唐道琴

(重慶師范大學 文學院， 重慶 沙坪壩 400000)

詞又名長短句、曲子詞、詩馀等別稱，原是倚聲而作，供樂工、伶人合樂歌唱的一種格律詩體。隨著樂曲的消亡，詞逐步發(fā)展為脫離音樂而獨立存在的一種文學樣式。清康熙年間，由王奕欽等人編著的《欽定詞譜》在萬樹《詞律》的基礎上共收納了826個詞調(diào)、2306種詞體。其中，《江城子》是古代詞人填詞頻率較高的詞調(diào)之一。蘇軾對《江城子》詞調(diào)的演變和發(fā)展起到了承前啟后的作用。通過對學界相關研究成果的分析，關于蘇軾對《江城子》詞調(diào)繼承與發(fā)展情況的深入研究較少，多數(shù)文獻均從審美鑒賞的角度對蘇軾《江城子》單篇詞作如《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)、《江城子》(十年生死兩茫茫)進行探討，或?qū)Α督亲印吩~調(diào)在整個詞史中的發(fā)展與演變進行系統(tǒng)研究。本文以唐五代14首及蘇軾11首《江城子》詞為基礎，簡要探析蘇軾對《江城子》詞調(diào)的繼承與突破，凸顯其在《江城子》詞調(diào)發(fā)展史上的重要地位及意義。

一、唐五代《江城子》詞調(diào)概略

(一)詞調(diào)的源起

吳熊和在《唐宋詞通論》詞調(diào)章曾談到，唐五代約有六七十調(diào)是不存在于《教坊記》的，其中就包括《憶秦娥》《卜算子》《江城子》《喜遷鶯》等詞調(diào)。[1]140由此推斷，《江城子》詞調(diào)最早創(chuàng)作于中晚唐時期且流行于教坊曲之后。根據(jù)王昆吾在《唐代酒令藝術》中的說法，詞調(diào)《江城子》是源自于唐著辭曲調(diào)。[2]230唐著辭屬于唐代的酒令。晚唐時期，《江城子》詞調(diào)在歌筵酒席上開始引起文人墨客的關注，依其曲拍填詞成句，逐步形成了《江城子》令詞詞調(diào)。《全唐五代詞釋注》《全唐五代詞》①中關于《江城子》詞調(diào)最早的作品是由韋莊(836—910)所作的《江城子》2首，其次有牛嶠(生卒年不詳)2首、尹鶚(生卒年不詳)1首、張泌(生卒年不詳)3首、歐陽炯(896—971)1首以及和凝(898—955)的聯(lián)章詞5首，總共14首，且皆名為《江城子》。《欽定詞譜》認為晁補之是將“江城子”改名為“江神子”的第一人。[3]36其實不然，蘇軾應是最早將《江城子》調(diào)名改稱為《江神子》的詞人?！蛾搜a之詞編年箋注》中記載晁詞最早的一首《江神子》詞為《江神子·廣陵送王左丞赴闕》[4]19，作于元祐六年(1091年)，而蘇軾最早一首《江神子》詞是《江神子》(鳳凰山下雨初晴)[5]740，作于熙寧六年(1073年)癸丑六七月間，這比晁詞早十八年。晁補之是“蘇門四學士”中的一員，據(jù)推斷，晁詞應是對蘇軾《江神子》調(diào)名的沿用。與蘇軾友誼情深并處同時代的張舜民(約1034—1100)曾于元豐六年(1083年)南貶途中登金陵賞心亭作《江神子·癸亥陳和叔會于賞心亭》[5]700,該詞亦晚于蘇軾最早的一首《江神子》詞。據(jù)以上論斷，足以證明《江神子》調(diào)名是蘇軾因創(chuàng)《江城子》雙調(diào)而改，以區(qū)分《江城子》的單調(diào)詞律。

