賴宇琛，黃樂媚

（廣東文藝職業(yè)學(xué)院 人文學(xué)院，廣東 廣州 511400）

蘇軾傳遞濃厚思親之情的代表作《水調(diào)歌頭·中秋》和李清照傳達(dá)深切思夫之情的代表作《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》皆因其深切的情感表達(dá)深受讀者的喜愛。

一、漢語(yǔ)語(yǔ)言美與豁達(dá)的情感態(tài)度之美

蘇軾在詞的發(fā)展史上發(fā)揮著決定性的作用，將詞“詩(shī)化”，“所謂‘詩(shī)化’，就是詩(shī)人用抒情言志這樣的寫法來寫詞，而不再是寫給歌女唱的歌辭，是寫我的生命，寫我自己的悲哀、我的遭遇、我的生活”[1]76。強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞創(chuàng)作應(yīng)該有感而發(fā)，開拓了詞的境界，他敢于創(chuàng)新和突破卻又顯得毫不突兀?！捌浯碜鳠o(wú)不放筆快意，氣勢(shì)縱橫，既一意傾瀉又宛轉(zhuǎn)曲折。既恣意揮灑又舒卷自如”[2]68?！端{(diào)歌頭·中秋》是其代表作。蘇軾因與王安石政見不合請(qǐng)求外放，出任密州太守，與胞弟蘇轍七年未見，對(duì)國(guó)家人民的憂患之情和思親之情躍然紙上，真摯動(dòng)人。漢語(yǔ)的語(yǔ)言之美體現(xiàn)在情感之美，包括音樂美、結(jié)構(gòu)美和意象美，展現(xiàn)了詞人從繾綣到灑脫的情感動(dòng)態(tài)變化之美。

（一）音樂美下詞人律動(dòng)變幻的思緒

“倚聲填譜的歌辭即為詞”[3]22，音樂性是詞的根本屬性。漢語(yǔ)的音樂美主要體現(xiàn)在音韻美和聲調(diào)美兩個(gè)方面。音韻美的落腳點(diǎn)是在韻母上，韻母是音韻的主體，《水調(diào)歌頭·中秋》主要押兩個(gè)韻，上闕四句中有三句的末尾是押“ian”韻，分別是“天”，“年”“間”，“青天”“何年”和“人間”正好對(duì)應(yīng)詞人提問的對(duì)象，時(shí)間和地點(diǎn)，描繪了詞人從“把酒”問天，不知“何年”，到最后清醒地選擇在“人間”的復(fù)雜心路歷程。從幻覺到回歸理性的現(xiàn)實(shí)，詞人經(jīng)歷了入世和出世的迷惑糾葛和情感起伏?！罢Z(yǔ)言中的韻具有音樂美兼及氣質(zhì)美兩個(gè)方面”[2]46，音韻之美也體現(xiàn)了詞人浮想聯(lián)翩，灑脫純真的氣質(zhì)。詞人時(shí)而困惑時(shí)而迷醉時(shí)而清醒的情感變化也通過韻母得以充分體現(xiàn)?！绊嵞傅闹黧w是元音，元音受口腔部位的制約，響度差別可以很大。有學(xué)者研究，以響度特征來看，漢語(yǔ)的韻母十三轍可以分為三種特征：洪亮級(jí)、柔和級(jí)和細(xì)微級(jí)”[4]51。通過分析三種特征的切換可以探究詞人內(nèi)心情感微妙的變化?！懊髟隆币繇嵏呖?，當(dāng)時(shí)的詞人借著“大醉”之意，意興闌珊，似詢問宇宙的起源，又似向往奔向月球?！皫讜r(shí)有”和“把酒”韻都屬于柔和級(jí)，一個(gè)是語(yǔ)言，一個(gè)是動(dòng)作，共同表現(xiàn)了詞人困頓的情感與復(fù)雜的思緒?！芭c聲韻伴隨的是非常微妙的情感、情愫、情思乃至意義?！盵4]50蘇軾雖自請(qǐng)外放，內(nèi)心仍關(guān)注時(shí)局，既期待回朝中一展抱負(fù)，又忌憚黨派之爭(zhēng)?！懊髟隆毕笳髟~人對(duì)出世的向往?！安恢焐蠈m闕”，六個(gè)字中有三個(gè)是去聲字，三個(gè)是陰平聲，高低起伏，充滿音樂的律動(dòng)?！敖裣Α笔羌?xì)微級(jí)響度，語(yǔ)氣關(guān)切細(xì)致，“何年”韻是柔和級(jí)，富含柔情蜜意和期待，在更進(jìn)一步的詢問中體現(xiàn)了詞人因期待而迫切的心情?！拔矣孙L(fēng)歸去”中“欲”和“去”都是去聲字，洪亮而亢奮，表明詞人渴望像“羽化而登仙”那樣乘風(fēng)歸家，逍遙自在。下一句語(yǔ)氣發(fā)生轉(zhuǎn)折，“又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，“又恐”韻屬于柔和級(jí)，透露出詞人內(nèi)心猶豫，出世固然逍遙自在，但人間有他割舍不斷的牽掛，心懷天下蒼生，心念家國(guó)親友，不忍也不甘離去，于是用“高處不勝寒”來挑剔天上的凄冷。“起舞弄清影，何似在人間”，情感變化多端，從虛幻到現(xiàn)實(shí)。最終入世的決心打敗了出世的神往，做出留在人間的選擇。

