吳路路，姬益波

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

手工編織是人類最早采用的織物編織手法，編織工藝源遠流長，在人類文明歷史中占有很重要的位置，其中鉤針編織是傳統(tǒng)手工編織的一種。鉤針編織來源于阿拉伯半島、南美洲、中國。普及的時間可能是在1800 年的歐洲，最早的手工編織是為了滿足人們生活所需。起初的編織是沒有工具的，人們用手進行編織。18 世紀法國出現(xiàn)一種在繡繃上刺繡的手法稱之為“tambour”，其工具即為最早的鉤針，如圖1。不過織法和織品和現(xiàn)代的鉤針編織有所不同。由于鉤針編織簡單易學，自由度和靈活度較高，方便攜帶，又具有物美價廉的優(yōu)點，很快便傳播開來。隨著鉤針編織的普及，市面上的織物也越來越多，隨處可見日常所需的織物。

圖1 1889 年維多利亞女王鉤編圖及其使用的鉤針

1 鉤針編織的技法特征

鉤針是鉤針編織最重要的工具，在材質(zhì)上，鋁制與塑膠或木質(zhì)是比較常見的，鉤針的型號從0.5 mm 到3.5 mm 不等，最常用的鉤針大小是2.5 mm 到19 mm（美制為B 號到S 號），當然也有粗的針，比較特殊的長鉤針被稱為突尼斯鉤針。鉤針編織是創(chuàng)造織物的一種方式，通過一根針將一條線打活結(jié)充作一環(huán)，接著將鉤針從第一環(huán)穿入將線鉤出，這樣一直用起立針鉤出一排辮子針，鉤織出需要的針數(shù)后，接著將織物翻轉(zhuǎn)，繼續(xù)鉤織，這就是片鉤。采用這種鉤法織出的織物多為平面，例如毯子。倘若想要立體的織物則需要環(huán)形起針，將線環(huán)繞在手上形成一個環(huán)，即環(huán)形起針，然后在環(huán)里鉤針，鉤到需要的針數(shù)，之后根據(jù)需要進行加針、減針。不同的編織手法可以表現(xiàn)出不同的效果，其中針法也是各有不同[1]。對于鉤針編織工作者來說，為了更方便看圖解，便有了統(tǒng)一的符號：用字母來代替不同的針法，如短針（X）、三短針（W）、三短針合并針（M）、中長針（T）、長針（F）、長長針（E）、加針（V）、減針（A）、引拔針（SL）、空針（K）、圈數(shù)（R）、行數(shù)（H）、逆轉(zhuǎn)針（N）、辮子針（CH）、內(nèi)半針（BLO）、外半針（FLO）、內(nèi)鉤短針（NX）、內(nèi)鉤中長針（NT）、內(nèi)鉤長針（NF）、外鉤短針（WX）、外鉤中長針（WT）、外鉤長針（WF）、蘿卜絲短針（UX）、蘿卜絲長針（UF）、爆米花針（G）、棗形針（Q）、隔針（J）。根據(jù)這些基礎針法，可推出很多不同的針法，如下：XV 為一個針目里鉤兩個短針，那么TV 即可推出為一個針目里鉤兩個中長針，F(xiàn)V 是長針的加針，EV 是長長針的加針，XA 為兩個針目合并為一針，TW 為一個針目里三個中長針，TM 為三個中長針合并為一針，F(xiàn)W 一個針目三個長針，F(xiàn)M三長針合并為一針，EW 一針目三個長長針，EM 三個長長針合并一針等等，以此可以類推出更多的針法。如表1 所示，了解了這些字母的含義后還需要學習圖解里的符號分別代表的意思。只有嚴謹?shù)尼様?shù)才可以編織出特定的圖案和形狀，例如玩偶或者有特定形狀或圖案的織物都需要固定的針數(shù)和圈數(shù)才能完成。