(二)詞體形式以三十五字單調(diào)為主

林克勝在《詞律綜述》中將詞定義為“一種按調(diào)定格、每調(diào)各有固定句數(shù)、每句各有固定字數(shù)及平仄、每調(diào)具有不同押韻方式的詩”[6]10。每一種詞調(diào)都有相對固定的詞體形式，詞人填詞，都需遵循其固定的章法、平仄、韻律等創(chuàng)作規(guī)則?！督亲印吩谔K軾以前是以三十五字單調(diào)的詞體形式為主，在此基礎上根據(jù)詞人表達需要而形成變體?！稓J定詞譜》也對《江城子》的詞體變化做出如下討論：“唐詞單調(diào)，以韋莊詞為主，余俱照韋詞添字，至宋人始作雙調(diào)?！盵3]36

詞學家龍榆生《唐宋詞格律》將《江城子》單調(diào)形式定格如下：

+-+||--(韻)|--(韻)|--(韻)+-+|(句)+||--(韻)+|+--||(句)-||(句)|--(韻)(附注：第一句又可作||--|--，第四句又可作 ||--)[7]10

謝映先《中華詞律》與龍榆生《唐宋詞格律》對《江城子》格律的編定有個別字聲的出入。例如，謝映先《中華詞律》中的《江城子》格律第一句為 “+ --||+ -(平韻)”，第四句為“|- - |”。[8]860《江城子》格律形式為單調(diào)，正體為35字，共有7句，五個平水韻；變體有36字體、37字體，在正體基礎上各增一字或兩字。一調(diào)多體的現(xiàn)象事實上是普遍存在的，在填詞過程中允許某些詞調(diào)中的個別句子有靈活增減一二字的自由。[1]65這說明在不改變主體句式的前提下，字數(shù)的適當增減與個別句式的變化體現(xiàn)著詞人對韻律和諧、以律合意的嘗試與追求，因此一調(diào)多體的現(xiàn)象非常常見。除《江城子》35字正體以外，歐陽炯的《江城子》(晚日金陵岸草平)一詞為36字體，所謂是 “開宋詞襯字之法”；尹鄂的《江城子》(裙拖碧)一詞，亦是36字體，八句五平韻，詞首三字兩句，“開宋體減字攤破之法”；牛嶠的《江城子》(極浦煙消水鳥飛)一詞為37字體，第二句只有5個字，較韋莊詞多二字，“開宋詞添字之法”。[3]37除卻這3位作家通過增減字創(chuàng)造了《江城子》詞的變體以外，其余11首兼宋代張先2首均按照韋莊35字《江城子》詞的正體填詞。

二、前代《江城子》的作詞人對蘇軾的影響

繼唐五代《江城子》14首單調(diào)詞之后，北宋詞人張先(990—1078)延用其詞調(diào)分別創(chuàng)作了詞2首，即《江城子》(鏤牙歌板齒如犀)[5]195與《江城子》(小圓珠串靜慵拈)[5]228。張詞均依唐五代《江城子》35字單調(diào)詞體進行填詞，句式、平仄、用韻均合律。熙寧五年(1072年)至熙寧七年(1074年)，蘇軾時任杭州通判，期間蘇軾曾和年過八十的張三影同游西湖，游覽途中，詩酒唱和，忽聞彈箏之聲即景即情寫下第一首著名的《江城子》(鳳凰山下雨初晴)一詞。

《江城子》(鳳凰山下雨初晴)這首詞是蘇軾《江城子》系列詞的初作，他首次將《江城子》的單調(diào)詞體形式重填一次演化成雙調(diào)，為營造詞境、刻畫典型場景、抒發(fā)內(nèi)心獨特感受而服務。該詞上片和下片的句式長短、字聲節(jié)奏、韻腳平仄均沿襲前人調(diào)式規(guī)律，并未運用襯字、增減字、攤破等方式改變詞的整體章法，上、下片均嚴格按照《江城子》單調(diào)詞體形式進行填詞。蘇軾任杭州通判期間是其練習填詞的初期，他承襲了《江城子》詞調(diào)在唐五代時期的詞體形式，依律填詞，同時也不拘泥于格律形式對其內(nèi)容表達的限制，“自是曲子縛不住者”，以“辭達”為旨歸，嘗試對形式、題材、詞境、個人情感表達等方面實現(xiàn)新的突破。蘇軾從小受先賢韓愈、柳宗元古文文風及父親蘇洵作文觀念的影響，在寫作中積極響應范仲淹、歐陽修等文壇領袖所倡導的詩文革新之風，一反當時文壇所盛行的“太學體”，注重內(nèi)容的平實與感情的真摯，常“行于所當行，止于所不得不止”，形成質(zhì)樸清麗、獨具個性的蘇軾文風。

