■謝 亮，傅宇挺，孫 超，郭延龍

(安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽合肥 230601）

安徽傳統(tǒng)建筑其美學(xué)價(jià)值和精神價(jià)值一直是中國(guó)建筑史上的瑰寶，相較皖南建筑的耳熟能詳，皖中建筑大多并不為人知曉[1]。皖中建筑地處南北交接的皖中地區(qū)，在江淮文化的影響下形成了與皖南相似卻又獨(dú)具地方特色的建筑風(fēng)貌，其中建筑色彩更是皖中傳統(tǒng)民居建筑的特色標(biāo)簽，具有一定的研究?jī)r(jià)值?，F(xiàn)階段安徽省正處于高速發(fā)展的建設(shè)期，為了迎合都市商業(yè)化的進(jìn)程和更好體現(xiàn)城市的文化底蘊(yùn)，越來(lái)越多的商業(yè)街融入了仿古風(fēng)格的建筑，但很少能看到真正具備地域風(fēng)貌的仿古街區(qū)，大多數(shù)街區(qū)只是模仿復(fù)刻了傳統(tǒng)民居色彩，這也使得大量街區(qū)成為了缺少地域內(nèi)涵的“仿制品”[2]。因此研究皖中傳統(tǒng)民居色彩在現(xiàn)代仿古街中的應(yīng)用具有一定的指導(dǎo)意義。

1 研究對(duì)象及其方法

1.1 研究對(duì)象

皖中民居色彩可分為白、灰、黃三種，并以此順序由南向北漸變，其中灰色系是指巢湖北部地區(qū)，如滁州、合肥等地具備北方建筑的色彩體系[3]。本次研究聚焦于合肥地區(qū)的灰色系皖中建筑色彩的分析。

采樣對(duì)象三河古鎮(zhèn)位于合肥、六安、巢湖三地交界處，是皖中地區(qū)具備晚清民居建筑特色的歷史古鎮(zhèn)，雖然部分街區(qū)在近代被修葺改造，但古鎮(zhèn)的古西街與古南街至今仍保存著較為完好的皖中傳統(tǒng)民居，因此本次研究主要針對(duì)這兩條古街的民居色彩展開分析。對(duì)比案例研究對(duì)象為同是皖中建筑風(fēng)貌的“半邊街”“罍街”，這兩條街區(qū)為現(xiàn)代興建的地標(biāo)性仿古商業(yè)街區(qū)。

1.2 研究方法

1.2.1 圖像采集

選取三河古鎮(zhèn)的古西街和古南街進(jìn)行照片的采集，主要通過(guò)對(duì)建筑的外立面、頂面、門、窗、山墻、線腳、柱等構(gòu)建進(jìn)行照片拍攝，對(duì)于“半邊街”“罍街”以同樣的方式進(jìn)行拍攝。

當(dāng)色彩被解釋為參數(shù)的關(guān)系時(shí)，相關(guān)參數(shù)的變化會(huì)直接決定色彩對(duì)視覺(jué)系統(tǒng)的影響，因此應(yīng)保證其他外部因素的穩(wěn)定性[4]。

1.2.2 數(shù)據(jù)處理

為避免拍攝時(shí)產(chǎn)生的雜色影響，保證色彩采集的準(zhǔn)確性，將所拍攝的照片用Potoshop軟件進(jìn)行150格像素化處理，根據(jù)色塊所占圖像比例，提取出其中的主要色彩及點(diǎn)綴色彩。提取的色彩以HSL的色彩模式進(jìn)行闡述。其中H（hue）分量代表人眼所能感知的顏色范圍，這些顏色分布在一個(gè)平面的色相環(huán)上，取值范圍是 0°到 360°的圓心角，每個(gè)角度可以代表一種顏色。HSL 色彩模式對(duì)色彩是從該顏色在色相環(huán)上的角度（%）、飽和度（%）、明度（%）進(jìn)行闡述，通過(guò)H值可判斷兩個(gè)色彩是否屬于同一或相鄰色系[5]。

