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        以書入畫,筆精墨妙

        2022-01-27 01:57:46蔡佳霖
        名家名作 2022年1期
        關(guān)鍵詞:德昌章法花鳥

        蔡佳霖

        《陽朔駝峰兩江潮》 賀德昌/作

        中國畫不管是人物、山水還是花鳥,無不以筆墨為核心,而筆墨的核心又在于“書畫同源”“以書入畫”等繪畫藝術(shù)理念,通過歷代名家巨匠的不斷演繹,“以書入畫”等創(chuàng)作理念被不斷強化,藝術(shù)家在創(chuàng)作中,書法的行筆、頓挫、章法等特點就成了中國畫筆墨寫意的基礎(chǔ),并最終落實在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作面貌之中。

        賀德昌擅長書法,在繪畫創(chuàng)作中堅持“以書入畫”的筆墨精神,提出“外功主體,內(nèi)功主魂”、大散點小焦點透視等理論,并在山水畫中探索出“千石皴”等技法,他的山水、花鳥畫在“以書入畫”中盡情揮灑,互生奇妙??v觀賀德昌潑墨潑彩山水手卷《四季山水》《春、夏、秋、冬》、氣韻高古的《淺絳山水》系列、對景寫生的《陶然亭故居》《江南煙云》系列、千石皴的《翠微入華亭》《金碧山水》系列,這些作品無不得益于以書法之筆演繹山水意境的絕妙表達(dá),書法在他筆精墨妙的山水畫中起到關(guān)鍵性的作用,氣勢雄渾的密林山脈、小橋流水的江南煙云、瀟灑恣肆又意象萬千的潑墨山水、美輪美奐的青綠山水,既有概括的造型,又有意境的充分渲染,讓他的藝術(shù)創(chuàng)作具有獨立于象外的審美趣味。同時,作品中注入了他的藝術(shù)個性和情感,蘊含著極具個性面貌的特殊韻味,使自然山川既生動靈活,又具有鮮明的內(nèi)在特質(zhì),既提升了山水畫筆墨、構(gòu)圖的質(zhì)量,又外延了畫面穩(wěn)定性和視覺張力,讓觀眾流連忘返、回味無窮。在賀德昌的寫意花鳥《竹石雙鳥圖》《世界和平》《盛世金秋 豐碩滿園》《荷塘秋色》等作品中,一樣“以書入畫”,筆筆有墨、處處見筆,簡練概括,筆減氣壯,景少意遠(yuǎn),在皴擦?xí)炄局?,用筆流暢自然,取法得當(dāng),畫面無滯澀之感,無甜俗之氣,不慍、不火、不燥,在繪畫創(chuàng)作中彰顯出深厚的書法功力。

        賀德昌在書法入畫的技法上進(jìn)行探索,他把草書流暢的行筆運勢和篆書勢大力沉的筆法,甚至于行草書的章法布局,引入自己的山水和花鳥創(chuàng)作之中,因勢利導(dǎo),構(gòu)筑成獨具一格的個人面貌,如潑墨潑彩山水《春、夏、秋、冬》,墨與彩潑在宣紙上,瞬間洇染??刂齐S意生發(fā)的水分需要技巧,同時,靈活掌控筆的運行則是一幅作品成功的關(guān)鍵,沒有書法功底的線條行走在墨與彩交融的宣紙上,顯得軟弱無力,難以駕馭,畫面就會沒有目的、沒有章法,甚至墨與彩的交界處顯得很臟、很亂。相反,賀德昌運用筆力沉雄、雋美遒勁的線條游刃有余地在宣紙上有的放矢,畫面顯得層次分明,富有質(zhì)感,構(gòu)圖厚重而又意境悠遠(yuǎn)。再如花鳥作品《盛世金秋 豐碩滿園》,用篆籀之筆寫柿子和樹干,賦予樹干遒勁蒼老的質(zhì)感,讓柿子肉質(zhì)富有層次,生動傳神,極其誘人,“C字”構(gòu)圖讓柿子樹龍騰虎躍一般構(gòu)筑在畫面之中,構(gòu)圖飽滿,骨法用筆富有張力。這種有別于前人又有別于今人的深入研究,是藝術(shù)家賀德昌無意為之的一種筆墨嘗試,他善于把握這種隨意生發(fā)的藝術(shù)效果,并保留下來,作為己用。

        《桂林山水》 賀德昌/作

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