劉琳（常州紡織服裝職業(yè)技術學院）

皮影藝術因其優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的唱腔，表演形式的豐富多彩而深受大眾的喜愛，在我國有著悠久的表演歷史，也是傳統(tǒng)文化傳承中不可或缺的組成部分。皮影技術集文學創(chuàng)作、繪畫、雕刻等多種內(nèi)容于一身，表演性極強，也因其藝術性而被列為重要保護對象。近年來，隨著人們生活水平的提高，對精神層面的追求也越來越高，尤其是皮影這種傳統(tǒng)藝術。在傳統(tǒng)的皮影藝術表演中，內(nèi)容多數(shù)以傳統(tǒng)文化、名人事跡、民族文化等元素為主，缺少了現(xiàn)代元素的融入，然而，這種表演方式已經(jīng)過于陳舊，導致大部分人對皮影藝術失去興趣，造成了皮影藝術作品慢慢流失。因此，如何利用現(xiàn)代技術對皮影藝術進行創(chuàng)新，使其得到更好的傳承與保護。

一、皮影藝術的概述

皮影藝術最早興起于我國中原黃河流域，擁有著十分悠久的歷史，于漢代慢慢趨于成熟。皮影藝術在我國的流傳范圍較廣，在流傳的過程中與地方特色相互融合，發(fā)展出了具有地方特色的多種流派。皮影藝術在表演時，主要借助光影效果，再將精美的制作工藝和戲曲唱腔融合在一起，帶給觀眾視覺和聽覺上的雙重享受。配音是皮影藝術的主要表演形式，這也是皮影藝術的代表特色，不只在中國，乃至世界上都是一種比較鮮有的表演形式。熒幕演出則是皮影藝術的主要表現(xiàn)形式，表演者借助光影的映射，讓皮影在熒幕上完成影像轉(zhuǎn)換，制作出更具觀賞性的光影效果。除此之外，皮影藝術在發(fā)展和傳承的過程中，也創(chuàng)新性的融入了民間小調(diào)及弦樂、打擊樂，將民間藝術和流行樂結(jié)合起來，帶給觀眾更具多元化的感受。皮影戲最獨特的魅力在于它同時具備動態(tài)美和靜態(tài)美，皮影在靜態(tài)時美如畫卷，動態(tài)時靈動鮮活，廣受大眾的喜愛。

皮影人偶是進行皮影表演時最常運用到的工具，可以用來制作皮影人偶的材料也非常多，通常以動物皮革為主，如牛皮、驢皮等。動物皮革自身具有一定的透光性，且不易變形，制作人員會利用特殊的加工工藝，對獸皮進行防腐處理，提升其耐久性。除了這些，還要運用雕鏤技法，在處理好的獸皮上雕刻出所需的圖案。皮影藝術相較于其他中國傳統(tǒng)藝術，具有造型靈動精美、刀工精致細膩的特點。經(jīng)過多年來的發(fā)展和傳承，皮影藝術的藝術表現(xiàn)力得到了顯著提升，形成了別具一格的傳統(tǒng)藝術形態(tài)，部分精致的皮影人偶，也作為工藝品和文創(chuàng)產(chǎn)品被大家收藏。