為了使數(shù)據(jù)比較更具直觀性，筆者選取各案例中具有代表性的8種構(gòu)件的色彩進(jìn)行圖表繪制，將HSL值轉(zhuǎn)化為對(duì)應(yīng)數(shù)值，使Z軸表示色相（H），Y軸表示明度（L），X軸表示飽和度（S），將色彩數(shù)據(jù)導(dǎo)入SPSS軟件處理，得到建筑色彩分布3D散點(diǎn)圖，結(jié)合可視化HSL數(shù)據(jù)表，分析比較色彩的屬性、中心和離散程度。

2 研究對(duì)象建筑色彩提取分析

2.1 三河古鎮(zhèn)建筑色彩提取分析

三河古鎮(zhèn)距今已有2500多年的歷史，據(jù)《肥西縣志》記載，古鎮(zhèn)遺留下來(lái)的建筑始建于明清，保存于南河兩岸及東西街為軸的區(qū)域內(nèi)。三河因地理位置優(yōu)越，歷來(lái)屬于兵家必爭(zhēng)之地，歷史上戰(zhàn)亂頻發(fā)，導(dǎo)致大量移民遷入，多元文化的碰撞，也促進(jìn)了建筑風(fēng)貌的融合，因此建筑風(fēng)格與皖南皖北建筑有較多相似之處。

2.1.1 建筑墻面、屋面色彩分析

筆者對(duì)三河古鎮(zhèn)的古西街與古南街進(jìn)行色彩取樣分析（表1），結(jié)果如下：三河古鎮(zhèn)的建筑墻面主要由粘土燒制的青紅磚砌筑，墻磚以一平一順，一平一定或兩平一側(cè)的方式砌筑[6]，且青磚比例大于紅磚，墻面主要色相H值基本介于30°～ 50°，且飽和度S值處于0°～ 20°區(qū)間，屬于暖黃色的灰色系，這種色彩體系與皖中地區(qū)的地域性、氣候性有著密不可分的聯(lián)系。三河地區(qū)多為丘陵且水系發(fā)達(dá)，為了避免洪水侵害以及防火防盜的要求，皖中地區(qū)的民居外表沒(méi)有像皖南建筑一樣刷上白漆，而是直接將毛石塊裸露在外，因此形成了灰黃色的建筑外立面。

表1 三河古鎮(zhèn)建筑色彩HSL色譜分析圖

古街的馬頭墻與大部分民居的外立面色彩有所區(qū)別，主要色相H值為35°，點(diǎn)綴色彩偏向棕紅色H值為23°且色彩比例較大。這也是由于燒制程度不同，形成了灰、黃、紅的三大色系。古西街與古南街的民居坡屋面為雙坡硬山頂，多采用青瓦，以底瓦、蓋瓦一反一正合仰瓦鋪砌，疊成造型各異的空花作為裝飾，屋面H值為220°，S值為19°，屬于青黑色系，所占建筑色彩的比例較大，形成素雅古樸之感。

2.1.2 建筑構(gòu)件色彩分析

線腳與門罩也是建筑色彩必不可少的部分，線腳多用于屋檐的下方，馬頭墻端部墻面有推進(jìn)錯(cuò)落之處，往往也在門窗套周圍使用[7]。馬頭墻端部的線腳也為深色頂面及灰黃色的墻面起到了過(guò)渡效果。多數(shù)建筑的門罩為當(dāng)?shù)噩F(xiàn)有的青石板鑲嵌而成，主要色相H值為165°，接近藍(lán)色系，由于飽和度S值較低，色彩純度不高，這也使得門罩與整體建筑色彩保持和諧統(tǒng)一，并做到有效區(qū)分。古鎮(zhèn)的古西街與古南街也植入了部分的商業(yè)。商鋪平開門使用較多的材質(zhì)是杉木與柏木，主要色相H值為8°，接近0°值的正紅色。建筑窗戶多為老式木質(zhì)窗，H值為252°，S值為6°，可判斷窗戶為就地取材，少有加工，且保留了部分色彩，顯得粗獷質(zhì)樸。古街的戲臺(tái)處于核心廣場(chǎng)區(qū)域，由于歷史原因，戲臺(tái)經(jīng)歷了多次修復(fù)及改建，現(xiàn)為木混結(jié)構(gòu)，主要色相H值為3°，飽和度S值為32°，屬于紅棕色系，是古鎮(zhèn)中色彩較為突出的單體建筑。