（二）結(jié)構(gòu)美下詞人通達(dá)的思親之情

漢語(yǔ)的語(yǔ)言美還體現(xiàn)為漢字的“結(jié)構(gòu)美”，即漢字的文字形體美，包括構(gòu)圖性、形象性和漢字在使用中產(chǎn)生的視覺美和聽覺美[4]41-44?！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠”采用排比結(jié)構(gòu)，由月及人，當(dāng)視角從觀察月亮到體味內(nèi)心，久久回蕩在“無(wú)眠”人心中的是在佳節(jié)深重的思念。由己及人，詞人同情所有離人?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺”對(duì)仗工整，富有哲理，看似在為明月開脫加重離人離愁別緒的“罪名”，實(shí)際是寬慰自己和所有飽受離別之苦的人。將悲歡離合視作人生常態(tài)，傳達(dá)詞人樂觀積極的人生態(tài)度和對(duì)自然規(guī)律的敏銳洞察。從月到人，將人與月的對(duì)立轉(zhuǎn)換到人與月的高度統(tǒng)一。層層遞進(jìn)，視角在人與月之間無(wú)縫切換，整首詞朗朗上口，具有視覺結(jié)構(gòu)美和聽覺節(jié)奏美，加強(qiáng)了語(yǔ)言的氣勢(shì)和美感，思念之情和對(duì)人生的通達(dá)顯得自然熨帖?！暗溉碎L(zhǎng)久，千里共嬋娟”兼具哲思與人情，“長(zhǎng)久”跨越了時(shí)間的延展性，“千里”跨越了距離的限制，是詞人對(duì)所有思念之人的祝福。希望人們深切的思念之情能夠跨越時(shí)空的限制。曠達(dá)通透又充滿溫情的語(yǔ)言看似狂放，實(shí)則充滿人文關(guān)懷，這是詞人最具代表性的風(fēng)格呈現(xiàn)。全詞雄渾勁健又飄逸曠達(dá)，體現(xiàn)出詞人樂觀積極的精神面貌。

