王 芳

紫砂制器從日常的生活飲用器皿發(fā)展到今天，一部分作品走進(jìn)了藝術(shù)殿堂，有了藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。這部分具有藝術(shù)價(jià)值的紫砂作品取決于它的藝術(shù)性。一件作品的藝術(shù)性是由多方面的表現(xiàn)手段呈現(xiàn)的，“砂四方”是典型的紫砂方器器型，以傳統(tǒng)紫砂制壺工藝制作，配以泥繪裝飾，以下將從傳統(tǒng)手制工藝、泥繪裝飾工藝這兩方面突出的表現(xiàn)入手，剖析其工藝方面的藝術(shù)性，從而了解其在工藝方面的藝術(shù)價(jià)值。

一、傳統(tǒng)手工制壺工藝

紫砂器型有光素器、花器、筋紋器，不同的器型有不同的成型方式，其中光素器又有圓器與方器之分，而圓器和方器的成型方式又是完全不同的。俗話常說“一方頂十圓”，在流傳下來的茗壺中，方器也較少，足以說明方器成型的難度。”砂四方”以四方為形制，外方內(nèi)圓，既有豐盈之感，又有剛毅力度，造型別致，工藝講究。下面以“砂四方”為例，論述紫砂方器的傳統(tǒng)手工成型方式。

因?yàn)楣に嚪爆崳⑶颐恳徊较旅嬗址譃楹芏嘈〔襟E，在此以“砂四方”壺體制作的過程簡(jiǎn)述由始至終的大步驟及制作要點(diǎn)。制壺的前提是泥巴密度的摶煉與干濕度的掌握，在此之后，才能開始?jí)伢w的制作。第一步：打泥片，重點(diǎn)在于薄厚均勻。第二步：切泥片，切出壺身、壺肩、壺蓋、壺底各部位所需要的方形泥片，重點(diǎn)在于片與片之間拼接地方的角度要準(zhǔn)確無誤。第三步：虛泥片，“砂四方”的壺身方中寓圓，特別是壺底處變化明顯，所以要把泥片放在虛陀上壓出弧形。第四部：鑲接身筒，將之前剪裁好的泥片用滋泥（同一塊紫砂泥活水?dāng)嚢杈鶆颍╄偨釉谝黄穑仕姆綁伢w。重點(diǎn)在于每一個(gè)塊面呈均勻的弧度，不能有凹凸。第五步：上下兩端上片，即上面壺口處上滿片，下面壺底處上底片。第六步：篦身筒。篦，是宜興話，制壺工具中有個(gè)工具叫竹篦子，用此來修整身筒，叫做篦身筒。第七步：壺嘴、壺把。這里包括單獨(dú)做好壺嘴、壺把，開壺嘴，裝嘴，裝把。第八步：壺蓋，重點(diǎn)在于子口居中，不可有任何偏斜。第九步：壺鈕。這里包括做鈕、裝鈕。第十步：開蓋，重點(diǎn)在于壺口的修整，決定了成品是否能嚴(yán)絲合縫。第十一步：假底。這里包括開假底、做壺底。第十二步：推墻刮底，注意壺在手里的拿捏。第十三步：光身桶，俗話說“洗臉”，是最后的修繕整理工作。第十四步：敲章，即敲上作者的印張，要求平實(shí)方正。至此，這把“砂四方”的壺體才算完成，這里只是簡(jiǎn)略步驟，可見一把方器的成型過程之繁瑣、工藝之復(fù)雜。

方器成型手法叫做多面鑲接成型，這種成型方式對(duì)于泥片的濕度、彎曲度要求特別高。比如，如果泥片過干，成型時(shí)容易開裂；如果泥片過濕，成型時(shí)容易坍塌。如果泥片的彎曲度過平，則無豐盈之感；過曲則失方器剛毅力度。另外，方器中角的處理也至關(guān)重要，決定了茶壺的氣度與呈現(xiàn)藝術(shù)。手工制作方器，要求合理把握好線與角、線與面的關(guān)系，線面挺括、輪廓線分明、口蓋平整、比例精確，嘴、把均是統(tǒng)一等等都只是制作的基本要求。因此，方器對(duì)制壺者的功力要求甚高。

二、傳統(tǒng)手工泥繪工藝

紫砂作品“砂四方”除了突出的制作工藝，其壺身上的傳統(tǒng)手工泥繪工藝也相當(dāng)出色。泥繪，是紫砂裝飾藝術(shù)中的一種，特點(diǎn)是以紫砂泥為顏料在紫砂生胚體上作畫，我們看到的五顏六色，其實(shí)是充分利用紫砂泥“五色土”的天然優(yōu)勢(shì)，用不同顏色的泥料調(diào)配而成，就像繪畫中調(diào)配顏料一樣?！吧八姆健鄙系哪嗬L清晰可見，構(gòu)圖有疏密、虛實(shí)，選用的色澤素雅，與壺型、壺色氣質(zhì)吻合。圖中兩只喜鵲在枝頭對(duì)望，喜鵲，是人間的吉祥鳥兒，在我們的民風(fēng)民俗中，喜鵲對(duì)望寓意“喜相逢”；喜鵲站上枝頭寓意“喜上眉梢”。以泥繪畫鵲兆喜，不僅增加了作品的欣賞性，還帶著濃濃的吉慶祝福。

總結(jié)：“砂四方”以傳統(tǒng)紫砂制壺工藝制作，既有剛毅力度，又不乏豐盈之感，以傳統(tǒng)紫砂泥繪工藝為裝飾，色澤素雅，意蘊(yùn)祥瑞。以一壺之力演繹了紫砂泥的可塑性與五色土的優(yōu)越性，呈現(xiàn)了紫砂制壺工藝與泥繪裝飾工藝的魅力。