根據(jù)三河古鎮(zhèn)建筑色相分布3D散點(diǎn)圖（圖1）可知，除了瓦面色相H值較高，其他的色彩的離散度較低，基本都介于區(qū)間0°～ 50°，且飽和度明度都處于較低區(qū)間。因此，三河古鎮(zhèn)的傳統(tǒng)民居色彩可以以灰色系的素色概括，但這并不意味著不附著點(diǎn)滴顏色，古鎮(zhèn)雖以黃灰色系為主，但灰色系同樣也具有各自的色彩傾向且較為豐富。形成這種色彩體系的原因，除了自然地理環(huán)境的影響，更重要的是受到歷史人文的影響。晚清時(shí)期，因中央政府權(quán)力真空，各地豪強(qiáng)四起，加之自然災(zāi)害頻發(fā)，形成皖中地區(qū)民風(fēng)彪悍，盜匪猖獗的社會(huì)狀態(tài)，百姓為了尋求安定，紛紛簡(jiǎn)化了建筑外表的裝飾，由此也形成了皖中傳統(tǒng)民居“內(nèi)雕外素”的特色風(fēng)貌[8]。

2.2 合肥半邊街建筑色彩對(duì)比分析

合肥半邊街坐落于大蜀山下北大門，原址為安徽名人館，占地面積約52畝，于2017年開街，半邊街的建設(shè)原型為皖中建筑風(fēng)貌。由于靠近大蜀山，因而半邊街更注重對(duì)廬州文化的展現(xiàn)和重塑?，F(xiàn)階段街區(qū)的業(yè)態(tài)以旅游、休閑娛樂(lè)、餐飲為主。

■圖1 三河古鎮(zhèn)建筑色彩分布3D散點(diǎn)圖

■圖2 半邊街建筑色彩分布3D散點(diǎn)圖

■圖3 合肥罍街建筑色彩分布3D散點(diǎn)圖

2.2.1 建筑墻面、屋面色彩分析

筆者對(duì)于半邊街建筑同樣也進(jìn)行了色彩取樣分析（表2、表3）。半邊街的整體色調(diào)為深灰色系建筑群。建筑立面主要色相H值為45°，與三河古鎮(zhèn)民居外立面H值較為接近，明度及飽和度較低，點(diǎn)綴色相偏冷色系，半邊街墻磚的鋪貼方式較傳統(tǒng)建筑更為多樣，以磚石鋪貼方向的變化為主。半邊街的馬頭墻為后期設(shè)置的裝飾性構(gòu)筑物，主要色相H值為200°，屬于藍(lán)色系，與皖中傳統(tǒng)民居馬頭墻差值大于100°，明度及飽和度較低，沒(méi)有進(jìn)行燒制做舊處理，為現(xiàn)代仿古磚鋪貼而成。半邊街的建筑頂面多為雙坡懸山頂，頂部由青瓦鋪蓋，主要色相H值為210°，基本介于200°～ 250°之間，H值處于色相環(huán)上的青灰色，說(shuō)明瓦面色彩與皖中傳統(tǒng)民居為同類色系。

