譚子艾，馮潔，劉東蔚，李安娜，葉笑云，覃語梵

（四川大學(xué)輕工科學(xué)與工程學(xué)院，四川 成都 610065）

1 研究背景

時尚產(chǎn)業(yè)從原料開采、工藝制作、再到后期銷售各環(huán)節(jié)存在著資源的浪費(fèi)，其工業(yè)生產(chǎn)中存在著污染，在現(xiàn)代社會環(huán)境下，抓住契機(jī)向可持續(xù)時尚轉(zhuǎn)型成為必然。兼顧生態(tài)時尚、道德時尚、循環(huán)時尚、慢時尚、可追溯時尚和科技時尚等可持續(xù)發(fā)展內(nèi)涵也成為時尚產(chǎn)業(yè)的重大課題。

面料裁剪過程中的浪費(fèi)是服裝生產(chǎn)過程中無法逃避的問題，現(xiàn)代服裝大多裁片不是標(biāo)準(zhǔn)的矩形，在面料上排放裁片都會造成一定的浪費(fèi)，這種“服裝裁剪損耗”，簡稱“裁損”。傳統(tǒng)服裝制造中，平均生產(chǎn)一件衣服會造成15%左右的面料在裁剪中的浪費(fèi)，我國是服裝生產(chǎn)大國由“裁損”造成的浪費(fèi)以及對環(huán)境造成的污染不容小覷，為服裝行業(yè)的綠色環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展，本課程組從零浪費(fèi)的角度對服裝的裁剪進(jìn)行研究與實(shí)踐探索。

2 零浪費(fèi)裁剪方法溯源

2.1 古代的零浪費(fèi)裁剪

因?yàn)椴眉艏夹g(shù)的限制，也是方便的原因，人類早期服裝的穿著方式往往是披掛式，將長方形織物簡單的披在身體上，這樣的服飾大多是一片式構(gòu)成，采用矩形面料對人體進(jìn)行包裹，如古希臘服飾中的希頓（圖1），將布料進(jìn)行橫向?qū)φ鄄A斜，然后對折包裹住身體。這樣的一片式是零浪費(fèi)裁剪的體現(xiàn)。

圖1 一片式服飾結(jié)構(gòu)的古希臘服飾——希頓

從早期東方民族的服飾中我們也能看到零浪費(fèi)裁剪的智慧。中國古代漢服的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出十字型結(jié)構(gòu)，將服裝結(jié)構(gòu)圖展開后，上下、左右都分別呈現(xiàn)為對稱的“十字型”。這一點(diǎn)與人體非常相似——軀干與四肢的整體也呈現(xiàn)“十字型”。十字型結(jié)構(gòu)的服裝制形由通袖線和衣身中心線的十字延展開來，利用十字形結(jié)構(gòu)制作服裝所使用的布料多以整塊或者是半塊的寬幅面進(jìn)行裁剪，反了著古人的節(jié)儉意識。

對服裝制作中剩下的邊角料進(jìn)行二次利用從古至今一直是最普遍的節(jié)儉方法。通過剩料拼接實(shí)現(xiàn)邊角碎料的再利用，以減少浪費(fèi)，“水田衣”便是中國古代節(jié)約工藝的出色代表?！八镆隆迸d盛于明清時期，外觀上類似于一般僧侶的百衲衣，“水田衣”的具體著裝針對的是一般民俗和大眾，用不同種類的顏色、材質(zhì)分散碎片的布料進(jìn)行拼接組合而成。

圖2 明代水田衣

日本的和服制作被稱為和裁，將一塊完整布料，分割成大小不一的方形，再重新縫制，最后制成和服。在布料利用方面，和服裁剪達(dá)到了完全的零浪費(fèi)；在和服制作上，除了領(lǐng)窩處用以收納多余尺寸的口，其他全是由直線縫合成，將一套和服拆解開，重新拼合后也能得到一塊完整的矩形布料（圖3）。

圖3 日本羽織和服結(jié)構(gòu)

