徐 鑫

徐鑫陶瓷藝術(shù)工作室

在陶瓷釉上彩中，粉彩屬于一種較為成熟的技法，風(fēng)格突出，雖然色彩艷麗，但整體莊重，粉潤柔和，畫工上則十分細(xì)膩，內(nèi)容多樣，且層次感極強(qiáng)，其工藝、技巧、藝術(shù)觀念等，經(jīng)過了多個(gè)朝代的沉淀，同時(shí)還吸取了其它藝術(shù)中的營養(yǎng)，運(yùn)用了點(diǎn)燃以及套色的方式，使得描繪對(duì)象，諸如花卉、人物、山水等，均展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的質(zhì)感，明暗清晰，層次分明。

一、粉彩人物裝飾的工藝特點(diǎn)分析

對(duì)于粉彩而言，其屬于我國陶藝家在琺瑯彩的影響下，所采用的材料主要為白色的銅胎琺瑯材料，工藝上對(duì)琺瑯彩多色階配制技法進(jìn)行了參考，進(jìn)而形成了一種新品種——“粉彩”釉上彩。此種白色彩料還被稱之為“玻璃白”。因?yàn)榻Y(jié)合了玻璃白和五彩材料，各類彩色呈現(xiàn)出了“粉化”特征。紅彩、黃彩、綠彩分別向粉紅、淺黃和淡綠轉(zhuǎn)變，其他顏色均向不透明的淺色調(diào)轉(zhuǎn)變，憑借對(duì)其加入量的控制，能夠獲取到諸多深淺濃淡不一的色調(diào)，讓人形成粉潤柔和之感，所以人們將此種釉上彩稱之為“粉彩”[1]。所采取的表現(xiàn)技法主要是由平填向明暗的洗染轉(zhuǎn)變，在筆法和布局方面，均能看到中國畫的應(yīng)該。

玻璃白出現(xiàn)之后，在陶瓷上繪畫衣服褶皺、浪花、鮮花等時(shí)，需要先，如同紙上的粉本，之后再將相應(yīng)的顏色渲染在粉上，通過此種方式創(chuàng)作出來的山水、人物、花鳥等，均涉及明暗深淺以及陰陽向背顯著的特點(diǎn)，進(jìn)而讓物體更具層次感，增添了整個(gè)陶瓷的立體感，將清代粉彩藝術(shù)瓷畫與眾不同之處，即以形寄神，以及山水、人物、花鳥柔麗、精細(xì)的畫風(fēng)。

在創(chuàng)作粉彩人物裝飾的過程中，需準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)以及掌握彩繪工具以及顏料具備的特點(diǎn)。首先在工具方面畫筆和其它筆的質(zhì)感、形狀以及制法均存在不同之處，其次粉彩和繪畫顏料也涉及許多不同點(diǎn)，其中粉彩顏料主要為礦物質(zhì)，如果磨的不細(xì)就會(huì)對(duì)繪制和與畫面效果產(chǎn)生影響[2]。釉料性能掌握十分關(guān)鍵，在烤花的過程中，最后呈現(xiàn)的顏色和升溫的速度以及溫度的高低息息相關(guān)，另外天氣變化等，也會(huì)對(duì)作品藝術(shù)效果造成干擾。因?yàn)槊芮腥诤狭颂胤N工具、陶瓷造型等化學(xué)顏料，使得陶瓷工藝美術(shù)特色更加鮮明。因此，我們不僅需要加深對(duì)其認(rèn)識(shí)，同時(shí)還要將其充分掌握好。在我國工藝美術(shù)中，陶瓷傳統(tǒng)粉彩人物畫藝術(shù)涉及重要審美價(jià)值，其表現(xiàn)特點(diǎn)涉及：以線描為主，整體線條纖秀、畫面工整，色彩淡雅古樸，用筆眼鏡，飽含鮮明民族特色，以及極強(qiáng)的形象與色彩表達(dá)能力。

二、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)階段從事陶瓷生產(chǎn)創(chuàng)作行業(yè)的人逐漸增多，人們?cè)絹碓阶非笪幕褚约熬袷澜纭Ｌ沾煞鄄嗜宋镅b飾可以使陶瓷作品得到健全，粉彩瓷具有悠久的歷史，具有極高的傳承和發(fā)展價(jià)值。就粉彩人物的工藝的特點(diǎn)，畫手需要全面掌控，然后添加各類新鮮事物，促進(jìn)該工藝的持續(xù)發(fā)展。