞、所感也不相同。《門鎖》是反映女性題材的電影，但影像中也有多視角的視線：第一，站在女性本身角度觀看，這部電影所呈現(xiàn)出來的是一部真切的女性電影，她們可能從某一細節(jié)能感同身受，這就是女性視角；第二，站在男性的視角觀看，他們看到的是女性生活中所面臨的危險遭遇，從而凝視她們的生活過程。

拉康的鏡像階段論和主體階段論成為電影第二符號學(xué)的主要內(nèi)容，其“鏡像階段”是把自己的真實身體和鏡中自我相認同，從而完成自我的同一性和整體性的身份認同過程[5]。觀眾作為真實的自己，能夠通過觀影的形式實現(xiàn)自我認同。這部電影作為一部現(xiàn)實題材的電影，它所表達的內(nèi)容也是多重的，首先，從女性觀影者角度來看，它是一個自我投射的過程。其次，從男性角度來看，它是社會生活的真實反映。電影作為影像傳播的主體，它的畫面內(nèi)容、拍攝角度、構(gòu)圖技巧等都取決于導(dǎo)演的視角，從導(dǎo)演本身來看，其是從第一視角對該作品進行描摹、雕琢等，一次次地讓作品符合現(xiàn)在觀眾的觀影需求，導(dǎo)演是做過功課的，他所要把握的不僅僅是劇本的創(chuàng)作，更多的是鏡頭畫面語言的調(diào)度。究其原因是最后作品的呈現(xiàn)不是靠導(dǎo)演的講解去完成，而是畫面?zhèn)鬟f出來的信息內(nèi)容，由此可見，視聽語言在主題的表達上起著至關(guān)重要的作用。

3.2 當代影像藝術(shù)關(guān)注女性的生活

縱觀現(xiàn)在的影像表達，其更加注重現(xiàn)實生活中某一群體存在的表達，而女性生活就是某一群體存在的良好表達之一?！堕T鎖》這部影片從“獨居女性”群體的鏡像對比觀照入手，分析了電影文本中女性的安全意識與自我保護，進而深層次地探討了女性在現(xiàn)實生活中如何加強自我防御。

影像藝術(shù)作為重要的傳播載體之一，自然而然承擔起了傳遞信息的重要任務(wù)。隨著科學(xué)技術(shù)與影像藝術(shù)的融合，近年來，各個銀幕上都有關(guān)注女性生活題材的電影上映，如《我的姐姐》《花木蘭》《揚名立萬》《第一爐香》等。這些影片通過女性視角反映社會生活中女性的生活環(huán)境，同時也以具體的人物形象讓觀眾感受到了女性對生活環(huán)境與命運不公的反抗?？偠灾洳煌潭鹊胤从沉伺缘默F(xiàn)實生活。而電影《門鎖》以女性生活為議題，突顯了“城市獨居女性生活”現(xiàn)狀，從反映現(xiàn)實的維度來看，影片體現(xiàn)了其獨有的社會價值，既敢于揭示社會的一些傷疤，點明了現(xiàn)實生活中獨居女性所面臨和承受的種種困境，觀照了社會現(xiàn)實生活，也促使人們進行了反思[6]。

4 結(jié)語

獨特的電影語言，使得觀眾近距離深切感受現(xiàn)實，并激發(fā)了其對社會現(xiàn)實的關(guān)注與思考，電影傳遞的信息，使得觀眾重新審視社會現(xiàn)狀。電影《門鎖》對于聲音、鏡頭的運用都是一次大膽的嘗試，它的藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾留下了啟發(fā)空間，具有良好的傳播效果，它的視聽語言值得電影從業(yè)者去研究和探討，筆者相信未來的電影會通過視聽語言的運用，更加光彩奪目。