表2 合肥半邊街建筑色彩HSL色譜分析圖

表3 合肥半邊街建筑色彩HSL色譜分析圖

2.2.2 建筑構(gòu)件色彩分析

根據(jù)色彩分布散點(diǎn)圖可知，合肥半邊街的建筑色彩數(shù)據(jù)相比皖中傳統(tǒng)民居色彩明度跨度較大，但整體色彩離散度、色彩屬性以及色彩中心基本保持一致，同屬于灰色系（圖2）。由SHL色譜表可知，半邊街建筑本體存在色彩較為單一，缺少色彩傾向，色彩層次較弱等問(wèn)題，這也使得街區(qū)的色彩觀感較為乏味，在借鑒傳統(tǒng)建筑色彩的同時(shí)沒(méi)有做到有效的創(chuàng)新運(yùn)用。在點(diǎn)綴色彩方面，為了迎合街區(qū)商業(yè)屬性，建筑單體的色彩及構(gòu)筑裝飾會(huì)受到各自商業(yè)品類的影響，部分建筑使用了大面積現(xiàn)代風(fēng)格的裝飾材料，這也使得點(diǎn)綴色彩與傳統(tǒng)點(diǎn)綴色彩差值較大，難以形成歷史氛圍感。

2.3 合肥罍街建筑色彩對(duì)比分析

罍街位于合肥市寧國(guó)南路與水陽(yáng)江路交口，東至馬鞍山路，西至徽州大道，罍街屬于舊城改造范疇，建筑原型同樣為皖中傳統(tǒng)建筑風(fēng)貌。

2.3.1 建筑墻面、屋面色彩分析

筆者在同等條件下對(duì)罍街進(jìn)行了建筑色彩采樣分析（表4）。罍街的建筑整體色彩相較前文的仿古街區(qū)更為豐富，主體建筑立面的主要色相H值基本介于40°～ 45°，與傳統(tǒng)皖中建筑立面色彩基本一致。建筑立面2由紅磚鋪貼而成，主要色相H值為19°，屬于紅色系，可以看出，罍街的部分建筑立面裝飾借鑒了皖中民居外立面的點(diǎn)綴色彩。

表4 合肥罍街建筑色彩HSL色譜分析圖

由于罍街屬于舊城改造項(xiàng)目，因此在街區(qū)內(nèi)也保留了一部分原有建筑，建筑立面3的主要色相H值為35°，飽和度S值為28°，屬于黃灰色系。立面原型為皖南民居特有的粉墻飾面，由于時(shí)間的變化，墻面氧化，便形成了現(xiàn)在的黃灰色墻面，對(duì)于該立面色彩的保留，也體現(xiàn)了皖中民居融合南北風(fēng)貌的特征。建筑立面4由瓦片拼貼而成，主要色相H值為29°，屬于棕黃色系，與皖中傳統(tǒng)民居山墻的點(diǎn)綴色基本一致，在借鑒色彩的同時(shí)也對(duì)裝飾的方式作出了創(chuàng)意性設(shè)計(jì)。罍街屋面鋪以深灰色瓦面，瓦面主要色相H值為30°，與傳統(tǒng)民居瓦面色相差值大于100°，屬于暖色系。

2.3.2 建筑構(gòu)件色彩分析

由于罍街組團(tuán)式的商業(yè)布局，使得局部的建筑能夠充分體現(xiàn)皖中民居的風(fēng)貌特征。街區(qū)設(shè)有文創(chuàng)體驗(yàn)區(qū)，商鋪的沿街立面形式與三河古鎮(zhèn)類似，門洞多為字匾門，平開門主要色相H值為14°，表面有進(jìn)行做舊處理。門罩主要色相H值為180°，飽和度S值為4°，屬于青灰色系，由青石板鋪貼而成。罍街也借鑒了傳統(tǒng)皖中民居開小窗的立面形式，窗戶主要色相H值為12°，表面有做舊處理。建筑的頂面造型多以皖中特有的硬山頂為主，罍街的戲臺(tái)位于中心廣場(chǎng)南側(cè)，為街區(qū)中體量最大的仿古單體建筑，戲臺(tái)的主要色相H值為5°，屬于接近0°值的紅色系，飽和度S值較低為15°，能夠與周圍建筑保持和諧統(tǒng)一的色彩關(guān)系。

