李瑞豐

摘要：近年來隨著社會和歷史的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)全球化逐漸成為時代的大趨勢，科學(xué)技術(shù)的崛起和全球化進(jìn)程的加快使得當(dāng)代信息共享變得越來越普遍，傳媒領(lǐng)域也變得更加廣闊和多樣化，媒體手段更新的頻率也逐步走向與科技發(fā)展同步，數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)運而生。數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)為當(dāng)代傳媒等多個信息傳播領(lǐng)域帶來了更為廣闊的發(fā)展空間和更為多樣的技術(shù)手段，對于展示設(shè)計來說也有著相當(dāng)高的運用價值，其特有的感官傳播技術(shù)手段提高了信息的展示量，使傳播潛能大大提高，優(yōu)化了傳播過程和效果。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù);應(yīng)用探究

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

人類向數(shù)字化時代前進(jìn)的趨勢不可阻擋，對于藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域而言，數(shù)字媒體應(yīng)用技術(shù)的融入將帶來令人驚嘆的效果。我們還應(yīng)意識到在數(shù)字技術(shù)深刻影響藝術(shù)表現(xiàn)的同時，其也在被傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式所影響。數(shù)字媒體藝術(shù)在我國的發(fā)展已經(jīng)從基本功能實操應(yīng)用，轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字媒體藝術(shù)的初步呈現(xiàn)?，F(xiàn)階段數(shù)字媒體藝術(shù)在更多領(lǐng)域的創(chuàng)作應(yīng)用實踐，其藝術(shù)表現(xiàn)也呈現(xiàn)出了多元化特征，這使得數(shù)字媒體藝術(shù)不斷走向成熟。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)概述

數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展是隨著數(shù)字技術(shù)不斷進(jìn)步與發(fā)展，以及充分吸收傳統(tǒng)藝術(shù)之后而形成的一種新的藝術(shù)創(chuàng)作方式。目前，數(shù)字媒體藝術(shù)已經(jīng)成為一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作方向，從本質(zhì)上來說，數(shù)字媒體藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)的延續(xù)與繼承，是將傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式移植到計算機上來進(jìn)行創(chuàng)作，是一種藝術(shù)與技術(shù)上的創(chuàng)新，能夠充分的表現(xiàn)出藝術(shù)作品的總得的設(shè)計理念。數(shù)字媒體藝術(shù)特點可結(jié)合人的需要來進(jìn)行創(chuàng)作，具有較高的創(chuàng)作性，是一種虛擬性藝術(shù)特點。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，不是從來就有的而是當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定程度上才逐漸形成的。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)的涉及主要特征

當(dāng)前，我國數(shù)字媒體技術(shù)獲得了長足的進(jìn)步和發(fā)展，使我國數(shù)字藝術(shù)技術(shù)的發(fā)展取得了極大的進(jìn)步。這主要由于數(shù)字技術(shù)的快速應(yīng)用而得來的，促使了數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。相比于傳統(tǒng)藝術(shù)而言，新媒體藝術(shù)工作效率更高，尤其就是高效性更高，虛擬性則也更強，如：可以高效的來處理各種技術(shù)等，這便是該藝術(shù)技術(shù)所具有的三大特點。具體來說主要有以下三個特征：

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作效率更高

數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展完全得益于數(shù)字技術(shù)廣泛應(yīng)用，因此在某種程度上來說數(shù)字媒體藝術(shù)也具有數(shù)字技術(shù)特點;由于數(shù)字媒體藝術(shù)是繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作特點，使得數(shù)字媒體藝術(shù)又具有新的創(chuàng)作特點。因此，數(shù)字媒體藝術(shù)呈現(xiàn)新的創(chuàng)作特點，如：便捷性等。這是由于數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作方式簡單，創(chuàng)作效率高等，使得該技術(shù)能被藝術(shù)家們廣泛的應(yīng)用，由此，也就實現(xiàn)了藝術(shù)上的創(chuàng)新，又由于可以利用計算機數(shù)據(jù)庫中大量素材來進(jìn)行創(chuàng)作。所以，使得創(chuàng)作效率方面變得更高，更容易與外界交換數(shù)據(jù)信息，增強了藝術(shù)家創(chuàng)作聯(lián)系與文化創(chuàng)作能力。

（二）高效特征

藝術(shù)家在從事數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，主要是通過利用計算機方式來進(jìn)行創(chuàng)作，由此也就大大的提高了藝術(shù)創(chuàng)作效率，縮短了創(chuàng)作時間，這是傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作所難以比擬的。例如：藝術(shù)家利用數(shù)字化信息技術(shù)來進(jìn)行創(chuàng)作，能提高他們的藝術(shù)創(chuàng)作效率及在短時間內(nèi)完成更多的工作。數(shù)字技術(shù)最大的特點便是擁有高效率，數(shù)據(jù)處理能力強，因此，在某種程度上能提高人們的工作效率。例如：數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作方式簡單、多樣，傳播性強，效率高，可以利用大屏幕來進(jìn)行展示創(chuàng)作效果圖。所以也就提高了藝術(shù)家創(chuàng)作效率，節(jié)約了更多的時間;還能夠通過數(shù)據(jù)技術(shù)的復(fù)制功能來實現(xiàn)群體性的數(shù)據(jù)復(fù)制，并對復(fù)制的部分做刪節(jié)處理及創(chuàng)新優(yōu)化，由此就降低了重復(fù)率的出現(xiàn)。