二、皮影藝術與數(shù)字動畫融合的現(xiàn)狀

皮影藝術是較早與電影融合的中國傳統(tǒng)藝術，對電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻。皮影戲作為我國傳統(tǒng)戲曲藝術，也是動畫藝術發(fā)展時的主要借鑒及參考對象。數(shù)字動畫與皮影藝術的相互融合，也為藝術創(chuàng)作提供了更多可能性，影視作品及動畫中所包含的皮影藝術元素也越來越普遍。舉例來講，無論是早期電影張飛審瓜，或是以實驗為性質(zhì)創(chuàng)作出的孫悟空三打白骨精，都是在動畫中充分的融入了皮影戲的表演方式，通過綜合性處理的方法，將皮影戲中的人物及場景進行了優(yōu)化，使其更適合用于動畫之中。通過豐富、多樣化的處理手段，可以將數(shù)字動畫與皮影藝術更好地結(jié)合在一起，這也是皮影動畫的主要特點，通過講述故事的方式，向觀眾更加直觀的展示動畫內(nèi)容，讓觀眾沉浸在動畫中的同時，可以領略到皮影藝術的魅力，通過聲音和畫面共同結(jié)合，讓觀眾更能體會到畫面感?，F(xiàn)階段，對皮影動畫的表演形式進行改革和創(chuàng)新，以數(shù)字動畫技術為基礎，在場景構(gòu)圖、角色運動和角色表演等元素上進行優(yōu)化，讓其更加細膩突出，這也間接的突出了當前數(shù)字動畫在表演技法及軟件制作上的超高水準。將皮影藝術和數(shù)字動畫相互融合，創(chuàng)作出的作品不僅具備傳統(tǒng)文化背景，也擁有數(shù)字動畫的魅力，先進的結(jié)合方式，可以讓傳統(tǒng)皮影藝術得到更好的傳承與保護。

三、皮影藝術在數(shù)字動畫中的設計與創(chuàng)新

（一）造型風格的創(chuàng)新

皮影藝術的創(chuàng)造風格多種多樣，在進行皮影藝術創(chuàng)造時，會將多種民間工藝手段結(jié)合起來，讓皮影藝術的呈現(xiàn)更具多面性。首先，打造出的皮影作品可以向觀眾呈現(xiàn)精美的雕刻、精湛的繪畫藝術、制作出的皮影人偶，也擁有多變的美感。皮影藝術借助幕影投射來表達藝術作品內(nèi)容，為了適應此種表現(xiàn)形式，通常會采用虛實結(jié)合的方法進行表達，通過側(cè)面、半側(cè)面、平面、背面等多個角度對形象進行完美地展示。在設計現(xiàn)代人偶動畫造型時，也參考了傳統(tǒng)皮影人偶的設計方法，不僅豐富了創(chuàng)作素材，也擴大了創(chuàng)作空間。數(shù)字皮影動畫的創(chuàng)造以皮影藝術平面化設計為基礎，在原有的設計手段上，增加了二維、三維特效，讓人物在轉(zhuǎn)體、運動時更具靈動感。其次，在設計動畫人物造型時，融入了現(xiàn)代審美標準，卡通形象具有皮影色彩的同時，更加貼合大眾審美。這樣設計出的卡通形象生動可愛，對觀眾更具吸引力。除此之外，在數(shù)字動畫中皮影人偶的靈活性，也有了較大提升空間，人物構(gòu)件從原來的11 個變成15 個，包括人偶的身體、頭部、手臂、大腿以及腳等部位的詳細動作進行創(chuàng)新，實現(xiàn)皮影人偶能夠做到翻身、行走、奔跑和打斗等動作，讓動作呈現(xiàn)過程變得更貼近真實，部分細致或高難度的動作，也能完美地呈現(xiàn)出來。

（二）場景設計的創(chuàng)新

場景設計的優(yōu)秀與否直接影響到皮影藝術的表達效果，在皮影戲的表現(xiàn)過程中，要先交代時空背景，讓觀眾對事件發(fā)生的時間、空間有一個初步的了解。傳統(tǒng)的皮影表演中，場景多以單層景片為背景，場景布局比較簡單，缺少視覺沖擊元素，導致大部分觀眾對皮影藝術失去興趣。在數(shù)字動畫皮影藝術進行場景設計時，環(huán)境、建筑、道具輪廓都是主要設計內(nèi)容。無論是在色彩或是空間、造型上都有了更精致的刻畫。從根本上提升了故事演繹、空間結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力。場景設計的創(chuàng)新還體現(xiàn)在風格和色彩的選擇上，可以設計出特定類型的風格與色彩，更有助于歷史風貌和時代氣息的表述。此外，還體現(xiàn)在繪畫的創(chuàng)新上，經(jīng)過創(chuàng)新后的繪畫效果，可以更好地展現(xiàn)出美術風格，數(shù)字動畫的視覺效果及觀賞性都有了大幅度的提升，更符合現(xiàn)代觀眾的審美觀點。