三、蘇軾《江城子》雙調(diào)詞體形式的創(chuàng)造與運用

(一)《江城子》系列詞作的數(shù)據(jù)統(tǒng)計

蘇軾一生依據(jù)《江城子》②詞調(diào)進行填詞的數(shù)量共有11首，另有存疑詞3首，分別為《江城子》(膩紅勻臉襯檀唇)、《江城子》(南來飛燕北歸鴻)、《江城子》(銀濤無際卷蓬瀛)，但均錄入蘇軾詞集注中。蘇軾熙寧四年(1071年)至熙寧七年(1074年)任杭州通判期間作《江城子》詞三首，分別為《江城子》(鳳凰山下雨初晴)、《江城子》(玉人家在鳳凰山)、《江城子》(翠蛾羞黛怯人看)；熙寧七年至九年(1074—1076年)任密州知州期間作《江城子》(十年生死兩茫茫)、《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)、《江城子》(前瞻馬耳九仙山)、《江城子》(相逢不覺又初寒)四首詞。元豐二年(1079年)，蘇軾調(diào)離徐州，轉(zhuǎn)至湖州，離開之際作《江城子》(天涯流落思無窮)，途中經(jīng)過揚州，作《江城子》(墨云拖雨過西樓)。蘇軾至湖州第二年，因“烏臺詩案”險遭殺身之禍，經(jīng)歷近百日牢獄之災后被迫貶至黃州任團練副使一職。曾經(jīng)初入仕途的蘇軾是“故鄉(xiāng)飄已遠，往意浩無邊”，力圖“致君堯舜”且“奮厲有當世志”。而黃州時期的蘇軾“《楞嚴》在床頭,妙偈時仰讀”，“只淵明，是前生”，以淵明靖節(jié)之志作為超脫苦難的精神歸宿，《江城子》(黃昏猶是雨纖纖)、《江城子》(夢中了了醉中醒)二詞便是其心境轉(zhuǎn)變的最佳見證。

(二)蘇軾對《江城子》詞體形式的發(fā)展

1.由小令發(fā)展為中調(diào)

各類詞作依據(jù)字數(shù)的不同可以劃分為小令、中調(diào)、長調(diào)。58字及以下為小令，59至90字為中調(diào)，91字及以上為長調(diào)。[1]103縱觀上述蘇軾的11首詞，每首詞均為70字的雙調(diào)詞，分上、下兩片，各35字。唐五代時期及宋代張先的作品均為單調(diào)。足可見，蘇軾繼前人之作附加一片既創(chuàng)造了《江城子》詞調(diào)的雙調(diào)詞體形式，將《江城子》由小令發(fā)展為中調(diào)，又通過自己的填詞實踐增強了《江城子》雙調(diào)詞體形式的穩(wěn)固性。《江城子》詞調(diào)由單調(diào)演變?yōu)殡p調(diào)之后，其篇幅長短均衡適中。篇幅過短，情感內(nèi)容不易充分表達；篇幅過長，又易陷入冗余的境地。正如蘇軾的《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)，上、下兩片各35字，將敘事、抒情、述懷合理鋪排，有機融合，形成聲情并茂、收放有度的完整詞作。

2.上、下片長短句式對應一致

蘇軾十一首《江城子》詞的上、下片均為“七三三、四五、七三三”句式。詞首、上片結尾、過片、詞尾皆是“七三三”句式，詞中以一“四五”句式連接前后?？偟膩砜?，長短句錯位排列，使詞調(diào)或緩或急，跌宕起伏，聲律富于變化且不失和諧。七字句受詩體的影響近似于七言律、絕句式，錯落分布在全詞首尾、過片處，起到起承轉(zhuǎn)合的作用。蘇詞七字句內(nèi)部的節(jié)奏停頓多為“二二三”結構，如“老夫/聊發(fā)/少年狂”，“十年/生死/兩茫?！钡?。緊隨7字句，連用2個3字句，如“左牽黃/右擎蒼”，“不思量/自難忘”等，承接“二二三”節(jié)奏的7字句，讀來句子頗顯輕快短促，顆粒感、節(jié)奏感極強。兩個“七三三”節(jié)點之間夾雜一個“四五”句式，起到緩和節(jié)奏的作用。若全詞均用三字句，則難免顯得節(jié)奏局促、句式單一、不利于悠揚婉轉(zhuǎn)的情意表達。4處“七三三”與2處“四五”句式的錯落排列和類似于詩體的節(jié)奏停頓不論從視覺上還是聽覺上皆不失流暢和諧之感，使得語勢欲收還放，于急促完結中又似余音裊裊。