2.2 近現(xiàn)代零浪費(fèi)裁剪方法

古代的一片式、拼接方式的裁剪方法，在近現(xiàn)代的服裝零浪費(fèi)的方法中多以繼續(xù)體現(xiàn)，1920 年意大利未來主義藝術(shù)家Ernesto Thayaht 創(chuàng)造以降低虛飾的細(xì)節(jié)和面料攤位鋪張成本為主要概念的連體衣Tuta,其設(shè)計(jì)基于舒適、簡單和減少浪費(fèi)的原則，它的衣身是一片矩形，褲腿間裁剪下來的三角形布料則用于制作衣服正面的口袋。近現(xiàn)代的零浪費(fèi)裁剪中，對比實(shí)際所需多出的面料部分，配合抽褶等工藝對多余織物進(jìn)行利用，以期打造優(yōu)雅、靈活的款式。

3 七巧板法——拼圖式零浪費(fèi)裁剪方法

通過對傳統(tǒng)中西方零浪費(fèi)裁剪方式溯源，拼接方式是重要的零裁剪模式，因此本課題組選擇對更合理高效的拼接拼圖方式的探索作為研究的重點(diǎn)，結(jié)合七巧板的拼圖式理念進(jìn)行服裝部件的拼圖式布局。七巧板法則指在將一塊矩形布料分割成不同形狀，并全部加以利用制作成成衣的零浪費(fèi)裁剪方法，方式在本質(zhì)上同七巧板一樣，盡管組成上千種不同的圖形，但最終都能還原成一個完整的矩形，體現(xiàn)對布料的零浪費(fèi)。故本研究以七巧板法為基礎(chǔ)進(jìn)行分析探究與創(chuàng)新實(shí)踐。

3.1 單純矩形拼圖

面料一般是一定的幅長與幅寬的矩形構(gòu)成，因此以不同長度幾何形進(jìn)行服裝部件的拼圖是獲得零浪費(fèi)的基本方法。英國設(shè)計(jì)師Zandra Rhodes 習(xí)慣在設(shè)計(jì)服裝之前進(jìn)行紡織印花的設(shè)計(jì)，她通過對面料的矩形分割，結(jié)合印花圖案，在1979 年設(shè)計(jì)了“中國廣場”系列的裹身裙（圖4），這款服裝結(jié)構(gòu)簡單，利用了一整塊的印花布料，禮服從前往后包裹住身體，沒有側(cè)縫。

圖4 Zandra Rhodes 矩形裁剪構(gòu)成的“中國廣場”系列裹身裙

設(shè)計(jì)師Yoehlee Teng 在設(shè)計(jì)中充分運(yùn)用了布料的幅長和空間范圍來進(jìn)行了布局，為了更好地充分使用布材，她的服裝作品樣式寬松，她在1977 年設(shè)計(jì)的連衣裙（圖5），主要由矩形組成，肩縫和側(cè)縫用褶皺來代替，裁剪主體剩余的布料則用于制作配套的腰帶。

圖5 Yoehlee Teng 矩形裁剪構(gòu)成的零浪費(fèi)設(shè)計(jì)

3.2 復(fù)雜幾何形的七巧式拼圖

簡單的矩形并不符合人體體態(tài)，基于服裝造型服裝各部位的部件，往往是比矩形更復(fù)雜的幾何形，通過七巧板法進(jìn)行不同的方式組合，可以生成不同圖形及款式。此拼圖過程中，其特有的變化性和組合性，以及極強(qiáng)的造型能力，與其他方法相比，更適用于復(fù)雜款式的塑造，給予了我們更加豐富的想象空間以及創(chuàng)作思路。

North Face 和TED（防止環(huán)境設(shè)計(jì)）也進(jìn)行了零浪費(fèi)裁剪相關(guān)的合作項(xiàng)目，由David Telfer 進(jìn)行設(shè)計(jì)，運(yùn)用一整塊布料制作一件夾克。這款設(shè)計(jì)與North Face 其他面料裁剪模式相比，面料利用率大幅提升（圖6）。

