千 葉

《山色滿湖光》 喬鐘泓/作

《鳥(niǎo)鳴山更香》 喬鐘泓/作

一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。

欣賞喬鐘泓先生的作品之時(shí)，這首兒時(shí)常念的詩(shī)歌便不自覺(jué)地浮現(xiàn)在腦海之中。喬先生頗愛(ài)寫生，這山間村景便是他最鐘愛(ài)的意象。緣于對(duì)民間文化的熱愛(ài)，所以他善于描繪這樣的山間村景，在湖光山色與山村的結(jié)合上下了一番獨(dú)到的功夫。

在喬鐘泓先生看來(lái)，以山間村景為描繪對(duì)象的畫作，重點(diǎn)在于山和村的相得益彰，山景是主體，要描繪出山的特色、山的風(fēng)格，而村是點(diǎn)睛之筆，位置要恰到好處，既要符合整幅畫的風(fēng)格，不突兀，也不能喧賓奪主，而要為山景增添靈動(dòng)、閑適之感。

山景因四季的景致不同而各有特色。春日百花盛開(kāi)，都不約而同地綻放，白的似雪，紅的如霞，在山間鋪上了一片錦繡。山村掩映其間，并不張揚(yáng)，白墻紅瓦頂上飄著縷縷炊煙，讓整座山都從沉寂中醒了過(guò)來(lái)，如同剛剛睜開(kāi)的惺忪睡眼。夏天綠樹(shù)成蔭，花朵已經(jīng)不耐煩于僅僅掛在枝頭，早已開(kāi)到了草叢之中、藤蘿之上。夏天是熱鬧的季節(jié)，林中禽鳥(niǎo)啾唧，樹(shù)上蟬聲嘹亮，石下溪水叮咚，是夏季山間的主旋律。此時(shí)的山村也已熱鬧起來(lái)，三三兩兩的行人與農(nóng)夫行走其間，荷鋤下地，負(fù)薪歸家，為夏季的山景加上忙碌的影子。秋季山景漸入蕭瑟，老樹(shù)虬枝蜿蜒，怪石煢煢孑立，而山村反而顯得亮麗起來(lái)，屋頂金黃的茅草、墻邊高垛的存糧讓山村顯現(xiàn)出豐收的充實(shí)，與山間蕭瑟之景形成對(duì)比，別有一番趣味。冬日山景銀裝素裹，皚皚白雪將一切覆蓋起來(lái)，自然也包括山村，此時(shí)的山村似乎藏匿了起來(lái)，與整座山渾然一體，不仔細(xì)觀察則難以發(fā)現(xiàn)，與山景一同歸于寂靜。

《荷花》 喬鐘泓/作

山村景致的特點(diǎn)，需要花費(fèi)數(shù)年時(shí)間深入觀察，執(zhí)筆寫生方能爛熟于胸。喬鐘泓先生雖然生長(zhǎng)在城市，卻對(duì)山村有著獨(dú)特的情感。喬先生如同古時(shí)的隱士，對(duì)山村生活的閑情逸致有著特別的向往。與城市的快節(jié)奏相比，山村更能讓人慢下來(lái)、讓人的心靜下來(lái)，日出而作、日落而息的生活讓人與山間的其他生靈一樣，盡享著大自然的滋養(yǎng)。生活慢下來(lái)了，就會(huì)有更多的時(shí)間觀察身邊的景致。心靜下來(lái)了，就會(huì)有更多的時(shí)間思考生命的哲理。這是很多被快節(jié)奏的生活裹挾的人難以企及的境界。喬先生愛(ài)山村，愛(ài)的是那種閑適，愛(ài)的是那種樸實(shí)，愛(ài)的是那種真誠(chéng)和純粹，正是這些在大城市很難存留的品質(zhì)讓他的心一直系在山間那一座座小屋、一堵堵泥墻、一縷縷炊煙之上。

“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”。愿所有同喬鐘泓先生一樣心懷理想的人們，都能在這青山綠水之間找到他們心靈的歸宿。