3.韻腳增加，韻位疏密有致

漢字不僅美在形態(tài)，還美在音韻。即使和樂歌唱的音樂曲譜早已失傳，也不影響語言本身所帶來的聲律之美。以下為龍榆生《唐宋詞格律》一書對《江城子》雙調(diào)詞律的編寫：

+-+||--(韻)|--(韻)|--(韻)+-+|(句)+||--(韻)+|+--||(句)-||(句)|--(韻)

+-+||--(韻)|--(韻)|--(韻)+-+|(句)+||--(韻)+|+--||(句)-||(句)|--(韻)

(附注：第一句又可作||-- |--，第四句又可作 ||--)[7]11

《江城子》為平韻詞調(diào)，蘇軾每首《江城子》詞皆有10個平聲韻，較前人《江城子》詞作新增了五個韻腳，其韻腳都選自同韻部的平聲字。只有在特殊情況下，上、下片以平聲韻為主，個別韻腳采用同韻部的仄聲韻，以配合詞意的準確傳達。例如，《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)中的“狂”“黃”“蒼”“岡”“郎”“張”“霜”“妨”“唐”“狼”十個韻腳和《江城子》(十年生死兩茫茫)中的“?！薄傲俊薄皼觥薄八薄班l(xiāng)”“窗”“妝”“行”“岡”“忘”十個韻腳均選自第二韻部中的平聲韻。又如蘇軾大雪時因思念朱康叔使君而為之填寫的詞《江城子》(黃昏猶是雨纖纖)以第十四韻部的平聲韻“纖”“簾”“檐”“簾”“髯”“鹽”“甜”“潛”“嫌”為主，個別韻腳如“厭”為仄聲韻，以便詞情的抒發(fā)。由于蘇軾是在五代《江城子》單調(diào)形式的基礎上重復附加一片而形成的雙調(diào)形式，因此，《江城子》上、下片的韻位一一對應，皆是三連韻、隔句韻、隔兩句韻的韻位。在填詞創(chuàng)作過程中，有規(guī)律的韻位錯置以及葉韻的使用一方面促進聲韻的協(xié)調(diào)，一方面也表示某種情感的抒發(fā)或轉(zhuǎn)折?！督亲印肥杳苡兄碌捻嵨慌帕惺沟迷~的節(jié)奏、韻律時而短促而有力度，時而舒緩綿長，但全詞的總基調(diào)是由急至緩，使詞意及情感深遠而綿長，留有余音，而并非戛然而止。

四、蘇軾對《江城子》詞調(diào)發(fā)展的意義

蘇軾為《江城子》詞調(diào)的發(fā)展及填詞創(chuàng)作注入了新鮮藝術血液。晁無咎曾對蘇詞作出評價：“蘇東坡詞, 人謂多不諧音律, 然居士詞橫放杰出, 自是曲子中縛不住者。”[9]313就蘇軾運用《江城子》詞調(diào)進行填詞的藝術實踐來看，他對該詞調(diào)的創(chuàng)新性繼承和突破，意在以“調(diào)”服務于“意”的表達，巧妙地將“意”“調(diào)”融為一體，同時又通過“意”的表達賦予“調(diào)”新的審美效應和藝術品味。[10]《江城子》詞調(diào)在唐五代時期的作品僅存14首，宋代時期，在蘇軾以前僅存張先詞兩首，可見《江城子》詞調(diào)在唐五代及宋初的影響力是微乎甚微的。通過蘇軾在前人《江城子》詞作的基礎上實現(xiàn) “意”與“調(diào)”的創(chuàng)新性融合，該詞調(diào)才能呈現(xiàn)生生不息的藝術活力。蘇軾單人的《江城子》詞作數(shù)量有11首之多，其中《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)、《江城子》(十年生死兩茫茫)2詞一度成為文人學士爭相唱和、評點的名篇，這進一步提升了后世詞人對《江城子》的關注度。據(jù)統(tǒng)計，兩宋《江城子》雙調(diào)形式的詞作數(shù)量除蘇軾外高達170首。因此，本文將蘇東坡對《江城子》詞調(diào)發(fā)展的意義主要歸納為以下幾方面：

