摘要：在組成繪畫(huà)的眾多元素里，色彩是其中影響力和表現(xiàn)力最大的一方面，它為我們更加直接地了解世界、展現(xiàn)世界提供了一種途徑。色彩憑借自身專有的藝術(shù)效果，對(duì)受眾的情感世界畫(huà)上濃烈的一筆，在人們的腦海中產(chǎn)生想象，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言最大程度的擴(kuò)充?？梢钥闯觯试诶L畫(huà)中發(fā)展成為了一種必不可少的形式和方法。水彩畫(huà)作為眾多繪畫(huà)中的一種，在對(duì)色彩的需求上跟其他畫(huà)種一樣，通過(guò)對(duì)色彩加以利用，再加上一定的排列組合，能夠完成一幅繽紛的色彩世界畫(huà)卷，從而為觀賞者展現(xiàn)出隱于大自然深處的奇觀奇景。本文首先對(duì)水彩畫(huà)寫(xiě)生的相關(guān)知識(shí)加以介紹，然后對(duì)色彩在水彩畫(huà)寫(xiě)生中的特性進(jìn)行分析，最后給出把色彩應(yīng)用在水彩畫(huà)中的幾種方法。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)寫(xiě)生;繪畫(huà)語(yǔ)言;色彩構(gòu)圖;氣韻

色彩的表現(xiàn)有千萬(wàn)種，一千個(gè)人可能就對(duì)應(yīng)著一千種表現(xiàn)形式。從一開(kāi)始的自然寫(xiě)實(shí)發(fā)展至如今充斥著個(gè)人色彩的表現(xiàn)形式，折射出色彩的具體表現(xiàn)是受到受眾文化背景、時(shí)代環(huán)境的影響而變化的，因此對(duì)于色彩的研究很有必要。

一 、水彩畫(huà)的相關(guān)介紹

水彩畫(huà)是當(dāng)今眾多繪畫(huà)方式中，已知的捕捉大自然變幻的最佳載體之一。在水彩畫(huà)的初始發(fā)展階段，這一簡(jiǎn)單易操作的繪畫(huà)方法，起著描繪地形地貌的作用。這一可能并不那么顯眼的作用，卻為后來(lái)水彩畫(huà)發(fā)展為世界性畫(huà)種奠定了關(guān)鍵的基礎(chǔ)。在那個(gè)時(shí)期，大批藝術(shù)家都會(huì)走出“畫(huà)室”，走進(jìn)自然，水彩畫(huà)便是在這樣的背景下開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)的。

隨著科技的高速發(fā)展，社會(huì)步入快節(jié)奏的發(fā)展軌道，畫(huà)家們?cè)诩ち业母?jìng)爭(zhēng)中不得不持續(xù)加強(qiáng)提升自己的創(chuàng)作技法。這一時(shí)期的畫(huà)家們不但大量地模仿有名畫(huà)家的作品，而且還產(chǎn)生了另外的一些作畫(huà)方式，但是這些方式都與外界隔離，大多數(shù)的目的只是為了加快自己的創(chuàng)作速度，與大自然的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，導(dǎo)致最終所呈現(xiàn)的作品都難以展示出它們?cè)械纳耥崳@然這種創(chuàng)作方式是不可取的。

在筆者看來(lái)，畫(huà)家們應(yīng)該經(jīng)常走進(jìn)大自然，去探尋這些生命體最為初始的模樣，通過(guò)自己持續(xù)不斷的寫(xiě)生觀察，才能找到以往不被關(guān)注的隱于大自然中的美1，這對(duì)于一個(gè)水彩畫(huà)家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是非常重要的。