表1 基礎鉤針編織符號說明

2 鉤針編織的研究現(xiàn)狀

近些年，鉤針編織的形式多姿多彩，鉤針編織已經(jīng)不再受到局限。藝術家們將鉤針編織運用到各個領域，例如：服裝、配飾、裝置等。傳統(tǒng)的鉤針材質(zhì)主要是毛線，品種主要有棉、麻、絲、毛四大類，隨著現(xiàn)代科學的進步，毛線的品種也越來越多，人們可用來進行鉤針編織的材料也越來越豐富[2]，金屬、鐵絲、電線、PVC 軟管、紗等其它材料都被利用起來，材料的多樣性也為藝術家的創(chuàng)作提供了更多的可能性。線，有著一種十分神奇的力量，看似柔弱無骨卻有著無窮的可能性。藝術家們用線去創(chuàng)造這個世界的維度。如果編織僅僅用于日常生活則不能稱之為藝術，藝術家們將這些技法提煉出來，用新的藝術形式表現(xiàn)出來，一種新的藝術形式就誕生了[3]。美國編織藝術家Sheila Hicks，將羊毛與其它纖維編織在一起，從極小的墻上掛件到巨大的特定于現(xiàn)場的作品（見圖2），她的創(chuàng)作挑戰(zhàn)了織物必須遵循的網(wǎng)格狀軌跡的固有觀念，用織物包裹具有紀念意義的物件，甚至用她的材料直沖天花板。希拉的作品模糊了藝術品與工藝的界限。

圖2 Sheila Hicks 的作品

紐約藝術家Arline Fisch 將編織技術引入珠寶制作領域，她使用扁平的金銀線，采用編織和鉤針編織輕巧、靈活的形式，制作致密、反光的圖案，微妙的質(zhì)感和鮮艷的色彩，使珠寶設計更加吸引目光。韓國設計師Jimin Kim 將傳統(tǒng)鉤針編織工藝與3D 打印技術結(jié)合，創(chuàng)造出質(zhì)疑真實與想象般的廓形，馬海毛與單絲編織的織物代表了她的現(xiàn)實世界經(jīng)歷，通過塑料雕刻的3D 打印結(jié)構來表現(xiàn)幻想的世界，如圖3。近些年，國內(nèi)對于鉤針編織的研究呈上升趨勢，2009 年，韓寧在《中國傳統(tǒng)手工鉤針編織工藝的市場化應用研究》中，從鉤針編織的歷史起源著手，分析了它的工藝和文化特征，探究了影響鉤針編織的環(huán)境因素和發(fā)展瓶頸，最后得出了幾種創(chuàng)新應用模式。2015 年，李泓萱在《初探鉤針編織在中國的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展前景》中闡述了鉤針編織在國內(nèi)發(fā)展以及應用現(xiàn)狀，總結(jié)其創(chuàng)新的思維模式，探究其發(fā)展前景。同年，王琳、于述平在《淺談非遺鉤針編織在現(xiàn)代服飾設計中的應用》中總結(jié)了鉤針編織的基本原理與織物圖案設計并分析了織物在現(xiàn)代服飾中的應用與表現(xiàn)。2016 年，劉阿敏、毛莉莉在《手工鉤針編織針法對圖案外觀的影響研究》中以菠蘿花與心形圖案為例，采用了九種方式進行鉤針編織，得出了所用針法對織物外觀的影響。同年，劉阿敏、張紫薇、毛莉莉在《手工鉤針編織外觀效果的影響因素》中分析了絨線成分、粗線、針法以及色彩對織物外觀的影響。國外關于鉤針編織的研究，有2020 年安格拉德·托馬斯的《英國針織與鉤針協(xié)會的收藏及其應用》，旨在引起人們對英國針織與鉤編協(xié)會獨特收藏的關注，描述其構成，當前和潛在用途。一些大牌設計師仍然熱衷于鉤編元素的應用，經(jīng)常把它應用到品牌服裝、飾品系列等設計中。如品牌Chole 創(chuàng)意總監(jiān)Clare Waight Keller,在2016 春夏秀場系列服裝中，就運用鉤編技法，設計出露肩連衣裙以展示女性之美。品牌Anna Sui 2016 早春度假系列中美妙通透的鉤編花邊，恰好展示了女性的柔美。Chanel 2016 推出的經(jīng)典小羊皮包也是小羊皮與鉤針編織結(jié)合。目前，在我國鉤針編織界發(fā)展比較突出的，就有北京“紅典軒編織坊”。品牌服裝“生活在左”其產(chǎn)品很注重運用鉤花、緞帶繡等手工藝，將鉤編工藝與全棉、真絲等面料結(jié)合。

