2021年年底，少數(shù)民族導演德格娜在一個綜藝上說自己好幾年都沒看過電影了。她哭著說：“我拍電影，但我不看電影。我就看生活不行嗎？”

演員吳鎮(zhèn)宇幫她解圍：“那電影拍的是什么呢？”電影拍的正是生活。

但電影又不僅僅是生活。電影與我們的生活之間有著多重的關系。電影是生活之外的一架造夢機，人們逃出生活、逃進光影；電影又是通向生活的一座橋梁，觀眾通過電影走入更廣闊、真實的生活；電影總想超出生活，卻又受到生活的約束。

每一年播出的電影，因電影激起的討論和共情，都是回望當年國人生活最好的素材。

在剛剛過去的2021年，我們是如何觀看電影的呢？

我們發(fā)現(xiàn)去年院線票房一些奇特的現(xiàn)象。在票房排行榜上前三名《長津湖》《你好，李煥英》《唐人街探案3》，分走了全年總票房的三分之一，形成了典型的虹吸效應。這就意味著，更多的“小電影”失去了被觀看的份額。

但同時，全年豆瓣評分最高的兩部國產(chǎn)片，都是“小電影”?！缎郦{少年》是一部講述留守兒童的動畫電影，《愛情神話》則是一部滬語電影，講述了嶄新的都市女性情感狀態(tài)。兩部電影的導演都算是新人，題材也是新的，卻展現(xiàn)了一種貼近現(xiàn)實的真實，從而受到了稱贊。

真實，是2021年國產(chǎn)電影的一個關鍵詞。

由于追求真實，一些主旋律的影視作品在去年找到了一種有血有肉的狀態(tài)，從而改頭換面地“好看了”。由于敢于展現(xiàn)真實，一些新導演在2021年表現(xiàn)得尤其亮眼，除了《雄獅少年》《愛情神話》之外，還有《吉祥如意》和《第十一回》。由于觀眾的真實需求，去年的國產(chǎn)電影里有了更多樣的女性，媽媽、姐姐、女兒、失婚女性、都市女性，許多不同身份的女性，甚至是只作為“自我”的女性，成為電影的主角。

也因為真實性的不足，比如某些無法令觀眾共情的懸浮情節(jié)，一些電影遭受到了前所未有的激烈批評。

真實，甚至成為了我們審視電影的一道門檻。說來有趣，我們經(jīng)常因為想要逃離真實，而坐進電影院大夢一場。但我們又總希望，在電影里尋找到哪怕一點點真實。

這種對于真實的渴求，讓觀眾天然地打開了淘汰閥門，淘汰那些落后于時代心理現(xiàn)實的電影，捧高那些講述真實的作品。但真實又不僅僅是電影的全部，真實與電影之間也有著多重的關系。

所以我們繼續(xù)問詢：在2021年，一部電影是如何產(chǎn)生的？主旋律作品為什么變得好看了？女性主義是否給國產(chǎn)電影帶來了新的世界？以及電影為普通人的生活帶來了什么樣的改變。在這一期封面報道中，導演、影展創(chuàng)辦人、編劇、學者、影迷、一個個的普通人會來共同解讀這些問題，通過電影，贈送給剛剛過去的2021年一個切面，作為標本般的紀念。