二 、水彩畫(huà)中色彩表現(xiàn)的特性

1.色彩效果的透明性

在水彩畫(huà)寫(xiě)生中，尤為重視色彩的透明性。憑借這一獨(dú)特的特點(diǎn)，水彩畫(huà)在諸多的畫(huà)種中顯得格外突出。水色滋潤(rùn)、深淺兼具的特性可以保證水彩畫(huà)的各種色彩交相輝映，同時(shí)展現(xiàn)出畫(huà)家的實(shí)力。水彩畫(huà)寫(xiě)生中的透明性與顏色的淺薄不同，它是指受眾第一眼看向作品的時(shí)候便能感覺(jué)到整幅畫(huà)面透明清涼的感覺(jué)。種類各異的色彩之間眾多的拼接，要求畫(huà)家在創(chuàng)作中持續(xù)地積累經(jīng)驗(yàn)，保證最終能夠恰當(dāng)?shù)厥褂蒙蕘?lái)展示水彩的透明性。而且即使是重色或者顏色之間產(chǎn)生重疊，也可以把清潤(rùn)透明之感傳遞出來(lái)。著名畫(huà)家托馬斯·吉爾丁，因運(yùn)用水彩創(chuàng)作寫(xiě)生作品而被譽(yù)為水彩畫(huà)的創(chuàng)始人。他的作品中，精致的色彩肆意流動(dòng)，海面上的景象宛如鏡子，這種透明通亮的感覺(jué)，也只有水彩才可實(shí)現(xiàn)。

2.色彩效果的偶然性

偶然性在水彩畫(huà)的發(fā)展史中一直被人們所關(guān)注著，它是繪畫(huà)語(yǔ)言中很容易表達(dá)同時(shí)又最難把握的特點(diǎn)。諸如構(gòu)圖上隨機(jī)拼接的事物結(jié)構(gòu)，水自然流淌而出的痕跡，畫(huà)筆不受限制地?fù)]灑，都是水彩畫(huà)寫(xiě)生在取得進(jìn)步的過(guò)程中必須的嘗試和必要的技巧，畫(huà)家們?cè)趯?xiě)生中都須借助這一繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)其作用。在繪畫(huà)歷史上，一次的偶然所產(chǎn)生的微小成果都可能讓人類在這一方向的探索上邁出一大步。一開(kāi)始人們用手指在沙灘上畫(huà)畫(huà)，用刀子在墻壁上刻痕，想盡辦法留下自己眼中的世界。此后人們持續(xù)地推陳出新，開(kāi)始臨摹山川河水，也產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品?？梢哉f(shuō)，偶然性帶給了水彩畫(huà)寫(xiě)生與眾不同的影響力。

三、色彩在水彩畫(huà)寫(xiě)生中的應(yīng)用研究

1.色彩表現(xiàn)與構(gòu)圖的結(jié)合

在寫(xiě)生中，最關(guān)鍵的因素便是構(gòu)圖。遠(yuǎn)在古希臘時(shí)期，畢達(dá)哥拉斯便發(fā)現(xiàn)了“黃金分割線”。這一黃金比例在大量領(lǐng)域中被廣泛運(yùn)用，特別是在繪畫(huà)領(lǐng)域，畫(huà)家們利用這一法則調(diào)整布局、安排畫(huà)面?，F(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景大多數(shù)難以達(dá)到人們想要的畫(huà)面效果，因此便需要進(jìn)行畫(huà)面的再分配，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出有重點(diǎn)有突出、有宏觀有細(xì)節(jié)的效果。在水彩畫(huà)寫(xiě)生中亦是這樣，主要有水平線、垂直線、傾斜線、自由線等構(gòu)圖形式。在繪畫(huà)寫(xiě)生中，要精準(zhǔn)把控主體物，深層次刻畫(huà)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)科學(xué)性和與順應(yīng)性遙相呼應(yīng)的構(gòu)圖。垂直線形式的構(gòu)圖可以給人一種挺拔、筆直、順暢的體驗(yàn);水平線形式的構(gòu)圖可以使畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出舒緩的感覺(jué);傾斜線形式的構(gòu)圖能夠讓受眾體會(huì)到急速變幻的快感;而自由線形式的構(gòu)圖可以使得畫(huà)面顯得豐富而富有流動(dòng)性。在應(yīng)用色彩時(shí)，要充分把握這些不同構(gòu)圖形式的特點(diǎn)，把畫(huà)面持續(xù)變化的動(dòng)感表示出來(lái)。