其一，詞體形式上，蘇軾首創(chuàng)《江城子》雙調(diào)并通過填詞實踐將詞體形式逐步穩(wěn)固下來，突破35字小令的詞體范式，以行云流水之勢發(fā)展為70字的中調(diào)，上、下片的長短句式交相對應，均由“七三三”“四五”“七三三”等句式組成，長短相宜。

其二，內(nèi)容題材得到擴展、豐富，為后世詞人的填詞創(chuàng)作提供范式和參考。唐五代時期14首詞多寫男女情愛、相思離別之事，符合唐五代詞風浮華綺靡的總體特征，唯有牛嶠《江城子》(鵁鶄飛起郡城東)、歐陽炯《江城子》(晚日金陵岸草平)兩首詞突破了兩性題材開始嘗試詠史懷古。宋代張先的兩首《江城子》詞亦是延續(xù)了前朝的花間詞風。直至蘇軾，詞體形式得到突破，題材開始擴充，詞境得到開拓，詞風始變深沉、厚重、雅致。蘇軾11首詞有即景抒情詞如《江城子》(鳳凰山下雨初晴)，以女子口吻書寫友人送行惜別之情如《江城子》(翠蛾羞黛怯人看)、《江城子》(相逢不覺又初寒)，或述志抒懷如《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)，也有悼念亡妻、慨嘆人生世事沉浮無常之詞如《江城子》(十年生死兩茫茫)、《江神子》(天涯流落思無窮)等。娛賓遣興、聊佐清歡的應歌之作于蘇軾處逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱檠灾尽鬟_個人思想意志之作，與蘇軾本身的人生浮沉、坎坷經(jīng)歷緊密相關，更多的是個體人生不同階段內(nèi)心的真情流露。

其三，沖破婉約柔靡的詞風限制，于婉約中開豪放之風。豪放、婉約兩種不同風格在蘇軾身上其實是跌宕沉浮、窮達無常的人生經(jīng)歷、人生感悟的寫照。一首《江城子》(老夫聊發(fā)少年狂)，讓我們看到他豪邁、雄健的一面，一首《江城子》(十年生死兩茫茫)讓我們看到他柔婉細膩、深沉苦悶的一面。蘇軾的一生天真純樸、溫柔敦厚、守正不阿、恣意曠達，對于這位世間“不可無一難能有二”的多才多藝之星，只言片語無法將他的人生成就與人格魅力簡單概括。

微觀蘇軾遺存的系列《江城子》詞，他敢于順乎內(nèi)心之真情以詞為工具自出新意；敢于突破約定俗成的《江城子》單調(diào)的固定體式，首開雙調(diào)體式為自己的言志抒情服務；敢于明確自己的歷史定位，在繼承的基礎上發(fā)展，發(fā)展的基礎上完善。他對《江城子》詞調(diào)獨具個人特色的堅守與創(chuàng)新在后世千年的歷史長河中通過多渠道的傳播與接受綻放著別樣的光彩。

注 釋：

①對唐五代時期《江城子》系列詞作的梳理以《全唐五代詞釋注》(孔范今主編，陜西人民出版社1998年版)和《全唐五代詞》(曾昭岷、曹濟平、王兆鵬、劉尊明編著，中華書局1999年版)為底本。

②對蘇軾《江城子》系列詞作的梳理以《蘇軾詞編年校注》(鄒同慶、王宗堂等校注，中華書局2007年版)和《蘇軾全集校注》(張志烈、馬德富、周裕鍇等校注，河北人民出版社2010年版)為底本。