11月16日，10個(gè)新成立的農(nóng)村集體經(jīng)濟(jì)組織獲得了農(nóng)業(yè)農(nóng)村部頒發(fā)的登記證書。目前，全國(guó)已有超過(guò)13萬(wàn)個(gè)農(nóng)村集體經(jīng)濟(jì)組織完成改革，共確認(rèn)集體成員2億多人。

根據(jù)色彩分布散點(diǎn)圖可知（圖3），罍街的建筑色彩數(shù)據(jù)具有明確的色彩中心，且與傳統(tǒng)皖中民居處于同一區(qū)間，可判定街區(qū)仿古建筑多以同類色及同飽和度、明度的色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)，整體色彩感覺(jué)較為統(tǒng)一，但由于色彩離散度過(guò)小，使得罍街仿古建筑本體的色彩對(duì)比度過(guò)低，色彩關(guān)系不夠明快。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)采樣得到的HSL色譜表可知，罍街的色彩優(yōu)勢(shì)在于對(duì)同類色的運(yùn)用，罍街的建筑色彩充分借鑒了傳統(tǒng)皖中民居色彩，在把握新舊色彩比例的同時(shí)，將傳統(tǒng)色彩進(jìn)行了拆解、重構(gòu)，賦予了街區(qū)仿古建筑更多的色彩可能性。

3 仿古街傳統(tǒng)民居色彩的運(yùn)用問(wèn)題

通過(guò)對(duì)三河古鎮(zhèn)及選取的兩條仿古街區(qū)的建筑色彩分析，得出對(duì)比案例在整體街區(qū)色彩在大色調(diào)上都能夠與傳統(tǒng)皖中建筑色調(diào)相匹配，但從局部構(gòu)建及細(xì)部的色彩提取分析結(jié)果看，都存在著色相失真、色彩比例失調(diào)、傾向單一等問(wèn)題。雖然這僅屬于建筑色彩范疇，但這也是造成千城一面、無(wú)地域特色等問(wèn)題的主要原因所在。

3.1 建筑業(yè)態(tài)布局無(wú)序

建筑的業(yè)態(tài)是人對(duì)建筑物的需求與互動(dòng)的具象反映，當(dāng)商業(yè)元素與傳統(tǒng)元素的比例失調(diào)時(shí)，必然會(huì)影響仿古建筑的視覺(jué)感受。合肥半邊街的建筑業(yè)態(tài)布局形式較為單一，沒(méi)有明確區(qū)分街區(qū)組團(tuán)，使得現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)元素相互雜糅，高純度的色彩在一定程度上影響了仿古建筑色彩原本應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)質(zhì)樸效果的連續(xù)性。

3.2 歷史缺失

皖中建筑本身就是皖中地區(qū)歷史文化及自然環(huán)境的映射，在不了解皖中傳統(tǒng)民居色彩的前提下，對(duì)建筑界面加以改造，會(huì)直接影響建筑風(fēng)貌的差異性。對(duì)比案例雖能在整體上模仿皖中傳統(tǒng)民居色彩，但由于缺少對(duì)于傳統(tǒng)色彩成因的研究，導(dǎo)致建筑裝飾材料出現(xiàn)單一化、簡(jiǎn)單化等問(wèn)題。從現(xiàn)階段的街區(qū)色彩來(lái)看，仿古建筑色彩并沒(méi)有與異地的仿古街區(qū)做到有效的差異化。