2.色彩表現(xiàn)與用筆的結(jié)合

在水彩畫(huà)中關(guān)于筆韻的描述，通常有兩方面的解釋：其一，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，不同的工具開(kāi)始出現(xiàn)，種類不同的筆，其用途與功能不同，借助眾多的筆，可以創(chuàng)造出不同的畫(huà)面，甚至還可以利用其他的畫(huà)種來(lái)實(shí)現(xiàn)水彩畫(huà)的創(chuàng)作。其二，從古至今，自中國(guó)出現(xiàn)水墨畫(huà)起，點(diǎn)、揉、掃等不同手法的出現(xiàn)，也能夠給水彩畫(huà)以極富魅力的筆韻。對(duì)于水彩畫(huà)的用筆，可以向中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的用筆方式借鑒，中國(guó)畫(huà)用筆對(duì)于輕重緩急、深淺結(jié)合十分重視，這樣可以使呈現(xiàn)的作品顯得晶瑩立體，富有力量感，同時(shí)兼具美感，可以充分地把創(chuàng)作者的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)。不同的用筆方式是不同畫(huà)家自己繪畫(huà)風(fēng)格的最佳體現(xiàn)，而在描繪物體時(shí)注重用筆，一直以來(lái)都是水彩畫(huà)寫(xiě)生中不可或缺的能力，是水彩畫(huà)藝術(shù)日趨成熟的表現(xiàn)。在把色彩應(yīng)用到水彩畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，是把色彩表現(xiàn)與用筆結(jié)合起來(lái)，也是水彩畫(huà)的一種藝術(shù)魅力。

3.色彩表現(xiàn)與光的結(jié)合

光是一切色彩的來(lái)源，可以說(shuō)沒(méi)有光，色彩便不復(fù)存在了。在光的前提下，通過(guò)不同的色彩表現(xiàn)出不同的繽紛世界。人們眼中所看到的花花草草、山川河流等，各自具備著自己的明度、彩度和色相，共同形成了絢麗的自然美色調(diào)，這便吸引了大量的畫(huà)家去捕捉色彩，不斷地嘗試著把色彩中所蘊(yùn)含的藝術(shù)美表現(xiàn)出來(lái)。在水彩畫(huà)寫(xiě)生中，光一經(jīng)在白色的畫(huà)紙上出現(xiàn)，便創(chuàng)造了獨(dú)特的色彩，展示了一幅五彩繽紛的畫(huà)卷，是一個(gè)以光照為基礎(chǔ)和前提的媒介。而水彩畫(huà)色彩的透明性和水性也恰好能在白色的畫(huà)紙上生動(dòng)形象地表達(dá)出光的特征與美感，所以水彩寫(xiě)生色彩表現(xiàn)可以獨(dú)特地表現(xiàn)出光的獨(dú)一無(wú)二的特征，并與光完美結(jié)合在一起，這是其他畫(huà)種很難做到的。因此把對(duì)色彩的應(yīng)用與光結(jié)合在一起是合情合理且必然的。

4.色彩表現(xiàn)與氣韻的結(jié)合

對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，他的氣韻體現(xiàn)在氣度和風(fēng)度上;對(duì)于一件作品來(lái)說(shuō)，則是其意境與神韻兼在、神形一體。在進(jìn)行水彩畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作之中，要恰當(dāng)?shù)匕盐兆约旱膬?nèi)心世界，每一次用筆的選色都包含著不一樣的氣韻，色彩表現(xiàn)與氣韻的結(jié)合，自始至終都貫穿著生命力和表現(xiàn)力，在進(jìn)行水彩寫(xiě)生中應(yīng)當(dāng)充分地去學(xué)習(xí)。

四 、結(jié)論

隨著科技的進(jìn)步、時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)不再停留在以往對(duì)不同事物外觀的展現(xiàn)，而是發(fā)展為對(duì)創(chuàng)造者內(nèi)心世界和精神世界的再現(xiàn)。在水彩畫(huà)寫(xiě)生中亦是如此，因此色彩表達(dá)顯得更加關(guān)鍵。只有合理地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)世界中的色彩變化規(guī)律，充分掌握色彩實(shí)現(xiàn)技法，才可以更好地傳遞出畫(huà)家的精神世界，創(chuàng)作出獨(dú)具一格的水彩寫(xiě)生作品。

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作者簡(jiǎn)介：

楊海寧，單位：哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院