（三）制作工藝的創(chuàng)新

鏤空雕刻手段是皮影藝術常用的工藝，運用此種工藝制作出的皮影人偶色彩鮮艷、形象優(yōu)美，更能夠表現(xiàn)出人偶和景片的通透感。所以，在數(shù)字皮影動畫中，這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)制作工藝，仍然被借鑒和保留了下來，并在原有的基礎上，設計出了全新的數(shù)字動畫中的鏤空紋樣。對傳統(tǒng)皮影人偶的服飾、臉譜都重新進行了創(chuàng)新和設計，將現(xiàn)代的樓房、汽車、街道等元素融入其中，提升整體造型的現(xiàn)代感。在造型符號的選擇上，仍然選擇了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段，數(shù)字皮影動畫中人物的身份、性格特點，也可以更準確地表達出來，動畫中的地域文化背景一目了然。并于光影表現(xiàn)上融入了三維數(shù)字動畫技術，提升了空間立體感和視覺層次效果，動畫表現(xiàn)力有所提升。

（四）視聽語言的創(chuàng)新

視聽語言是指借助鏡頭和音效，將數(shù)字皮影動畫想展現(xiàn)的情感、思想及內(nèi)涵充分地表現(xiàn)出來。電影動畫和傳統(tǒng)戲劇在視聽語言上最大的區(qū)別，則體現(xiàn)在鏡頭語言及蒙太奇的使用上。在進行傳統(tǒng)皮影藝術表演時，表演者會受到光幕空間大小、皮影人偶透光度等多種因素的制約，且不能進行后期剪輯，因此，將其劃分成被動型舞臺藝術。而融入了數(shù)字動畫技術的皮影藝術突破了空間、鏡頭的限制，在鏡頭語言上更具靈活性。在表演過程中，可以進行近景、中景、遠景的隨意切換，還可以拍攝出多視覺組合鏡頭，讓觀眾在觀看時更具沉浸感。在后期剪輯上，可以將鏡頭組合、多形式敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，并配以適當?shù)妮o助音效，恰到好處地烘托氣氛，提升觀影人員的觀演體驗。因此，對視聽語言進行創(chuàng)新，可提升數(shù)字皮影動畫的整體展現(xiàn)力。數(shù)字皮影動畫中融合視聽語言，將藝術作品的色彩、光線、畫面和音效等完美地展現(xiàn)出來，同時，聲音和畫面更為緊密的結(jié)合運用，讓觀眾有種身臨其境的感覺，能夠幻想出美輪美奐的畫面，完全被皮影藝術作品所吸引。

（五）劇本內(nèi)容的創(chuàng)新

無論在皮影藝術作品，還是在影視作品中，劇本內(nèi)容是決定數(shù)字皮影動畫質(zhì)量優(yōu)劣的靈魂及根源。傳統(tǒng)皮影戲在進行劇本創(chuàng)造時，多數(shù)以民間故事和神話傳說為主要內(nèi)容，雖然在表演過程中，會以激烈的武打場面來吸引觀眾的眼球，但因一般的民間故事、神話傳說都被大眾所熟知，觀眾已經(jīng)能預測劇情的發(fā)展，因此，觀演體驗較差。隨著現(xiàn)代藝術表現(xiàn)形式的增多，觀眾的審美需求也與以往有了很大的不同，喜歡更具轉(zhuǎn)折性、推理性的新穎劇情，因此，對數(shù)字皮影動畫的劇本做出改良勢在必行。在內(nèi)容選擇上，應該以大眾接受度和喜愛度為衡量標準，例如，當下深受大眾關注的保護環(huán)境、疫情防控等都可以當作內(nèi)容進行劇本創(chuàng)造，讓觀眾在欣賞傳統(tǒng)皮影藝術的同時，可以了解社會現(xiàn)象。運用皮影藝術演繹現(xiàn)代故事，以簡單的情景表演闡述故事真理，反應一種積極向上、傳播正能量的價值觀，結(jié)合數(shù)字動畫形式展現(xiàn)出跌宕起伏的故事內(nèi)容，既能夠貼近生活表演藝術，還能夠改變?nèi)藗儌鹘y(tǒng)的審美，又能夠?qū)⒚褡逦幕谌肫び八囆g中，讓藝術作品更具有吸引力。