3.3 盲目復(fù)刻

由上文可知，皖中建筑色彩的“素色”，并不是毫無(wú)色相的灰色，而是在同低飽和度狀態(tài)下所形成的具備不同色相的灰色系。仿古建筑運(yùn)用單一的、符號(hào)化、概念化的色彩借鑒手段，難以體現(xiàn)皖中傳統(tǒng)民居色彩的素色系統(tǒng)，從而導(dǎo)致街區(qū)建筑出現(xiàn)了色彩過(guò)于簡(jiǎn)單，缺少層次等問(wèn)題。

4 以“古”為根，謀求創(chuàng)新

4.1 把握新舊比例

仿古街的商業(yè)屬性，核心在于活躍的街區(qū)業(yè)態(tài)，街區(qū)建筑的裝飾色彩在一定程度上會(huì)受到商業(yè)品類的影響。除了傳統(tǒng)的建筑材料外，玻璃、鐵藝、亞克力等現(xiàn)代材料同樣會(huì)運(yùn)用于現(xiàn)代元素裝飾。這些元素若沒(méi)有進(jìn)行合理的處理，很有可能會(huì)成為擾亂街區(qū)整體色彩的“噪色”，當(dāng)建筑界面的現(xiàn)代元素比例過(guò)大時(shí)，必然會(huì)影響仿古建筑的色彩風(fēng)格[9]。因此，在街區(qū)建筑的界面上應(yīng)當(dāng)對(duì)現(xiàn)代裝飾元素做到有效的比例控制，并將現(xiàn)代元素色彩進(jìn)行一定程度的加工處理，做到新舊色彩的和諧過(guò)渡。

此外，在傳統(tǒng)的商業(yè)街區(qū)內(nèi)，會(huì)遺留下歷史性建筑和舊有肌理，大多數(shù)的仿古街區(qū)改造時(shí)，為了追求街區(qū)方案的統(tǒng)一性及完整性，會(huì)對(duì)原有建筑設(shè)施進(jìn)行拆除，而這也是大多數(shù)仿古街區(qū)缺少原真性的關(guān)鍵所在。這些遺存的肌理痕跡往往都隱藏著大量的歷史信息和時(shí)代記憶，這種記憶對(duì)于街區(qū)而言，是其內(nèi)涵和存在的根本，人們能夠從建筑遺產(chǎn)中感受到歷史氣息，并渴望通過(guò)這些“線索”來(lái)找回城市的記憶[10]。因此在仿古街區(qū)的建設(shè)中，不應(yīng)一味拆除舊有遺存，做到選擇性保留。

4.2 傳承記憶內(nèi)涵

討論皖中傳統(tǒng)建筑色彩的繼承與發(fā)展，需要在整體歷史的軌跡和地域文化的層面深入研究[11]。傳統(tǒng)建筑色彩以其特有的語(yǔ)言表達(dá)著地域的歷史和人文。皖中仿古建筑想要突出異質(zhì)性，就需具備講述地方故事的能力，文化因群聚而生，脫離了地域，則無(wú)從談起。就合肥地區(qū)而言，雖然當(dāng)?shù)氐臍v史遺存保留較差，但也有著屬于自己的歷史文化特色，如三國(guó)文化、徽州文化、江淮文化[12]。多種文化的交融，必然會(huì)影響地方建筑色彩的發(fā)展軌跡，而這些影響因素便是當(dāng)?shù)胤鹿沤謪^(qū)建筑色彩應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)的文脈特色。只有通過(guò)深入了解、研究、挖掘，才能使建筑色彩表現(xiàn)出深厚的歷史文化底蘊(yùn)。

4.3 系統(tǒng)借鑒傳統(tǒng)