圖6 North Face 零浪費(fèi)夾克

在設(shè)計(jì)中運(yùn)用幾何模塊的拼接可使服裝造型更加豐富，不同的空間組合可以滿足設(shè)計(jì)過程中對于復(fù)雜款式的設(shè)計(jì)需求。利用七巧板法，可以在有限的面料里裁剪出多種多樣的圖形，并根據(jù)服裝款式的需求進(jìn)行組合，具有可控制性以及更高的自由度，有效利用每一塊裁片以達(dá)到對于復(fù)雜款式的塑造。

3.3 拼圖式零浪費(fèi)裁剪方法與三維虛擬試衣結(jié)合的實(shí)踐探索

在零浪費(fèi)的裁剪方法中，課題組選擇三維虛擬試衣的方式對拼圖式零浪費(fèi)裁剪方法進(jìn)行虛擬實(shí)踐，探索服裝達(dá)到綠色環(huán)保零浪費(fèi)節(jié)能目標(biāo)的裁剪方式。

3.3.1 七巧拼圖裁剪：款式一休閑沖鋒衣

沖鋒衣的服裝裁剪從人體的十字形結(jié)構(gòu)出發(fā)，運(yùn)用七巧板法結(jié)合拼接、拼疊等方式進(jìn)行拼圖式裁剪，在三維虛擬試衣效果呈現(xiàn)中可以看出，此法在尋求零浪費(fèi)的同時兼顧了服裝的設(shè)計(jì)感與穿著適用性（圖7、圖8）。

圖7 款式一休閑沖鋒衣的款式規(guī)格與拼圖式平面結(jié)構(gòu)圖

圖8 款式一的虛擬縫合效果三視圖，虛擬模特著裝渲染效果圖

3.3.2 七巧拼圖裁剪：款式二裙套裝

本款套裝的服裝裁剪是將不同部位的衣片以對稱的形式從人體主線部位展開，巧妙運(yùn)用拼圖式七巧板法，結(jié)合中軸對稱的方式，裙身與衣片間隔分布，布料損耗少。通過虛擬三維試衣合成穿著，款式經(jīng)典優(yōu)雅，采用具有懸垂感的布料體現(xiàn)（圖9、圖10）。

圖9 款式二裙套裝款式規(guī)格與拼圖式平面結(jié)構(gòu)圖

圖10 款式二裙套裝的虛擬縫合效果三視圖，虛擬著裝渲染效果圖

4 總結(jié)

（1）從七巧板中獲得靈感的“七巧板”拼圖式裁剪法是零浪費(fèi)裁剪法的適用方法，將布料像七巧板一樣分割成不同的塊面，再用不同的方式進(jìn)行拼接組合，就可以得到零浪費(fèi)的多種創(chuàng)意裁剪款式。

（2）采用七巧板式的裁剪方法，除單純的矩形分割法外，還有復(fù)雜幾何形的七巧式拼圖，其方法在于結(jié)合身體軀干的復(fù)雜形，以從身體軀干與人體手臂展開的十字線為基準(zhǔn)，進(jìn)行幾何拼圖分布裁剪。其方法可以節(jié)約面料提高面料利用率達(dá)到零浪費(fèi)效果，同時款式的合理性將直接決定的利用率以及服裝成品的效果。

零浪費(fèi)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)在于如何將原本被浪費(fèi)的面料融合進(jìn)入基本結(jié)構(gòu)裁片中，要注意在基本結(jié)構(gòu)裁片以外的小塊面料的運(yùn)用上，不能一味的拼湊疊加，要在減少浪費(fèi)的同時將它的存在與設(shè)計(jì)合理化。如何合理結(jié)合傳統(tǒng)已有方法發(fā)揮主觀能動性進(jìn)行零浪費(fèi)圖紙?jiān)O(shè)計(jì)，需要設(shè)計(jì)師深入理解并反復(fù)實(shí)驗(yàn)才能得到理想的效果。