（三）意象美下詞人心懷天下之情

詞作的情感之美，尤其是心懷天下之情，還通過多個(gè)意象來體現(xiàn)。首先是情感抒發(fā)對(duì)象“明月”。明月象征高潔和純凈，一如蘇軾忠國(guó)愛民的赤子之心和豁達(dá)開闊的至高境界?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺”，月圓月虧象征人世無(wú)常，變化是常態(tài)。詞人情感通達(dá)是因?yàn)槟芮逍颜_認(rèn)識(shí)客觀事實(shí)?！暗溉碎L(zhǎng)久，千里共嬋娟”，“嬋娟”也指月亮，以宏大的敘事跨越了時(shí)空的限制。無(wú)論是超越古今的“共”同明月，還是咫尺天涯的“共”賞明月，看似抽象，卻是更為超曠的相聚?！熬啤币彩菨h語(yǔ)文化中的重要意象，喝酒是文人志士寄托情感的方式，在甘醇回香的感官享受中品味人生的輾轉(zhuǎn)起伏?！皠窬M一杯酒”是故人離別的不舍與牽掛，“葡萄美酒夜光杯”是豪情滿懷的快意人生，“酒酣胸膽尚開張”是渴望報(bào)效國(guó)家的壯志凌云，而本詞中的“把酒問青天”是詞人豪放不拘小節(jié)，飄逸灑脫的性格特征?！扒嗵臁笔翘囟ǖ囊庀?，指晴朗的天氣，也常指明朗的局勢(shì)和公正無(wú)私的人，暗含了詞人對(duì)自身清正廉潔的自信，對(duì)朝廷清正和國(guó)家興旺的希冀?！帮L(fēng)”的意象常常與游子思家聯(lián)系在一起，無(wú)論是“古道西風(fēng)瘦馬”還是“風(fēng)正一帆懸”，都是思鄉(xiāng)思家的深切真情。而“我欲乘風(fēng)歸去”中的“風(fēng)”有雙重含義，一方面是詞人對(duì)親人家鄉(xiāng)的深深想念，另一方面也是“詞”借“詩(shī)”用，也就是“詩(shī)化”之詞的表現(xiàn)，托物言志，將自己的愿望、想象和好奇、敬畏等復(fù)雜的心境寄托其中。既有興奮之情，又有超脫虛空之感。

“蘇軾之后，宋人詞評(píng)中出現(xiàn)了‘婉麗’、‘婉曲’與‘豪放’、‘雄杰’兩組相對(duì)的概念?！盵5]蘇軾開拓了詞更寬泛的題材，樹立了更高遠(yuǎn)的藝術(shù)格調(diào)。但他將詞詩(shī)化的做法也引來當(dāng)時(shí)不小的爭(zhēng)議，其中就有與他淵源頗深的南宋婉約派代表女詞人李清照。在李清照著名的《詞論》中提到“至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾”[2]127。她認(rèn)為晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾等人作詞都多以詩(shī)、以文入詞，并非真正的詞作，而詞應(yīng)“別是一家”，尤其應(yīng)該協(xié)樂，因此她的作品尤能體現(xiàn)詞的音樂性。

二、漢語(yǔ)語(yǔ)言美與宛轉(zhuǎn)的思念之美

“李清照的出現(xiàn)，則似乎乃是中國(guó)婦女文學(xué)史中，第一個(gè)具有想要以創(chuàng)作來肯定自己，而且更有著想要與男性作者一爭(zhēng)短長(zhǎng)之意念的女性作者?！盵6]76《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是她前期描寫閨閣生活的代表作。詞人通過營(yíng)造結(jié)構(gòu)美、音樂美和意象美表達(dá)了對(duì)宦游的丈夫深深的思念之情，也反襯了她與丈夫趙明誠(chéng)真摯感人的愛情。

（一）結(jié)構(gòu)美和音樂美下凄婉的思夫之情

開篇的“薄霧濃云”營(yíng)造出凄涼寂寥的氛圍，透過涼意沁心的“薄霧”，看到的不是晴天，而是令人倍感壓抑的“濃云”，“薄”與“濃”優(yōu)美的對(duì)稱襯托出的是詞人同樣化解不開的“永晝”的憂愁。“薄霧濃云”起到彌漫全詩(shī)的沉郁效果，傳達(dá)了離愁別緒，與初婚的甜蜜形成強(qiáng)烈的對(duì)比。身邊沒有丈夫的溫情與關(guān)懷，詞人倍感寂寞凄冷。

