陳 飛

一、現(xiàn)代陶藝跨界的意義

在如今全球一體化的大背景下，傳統(tǒng)意義上的陶瓷藝術(shù)，如瓷板繪畫、瓷瓶、瓷盤等也逐漸向功能形式多元化的方向發(fā)展?，F(xiàn)代陶藝在近幾十年的發(fā)展中，不斷從歷史和傳統(tǒng)中汲取經(jīng)驗，摸索創(chuàng)作出一批批具有中國特色和風(fēng)格的作品。在后現(xiàn)代藝術(shù)當(dāng)行的藝術(shù)市場，現(xiàn)代陶藝不能僅僅滿足于不同的形式和風(fēng)格創(chuàng)新，更重要的是結(jié)合不同領(lǐng)域、學(xué)科、文化的優(yōu)勢，補充不同的內(nèi)容，提升陶瓷藝術(shù)的兼容性，拓展陶瓷在其他領(lǐng)域中的發(fā)展可能性。所謂的跨界主要是指跨越兩個或兩個以上不同領(lǐng)域、行業(yè)、文化等范疇，最終衍生出一種全新范式或內(nèi)容，同時保留跨界者本身的相關(guān)特質(zhì)。現(xiàn)代陶藝的跨界需要創(chuàng)作者打破固有的思維模式，在充分了解傳統(tǒng)陶藝的材料、工藝、風(fēng)格以及語言屬性等的情況下，從文化層面、不同藝術(shù)流派、科技材料、歷史人文和社會經(jīng)濟等方面入手進行綜合探索，這種跨界可以是強調(diào)個人自由與價值觀的展現(xiàn)，也可以是突出企業(yè)或民族文化輸出的核心內(nèi)容。伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，實現(xiàn)自我超越，將生存危機逐漸地轉(zhuǎn)變?yōu)樯鎰恿?，從而積極地與各國藝術(shù)家們交流，達成思想層面上的共識，不斷地強化創(chuàng)新意識，積極地培育實驗性精神，這既是跨界的中心目標(biāo)同時又是其意義所在。通過跨界融合，不僅能進行文化交流，也讓現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)形式在不同的領(lǐng)域有了全新的可能，更符合這個時代的精神風(fēng)貌。

二、現(xiàn)代陶藝的跨界合作和發(fā)展現(xiàn)狀

在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，越來越多的藝術(shù)家使用陶瓷材料來進行創(chuàng)作，這是藝術(shù)圈內(nèi)的一種挪用，嚴(yán)格意義上來講不算是跨界合作，但是，這種替換或挪用的表現(xiàn)形式為現(xiàn)代陶藝本身帶來了不一樣的視覺感受，如果僅從發(fā)展的視覺效果來看，現(xiàn)代陶藝的跨界合作是不夠的，其只能體現(xiàn)現(xiàn)代陶藝的不同形式感，而沒有從更多元的角度來合作。例如，一些打著“當(dāng)代陶藝的跨界之旅”名號的展覽主體，實際上仍然展出具有現(xiàn)代造型感和抽象裝飾紋樣的瓷瓶或是瓷板畫，甚至將平面設(shè)計直接照搬于瓷板之上，這些作品帶給觀眾的感受更多的是瓷器，不再是傳統(tǒng)的四方紋樣，而是具有現(xiàn)代簡約設(shè)計感的裝飾物，從本質(zhì)上來看，這些作品并非現(xiàn)代陶藝的跨界成果，而是架上藝術(shù)變了載體而已。當(dāng)然，現(xiàn)代陶藝的跨界也有相當(dāng)多的合作內(nèi)容符合跨界的定義，也積極地推動著陶瓷藝術(shù)和文化發(fā)展向前邁進，有效地促進了現(xiàn)代陶藝向多維度發(fā)展，給予人們精神文化層面的慰藉和娛樂層面的滿足。

現(xiàn)代陶藝跨界設(shè)計出來的相關(guān)作品在彰顯創(chuàng)新性思維的同時，也呈現(xiàn)出高度的緊迫感和使命感。這種創(chuàng)新形式并不意味著擯棄傳統(tǒng)，相反，跨界合作的成果往往表現(xiàn)出強烈的沖擊力和新鮮感，并積極地推動陶瓷藝術(shù)向其他領(lǐng)域延伸發(fā)展，擴大現(xiàn)代陶藝的影響范圍?；诖?，我們對待現(xiàn)代陶藝的跨界應(yīng)始終保持寬容豁達的心態(tài)，同時也要始終保有鼓勵和支持的態(tài)度，將具有中國價值觀的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)積極地融入國際領(lǐng)域中，不斷增強文化自信。