四、皮影藝術與數(shù)字動畫結(jié)合的優(yōu)勢

（一）皮影藝術在數(shù)字動畫技術的幫助下可以得到更好的傳承

皮影藝術在表演形式、制作工藝上都非常復雜,不僅需要藝術家熟練地控制好影人的動作，還需要默契的配合，完美地將皮影藝術與音樂結(jié)合表演出來，成為經(jīng)典藝術。然而，現(xiàn)在大部分技術高超的皮影藝人相繼離開，出現(xiàn)皮影藝術繼承人逐漸減少，使皮影藝術逐漸走向消失的道路。而且受到技術及媒介等多種因素的限制，無法貼合當代審美要求，無法得到很好的傳承。隨著非文化物質(zhì)文化的消失，借助數(shù)字動畫表演形式的出現(xiàn)，將皮影藝術逐漸喚醒。數(shù)字動畫是一種新興的網(wǎng)絡媒體藝術，可以將虛擬與現(xiàn)實很好地結(jié)合在一起，表現(xiàn)效果更具夸張感和靈動性。因此，將皮影藝術和數(shù)字動畫結(jié)合起來，可以幫助皮影藝術擺脫技術、媒介的限制，還可以提升皮影人偶動作的靈活性，在表演時動作更加優(yōu)美，更具觀賞性。以數(shù)字化表演的方式進行記錄，對我國傳統(tǒng)的皮影藝術文化進行保存、收藏和傳播，這樣既能夠拯救即將遺失的皮影藝術，還能夠充分運用數(shù)字化技術。運用數(shù)字動畫技術來優(yōu)化皮影藝術里面的角色、表演場景、藝術動作和光影效果等因素，改變?nèi)藗儗ζび八囆g的審美觀點，創(chuàng)新傳統(tǒng)皮影的表演理念，擴大我國皮影藝術的發(fā)展。通過數(shù)字動畫與皮影藝術的結(jié)合，擴大皮影藝術的宣傳，能夠讓人們充分了解我國傳統(tǒng)文化，將皮影文化擴展到全世界，實現(xiàn)不同民族、不同文化之間的共同交流和學習，促進全球文化藝術的多樣性，更好地將皮影藝術傳承下去。

（二）皮影藝術豐富了數(shù)字動畫藝術載體的形式

數(shù)字動畫可以作為連接紐帶，將皮影藝術中包含的美學思想緊密結(jié)合起來，在一定程度上，擴寬了數(shù)字動畫的載體形式。讓其可以將更多的現(xiàn)實內(nèi)容當作創(chuàng)作題材，在文旅融合的產(chǎn)業(yè)背景下，讓數(shù)字動畫中具有皮影藝術這一中國元素，不僅可以推動文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還開創(chuàng)了動漫皮影文創(chuàng)這一產(chǎn)業(yè)鏈，為皮影藝術的傳承與保護提供助力。同時，將皮影藝術元素融入數(shù)字動畫的載體，體現(xiàn)出數(shù)字動畫技術的魅力，有效提高了數(shù)字化風格元素的發(fā)展，積極創(chuàng)造出更具有中華民族特色的皮影藝術作品。

五、結(jié)束語

隨著數(shù)字時代的到來，傳統(tǒng)的皮影藝術已經(jīng)難以貼合當下的審美需求，為了對其進行更好的傳承與保護，提出融入數(shù)字動畫的想法。二者的融合提升了皮影這一傳統(tǒng)藝術的表達效果，使其更具藝術表現(xiàn)力，煥發(fā)了傳統(tǒng)皮影藝術的生命力，有助于其今后的發(fā)展與傳揚，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行了有效的保護。