圖3 Jimin Kim 的鉤針服飾

3 鉤針編織的創(chuàng)新運用

現(xiàn)今鉤針編織依然具有普遍性，鉤針編織與服裝的結(jié)合以屢見不鮮。近些年，各大秀場都可以見到鉤針編織的影子，服裝設計師們不再停留在簡單的服裝面料表現(xiàn)上，而是將鉤針編織與現(xiàn)代綜合材料結(jié)合，發(fā)揮鉤針編織靈活多變的優(yōu)勢，利用毛線的可塑性盡可能地做出與眾不同的廓形[4]。本次對于鉤針編織的研究就是在服裝設計的基礎上，采用了短針、中長針、長針、棗形針，與太空棉面料和紗相結(jié)合。平面針法與立體針法相呼應。平面針法，呈片狀，通過片狀的組合或疊加以達到效果。采用了條形起針和環(huán)形起針，兩種針法的視覺效果截然不同。條形起針鉤針編織本身就具有透氣感，如果編織中可以空針或者適當加針那么這種疏與密、透與露的空間感會比較強烈，再加上球體的立體感，在模特的走動時會隨著擺動，這樣視覺效果會更好。在與服裝的組合上有兩種，一種是織物與服裝是分離開來的，將織好的織物縫到服裝上；另一種是直接在服裝上進行鉤織，將服裝面料打孔，利用孔來進行結(jié)合[5]。本次的設計用到的是五股牛奶棉和粗毛線，毛線的粗細本身就是一種對比，用到了2.5mm 和4.0mm 的鉤針，其中也涉及到換線，顏色的轉(zhuǎn)換在鉤針中也尤為重要，色彩的運用可以使整體更豐富，如圖4。接下來的嘗試，將毛線的種類進行增加，除了之前的牛奶棉，也加入了雪尼爾、珊瑚絨、布條線、水晶絨、冰條線、細紗等。即便是相同的針法，不同材質(zhì)的線表現(xiàn)出來的效果也截然不同，由于織物的柔軟性所以在毛線中加入鐵絲進行塑形，根據(jù)服裝的需要可以做出適合的造型，這突破了傳統(tǒng)織物的平面感，如圖5。各種線的結(jié)合，使得整件服裝更有張力，甚至嘗試將LED 燈和線一起鉤，這種做法使得服裝更顯科技感。在針法上，除了最常用的針法，也嘗試將不同針法進行組合，可編織出不同形狀。例如棗形針會使平面的織物有立體感。鉤針編織的優(yōu)勢就在于不斷線就可以疊加鉤織，利用這種優(yōu)勢特征，就可以做出不同大小或不同形狀的織物。

圖4 鉤針編織服裝

圖5 鉤針編織服裝

結(jié)語

鉤針編織是一種具有豐富感情的藝術語言，也是一門具有無限可能的藝術，作為一項傳統(tǒng)手工藝，它不僅是人類的智慧結(jié)晶，更是回歸自然的代表。線性語言在鉤針編織里得以發(fā)展和運用，線的柔軟性使鉤針編織更情感化，這是機器化大生產(chǎn)無法代替的情感表達。除了日常生活中帶給人們溫暖外，通過更藝術化的處理可以帶給人耳目一新的感覺，也打破了人們對于鉤針編織的刻板印象。任何一種藝術形式都需要不斷創(chuàng)新才得以發(fā)展，鉤針編織作為一門傳統(tǒng)手工藝更需要傳承和科技的輔助來不斷成長。