“詞是以音樂為依歸的文體活動(dòng)”[3]7，音樂美起到深化詞人情感美的作用?！胺g美學(xué)的關(guān)注集中于音像、音型與音效，尤以音效為主”，“音型即為詩(shī)詞格律、韻律，體現(xiàn)了節(jié)奏美和音韻之美”[4]45。而音韻美和結(jié)構(gòu)美緊密相連，共同構(gòu)成視覺和聽覺的雙重效果。《醉花陰》的上闕平仄結(jié)構(gòu)為“平仄平平平仄仄，仄仄平平仄。平平仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄”，采用的是“平起式”，表達(dá)了深沉的愁思，第二和第五句都采用“仄仄平平仄”結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了抑揚(yáng)頓挫、相互呼應(yīng)的音樂美，融入了詞人的情思，具有朗朗上口的藝術(shù)效果?！皾h語(yǔ)聲調(diào)的兩個(gè)基本要素是音節(jié)內(nèi)的‘相對(duì)音高變化’和‘相對(duì)音長(zhǎng)變化’，正是這兩個(gè)要素的變化，為人的情感提供容載空間，也必然帶來其所容載的情感的變化?！盵4]54《醉花陰》的相對(duì)音高變化從第一句開始就非常明顯?！氨§F濃云愁永晝”分別是平仄平平平仄仄，音高呈規(guī)律性變化，具有分明的節(jié)奏感?！氨§F濃云”較“愁永晝”音長(zhǎng)短，描繪的是陰沉的天氣，而“愁永晝”較長(zhǎng)的音長(zhǎng)猶如長(zhǎng)嘆不息，抒發(fā)了詞人內(nèi)心深處綿延不絕，郁結(jié)于心的“愁悶”和寂寞。屋內(nèi)的“瑞腦消金獸”同樣是縈繞不絕的煙霧彌漫，籠罩著散結(jié)不開的憂愁和思念?！凹压?jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”中的“又”“透”和上一句中的“晝”“獸”都同樣押ou 韻，同樣都是去聲字，富有沉重感和穿透力，透露出詞人一重“又”一重的惆悵和穿“透”身心的涼意。聲韻美傳遞了詞人“寂寞”的感情，佳節(jié)倍思親的情思，與丈夫甜蜜繾綣的幸?；貞?。上句寫的是白天的寂寞，下句寫的是夜晚的寂寞，而“重陽(yáng)”佳節(jié)作為反襯更突出了詞人異于常日的寂寞。詞中雖并未著任何思念之字，但透露出來的“悲涼”之感反襯的是與丈夫往日的綿綿情意，“玉枕”邊的人不在，半夜的“涼”意唯有自己體會(huì)。李清照在著名的《詞論》中提到“蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”[2]127，她認(rèn)為詞的聲調(diào)應(yīng)該是協(xié)樂的，格調(diào)高雅，上闕通過音韻美描繪出思念美，用愁悶不安，孤寂悲涼的情緒反襯內(nèi)心深處對(duì)美滿愛情的珍惜與回味，更表達(dá)出對(duì)丈夫深切的想念、依戀和不舍。下闕中的“后”和“瘦”也押ou 韻，從聲韻上將上下闕變成一個(gè)整體。

（二）意象美下詞人超越情困的頓悟

“意象”如一條暗伏的線索，將宛轉(zhuǎn)的思夫之情串聯(lián)成了一個(gè)整體，最后一句實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，詞人實(shí)現(xiàn)了超越情困的頓悟?！皷|籬把酒黃昏后”中的“東籬”來源于陶淵明《飲酒（其五）》中的名句，“采菊東籬下，悠然見南山”。聯(lián)系典故就能明白“暗香”指菊花之香，“菊花”作為中國(guó)文化中的一個(gè)重要意象，象征清新高雅的人格和超然灑脫的精神，也可作為詞人的“自畫像”，描繪的是一個(gè)寂寞清幽的身影，一位清冷的佳人?！包S昏”是容易引起思念的時(shí)刻，在古代詩(shī)詞中是思念的意象，如晏殊的名句“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”是游子對(duì)家的思念，而這里正好相反，是詞人對(duì)外出宦游的丈夫的思念?！鞍丫啤眳s無(wú)法言歡，只能對(duì)著滿眼的菊花思念丈夫。“盈袖”的“暗香”也如暗藏的思念，細(xì)膩而委婉。同是“把酒”，蘇軾詞是男性詞人醉意朦朧間對(duì)宇宙蒼穹人世常情的探尋和解脫，李清照詞是女性詞人孤獨(dú)凄然無(wú)法排解的思念。體裁相似，用詞相同，豪放和婉約兩種寫作風(fēng)格呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果截然不同卻又同樣深入人心?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”從前文層層遞進(jìn)的思念中跳脫了出來，將“簾”外的菊花和“簾”內(nèi)的人緊密地聯(lián)系了起來?！包S花”和前面“東籬”暗指的菊花相互呼應(yīng)。菊花給人以幽靜清瘦之感，詞人的身形比菊花還瘦，品格如菊花般幽淡素雅。“菊花與人的情意有一種應(yīng)合”[6]，讓這首詞回味無(wú)窮。