三、現(xiàn)代陶藝的跨界合作方式

（一）現(xiàn)代陶藝與建筑藝術(shù)的跨界合作

與過去的現(xiàn)代城市生活相比，如今的現(xiàn)代城市生活節(jié)奏和面貌早已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，商業(yè)文化的日益擴張，使廣大民眾在滿足了衣食住行的基本需求外，對自身的居住空間和生活環(huán)境提出了新的要求。作為現(xiàn)代設(shè)計師，如何有效地改變城市空間日益壓縮呈現(xiàn)出的壓抑感，這不得不是個要重視的問題。陶瓷天生有著天然質(zhì)樸的特點，陶藝家利用這種特點在公共空間中進行陶藝制作，創(chuàng)造出風(fēng)格各異的陶藝作品。

早在20 世紀(jì)中期，現(xiàn)代陶藝通過跨界合作所產(chǎn)生的陶藝作品，具有代表性的如西班牙建筑大師安東尼奧·高迪設(shè)計的古埃爾公園（如圖1），他通過運用彩色陶瓷裝飾梯口的造型，突出了異域情調(diào)，把自然形態(tài)美與建筑的厚重相融合，在呈現(xiàn)出強烈視覺沖擊力的同時隱約有童話般的詩意。

（二）現(xiàn)代陶藝與時尚元素的跨界合作

隨著藝術(shù)材料多元化的應(yīng)用，傳統(tǒng)陶瓷材料受到更多行業(yè)重視，小型現(xiàn)代陶藝雕塑被很多時尚潮流品牌所采用，運用鑲嵌、包裹、纏繞等方式將尺寸、風(fēng)格不同的陶藝作品應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計中，包括服裝、首飾、潮玩品、電子產(chǎn)品等。其中西班牙的一個小眾時尚品牌（如圖2）巧妙地將陶瓷、金屬以及皮革等不同材料相結(jié)合，打造出前衛(wèi)又復(fù)古的時尚設(shè)計，特別是在首飾設(shè)計和皮具設(shè)計中以陶瓷動物雕塑為亮點，給整個系列的時尚設(shè)計加入了些許復(fù)古和野性的元素，整體格調(diào)生動時尚，隨性自然的同時風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。

（三）現(xiàn)代陶藝與音樂的跨界合作

在陶瓷藝術(shù)與音樂的跨界合作中，具有代表性的有景德鎮(zhèn)的瓷樂表演，也有越窯青瓷甌樂（如圖3），相比之下，甌樂樂器和器皿的整體性更加符合現(xiàn)代陶藝的審美傾向，作為一組樂器，在視覺上更具有雕塑之美，在舞臺編排上，動與靜相得益彰，形成了視覺、聽覺、觸覺（表演者）渾然一體的感受。音樂的節(jié)奏不僅來自于聽覺，視覺和觸覺在某種意義上使聽覺上升到了更高的審美層次，同時也讓現(xiàn)代人與古人相隔時空產(chǎn)生共鳴，感受到了古人對大自然的敬畏和感恩之心。

圖1古埃爾公園

圖2西班牙某陶瓷品牌與時尚品牌的跨界合作

圖3青瓷甌樂跨界國風(fēng)音樂會《聽·瓷》

四、我國現(xiàn)代陶藝的跨界合作與發(fā)展展望

現(xiàn)代陶藝本身是一種成熟且兼容性強大的藝術(shù)形式，但是近年來，我國在現(xiàn)代陶藝領(lǐng)域的成就并不明顯，需要通過藝術(shù)家的共同努力來拓展現(xiàn)代陶藝的跨領(lǐng)域合作，更好地實現(xiàn)國際化，尋找符合自身發(fā)展的道路，喚醒中國陶瓷藝術(shù)的內(nèi)在精神，在彰顯我國民族特色文化的同時融合、吸收與借鑒外來文化?，F(xiàn)代陶藝跨界合作不但可以促進我國的陶瓷藝術(shù)更廣泛地走向世界，還可以開展國際領(lǐng)域的合作與交流，在充分尊重本民族文化的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)更進一步的挖掘與探索。

伴隨著時日新月異的變革與發(fā)展，在充分運用科技手段和傳統(tǒng)技法創(chuàng)作作品的同時，要始終保持對陶瓷藝術(shù)的熱愛之情，讓每一個陶瓷藝術(shù)跨界形成的作品充分展現(xiàn)個性化語言與風(fēng)格，提升我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在國際藝壇中的話語權(quán)和影響力。

五、結(jié)語

綜上，現(xiàn)代陶藝跨界擁有包容性特點，現(xiàn)代陶藝跨界合作所創(chuàng)作的作品，呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式和民族文化內(nèi)涵，實現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝的多元融合及文化共生?，F(xiàn)代陶藝不斷汲取現(xiàn)代社會生活中不同領(lǐng)域的特色，產(chǎn)生了獨具風(fēng)格的藝術(shù)綜合體，詮釋了人民大眾對美好生活的向往和追求。

在今后的現(xiàn)代陶藝跨界合作與發(fā)展中，我們將看到越來越多的跨界作品，現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)語境和內(nèi)涵也將變得日益深遠(yuǎn)。