（三）虛擬性特征

數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計內(nèi)容創(chuàng)作方式更簡單，更具有創(chuàng)新性，并且表現(xiàn)形式更多樣，藝術(shù)構(gòu)想更加的精巧，可以利用多元化信息作為創(chuàng)作素材，以及運用多種多媒體技術(shù)來進(jìn)行創(chuàng)作與展現(xiàn)，其中，三維立體效果便是其中的一種技術(shù)，能解決技術(shù)創(chuàng)作等多種問題，這便是多媒體技術(shù)創(chuàng)作的一大優(yōu)勢。是傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作所無法相提并論的，難以企及的;多媒體藝術(shù)還可以充分結(jié)合不同的技術(shù)元素來進(jìn)行創(chuàng)作，不管是插入視頻或者音頻等都不在話下，能夠以“聲情并茂”的方式來呈現(xiàn)出來，以提高藝術(shù)創(chuàng)作效果。

三、應(yīng)用實踐

（一）創(chuàng)造虛擬的場景

現(xiàn)如今，借助各種各樣的數(shù)字媒體技術(shù)的合力作用，還可以融入物理學(xué)、生物學(xué)、人體工程學(xué)等諸多學(xué)科，使得數(shù)字媒體可以在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出更多的可能性。同時，創(chuàng)作者通過對3D特效技術(shù)、非線性圖像編輯等技術(shù)手段的靈活運用，可以將傳統(tǒng)表現(xiàn)手段難以實現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實視覺特效依托數(shù)字化的處理編輯技術(shù)得以實現(xiàn)。由于時空的限制，位于某一地區(qū)的人通常是很難全方位走遍異鄉(xiāng)的每個角落的，然而，當(dāng)前的數(shù)字虛擬仿真技術(shù)可以將其變?yōu)楝F(xiàn)實，帶領(lǐng)觀眾突破時空的界限，走遍地球上每一個陌生的地域。數(shù)字媒體藝術(shù)也廣泛運用于電影拍攝中。譬如，影片《金剛—骷髏島》就將骷髏島上的人類、野獸、怪物之間的激烈廝殺表現(xiàn)得真實震撼。隨著各種怪獸的亮相，一場驚心動魄的大戰(zhàn)即將開啟。同時，提前曝光的電影海報將金剛手撕飛機的威武瞬間定格下來，給觀眾帶來震撼的視覺沖擊。由此可見，虛擬性的數(shù)字媒體影視制作技術(shù)顯示出了它高超的藝術(shù)表現(xiàn)性，構(gòu)建模型與制作特效的高手“Maya”可謂是虛擬仿真制作領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊，其不僅可以對動畫影片的人物角色進(jìn)行潤色處理，包括人物肌肉骨骼的細(xì)部特征，甚至肌肉的跳動，過渡性變化的材質(zhì)紋理等，都能在綜合環(huán)繞聲效中同步處理，以及在光學(xué)效應(yīng)等特殊合成與聲效律動中展現(xiàn)出震撼人心的視聽感官效果。如影視作品《指環(huán)王》《神奇女俠》《變形金剛》等都是數(shù)字媒體藝術(shù)中虛擬特效制作技藝的典型代表。

（二）藝術(shù)交流呈現(xiàn)出雙向化趨勢

數(shù)字媒體藝術(shù)的交互性特征，能夠改變藝術(shù)作品的傳播形式，其不再遵循傳統(tǒng)的先由藝術(shù)家發(fā)布作品，再向觀者傳播的形式，而是通過互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)藝術(shù)家與受眾之間的雙向交流。在這一模式下，藝術(shù)家可以將作品的創(chuàng)作過程發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)平臺上，讓觀者通過了解創(chuàng)作過程與創(chuàng)作者進(jìn)行更加直接的交流，抒發(fā)各自的藝術(shù)理解與認(rèn)知，并為創(chuàng)作者提供新的思路和靈感。比如，當(dāng)前部分影視作品采用邊拍邊播的互動模式，積極邀請觀眾投身其中，根據(jù)觀眾的反饋來設(shè)計接下來的劇情。

四、結(jié)語

數(shù)字媒體藝術(shù)給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多多元化的可能性，創(chuàng)作者在對數(shù)字媒體藝術(shù)特征的理解過程中，嘗試對各種藝術(shù)形式進(jìn)行探索，有利于創(chuàng)作出更加耳目一新的藝術(shù)精品。

參考文獻(xiàn)

錢江.數(shù)字媒體藝術(shù)的特征及對傳統(tǒng)視覺傳達(dá)設(shè)計的影響[J].大觀，2020（12）：99-100.