與習(xí)慣在建筑表面進(jìn)行涂料處理的歐美國(guó)家不同，中國(guó)的傳統(tǒng)建筑對(duì)材料的質(zhì)感更為注重。木材的紋理、磚石的肌理隨著時(shí)間的推移，色彩受環(huán)境的影響，會(huì)變得更為豐富，讓人回味。但隨著現(xiàn)代工藝的進(jìn)步，傳統(tǒng)材料被新型材料所替代，這也在一定程度上對(duì)仿古街區(qū)建筑色彩的豐富度造成影響。皖中民居色彩常被概括為青磚灰瓦，使得仿古街區(qū)建筑對(duì)于傳統(tǒng)建筑色彩的提取過(guò)于籠統(tǒng)，無(wú)法真正展現(xiàn)出具備皖中風(fēng)貌的建筑色彩。因此，對(duì)于傳統(tǒng)建筑色彩，設(shè)計(jì)者不能僅僅圍繞缺乏實(shí)踐驗(yàn)證的感性描述展開，而是應(yīng)當(dāng)通過(guò)大量的實(shí)地調(diào)研分析，將不同的色彩、質(zhì)感、肌理等，通過(guò)合理的設(shè)計(jì)手段進(jìn)行重塑，使材質(zhì)擁有全新的文化內(nèi)涵和審美意境[13]，提煉出一套系統(tǒng)的研究模式和建筑色譜。只有在傳統(tǒng)色彩體系下的創(chuàng)新，才能做到有理可循、有據(jù)可依。

4.4 謀求色彩創(chuàng)新

仿古街的文化底蘊(yùn)是地域文化碰撞與創(chuàng)新的“風(fēng)向標(biāo)”，色彩的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)是指在傳統(tǒng)色彩的基礎(chǔ)上，運(yùn)用豐富的創(chuàng)新性手法對(duì)色彩加以改造，而決定建筑色彩呈現(xiàn)效果的一大重要因素，就是設(shè)計(jì)者對(duì)材質(zhì)的選擇和處理方式[14-15]。若是一味追求復(fù)古，復(fù)制傳統(tǒng)色彩，必然會(huì)造成視覺(jué)審美的疲勞。鐵藝的黑、磚石的灰、門窗的紅，人們對(duì)于這些建筑色彩的認(rèn)知早已固定。因此，在遵循皖中傳統(tǒng)民居原有的色調(diào)基礎(chǔ)上，對(duì)建筑的色彩體系及呈現(xiàn)方式進(jìn)行創(chuàng)新，才是傳統(tǒng)建筑色彩創(chuàng)新的突破口[16-17]。罍街在街區(qū)局部的建筑界面上，運(yùn)用了其他傳統(tǒng)構(gòu)件的色彩進(jìn)行裝飾，并借鑒了皖中其他地區(qū)的建筑色彩，在保持明度、飽和度介于同區(qū)間的情況下，將同類色融入到街區(qū)建筑裝飾中去，通過(guò)拆解、重構(gòu)等手段對(duì)建筑色彩肌理進(jìn)行了創(chuàng)新性設(shè)計(jì)?！安鸾狻迸c“重構(gòu)”的前提是不同形式的基本元素可以通過(guò)色彩被視覺(jué)感知為一個(gè)整體[18-19]。罍街在繼承皖中傳統(tǒng)民居色彩體系的同時(shí)，賦予了仿古街區(qū)建筑更多的色彩可能，增加了街區(qū)視覺(jué)效果的多樣性及趣味性。

5 結(jié)語(yǔ)

仿古街區(qū)作為城市色彩重要的組成部分，映射著城市特有的歷史文脈、民風(fēng)民俗，對(duì)于城市文化和歷史風(fēng)貌繼承發(fā)展，有著不可忽視的作用?，F(xiàn)階段仿古街區(qū)熱度高漲，以至于同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。未來(lái)的仿古街區(qū)就應(yīng)當(dāng)成為城市新型的歷史文化載體，做到以古為根，謀求創(chuàng)新，以地域的色彩記憶為內(nèi)在依據(jù)，探索具有地方特色的傳統(tǒng)色彩體系，唯有如此，傳統(tǒng)建筑色彩才能在不斷發(fā)展的潮流中，演繹新的篇章。