在漢字的各種書(shū)體中，篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)常用于正式場(chǎng)合，書(shū)法家為追求端莊凝重的效果，同一個(gè)字往往寫(xiě)得很相似。但在創(chuàng)作行書(shū)和草書(shū)時(shí)，書(shū)法家的書(shū)寫(xiě)更自由，也更希望彰顯個(gè)性，所以追求多變的效果。許多書(shū)法家都是這么做的，眾所周知的大書(shū)法家王羲之所寫(xiě)的《蘭亭序》就是典型代表。

一說(shuō)到《蘭亭序》，向來(lái)為人所稱道的就是正文中出現(xiàn)的20個(gè)“之”字，字雖相同但寫(xiě)法卻各不相同，各有不同的形態(tài)和美感，可以說(shuō)極盡變化之妙。有人會(huì)說(shuō)，讓我寫(xiě)20個(gè)“之”字也會(huì)個(gè)個(gè)不同。

王羲之《蘭亭序》的獨(dú)特之處在于每個(gè)“之”字的寫(xiě)法或技巧都有顯著差異且能各自與上下左右的字相呼應(yīng)。這也說(shuō)明王羲之書(shū)法的技法已經(jīng)達(dá)到了出神入化的程度。

有人或許覺(jué)得王羲之習(xí)字精專，學(xué)會(huì)了很多的字形和字勢(shì)，才有如此多樣的表現(xiàn)。我們學(xué)習(xí)是不是也要逐一把每個(gè)字的寫(xiě)法都收錄進(jìn)大腦，以備日后所需呢？要解決這個(gè)疑惑，首先要弄清王羲之能把同一個(gè)字寫(xiě)出這么多形態(tài)是如何做到的。

王羲之曾總結(jié)過(guò)他的書(shū)寫(xiě)方法，傳說(shuō)他曾說(shuō)：“視形象體，變貌猶同，逐勢(shì)瞻顏，高低有趣 。分均點(diǎn)畫(huà)，遠(yuǎn)近相須；播布研精，調(diào)和筆墨。鋒纖往來(lái)，疏密相附，鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周整 。”這段話的意思是觀察字形，擬仿體勢(shì)，要順著筆勢(shì)去觀察外形，高低錯(cuò)落才能有趣味。均勻分布點(diǎn)畫(huà)，使之遠(yuǎn)近呼應(yīng)；對(duì)點(diǎn)畫(huà)的分布要精心研究，筆墨要滋潤(rùn)調(diào)和。鋒芒牽絲映帶，疏密互相配合，點(diǎn)堅(jiān)勁如鐵，鉤精麗如銀，方筆、圓筆要寫(xiě)得周到完整。從這段話可以看出王羲之書(shū)寫(xiě)時(shí)講究字形的體勢(shì)變化，自然地形成趣味各異、形體不同的字。

今天我們就試著從正文中的“之”字中選出其中的四個(gè)，就其筆勢(shì)、空間布白和捺畫(huà)的處理進(jìn)行分析。

第一個(gè)“之”字是“會(huì)于山陰之蘭亭”的“之”字。

第二個(gè)“之”字是“悟言一室之內(nèi)”的“之”字。

筆勢(shì)：橫畫(huà)變?yōu)樘狳c(diǎn)牽絲，撇畫(huà)流暢有力。

布白：上松下緊

捺畫(huà)：與下一個(gè)字映帶呼應(yīng)，反向向左下出鋒。

第三個(gè)“之”字是“感慨系之矣”的“之”字。

筆勢(shì)：點(diǎn)畫(huà)落筆略向右上提起，橫撇順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)折處用圓轉(zhuǎn)代替方折。

結(jié)體：字形瘦長(zhǎng)，如寒鴉戲水。

捺畫(huà)：捺畫(huà)變?yōu)辄c(diǎn)，向右下散鋒輕出。

第四個(gè)“之”字是“每攬昔人興感之由”的“之”字。

筆勢(shì) ：一筆寫(xiě)就，一氣呵成。

結(jié)體 ：字形方扁，上松下緊。

捺畫(huà)：捺畫(huà)幾乎變?yōu)槎虣M，圓潤(rùn)飽滿。

我們所列舉的王羲之的這四個(gè)“之”字，有的橫向伸展，有的縱向拉長(zhǎng)，有的斜向展開(kāi)，有的呈放射狀，有的呈收斂狀，各取其勢(shì)。 我們?cè)诜治鲎謩?shì)時(shí)，不僅要對(duì)單字進(jìn)行分析，還要與上下文相關(guān)聯(lián)，尤其在行草書(shū)中，存在對(duì)比呼應(yīng)、俯仰向背，就是在這種變化中，透露出作者的思緒和筆墨修養(yǎng)。