□賈冀川 顧 瑜（南京師范大學(xué)文學(xué)院， 南京 210097）

在卷帙浩繁的解放區(qū)戲劇中，創(chuàng)作于1937年8月的獨幕劇《重逢》具有特別的意義，它不僅是丁玲到解放區(qū)后創(chuàng)作的第一個劇本，也是抗戰(zhàn)爆發(fā)后在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)出現(xiàn)的第一個劇本。在距抗戰(zhàn)爆發(fā)七十多年后的今天重讀《重逢》，作品中所表現(xiàn)的慷慨赴死的犧牲精神與真摯動人的愛情故事仍讓人動容。

一

《重逢》講述了抗日青年直面抗戰(zhàn)的殘酷。十九歲的抗日青年白蘭不幸被俘，并目睹了戰(zhàn)友張大山、王光仁、齊新一個個犧牲。日特務(wù)部隊長山本看上年輕貌美的白蘭，想要強(qiáng)占她，白蘭不從，山本就命令情報科長馬達(dá)明前來勸降。就這樣在日本鬼子的特科密室，一對一年多音訊斷絕的戀人意外重逢。白蘭認(rèn)為前來向她誘降的擔(dān)任了日本情報科科長的男友馬達(dá)明投降做了漢奸，因而憤怒地用刀刺入了馬達(dá)明的身體，馬達(dá)明臨終前說出真相，原來他是打入敵人內(nèi)部搜集情報的自己人，他仍然深愛著白蘭。白蘭追悔莫及，只能含淚在馬達(dá)明指引下帶著馬達(dá)明搜集的情報逃出敵營，而馬達(dá)明卻倒在了血泊之中，重逢即成永訣。

劇中唯一的女性白蘭無疑是塑造得最豐滿、最鮮明的形象了。白蘭是直接出場，她的第一句臺詞“我不能再留在這兒了，我要離開，我一定要逃走”，就讓我們看到一個活生生的女孩在被俘后的不甘與焦慮。當(dāng)白蘭看到自己的戰(zhàn)友時，她“急躍至”三個戰(zhàn)友面前，“熱淚迸流，用力握住王光仁、齊新，眼望張大山”，又讓我們看身處絕地時同志間的真誠情誼。而當(dāng)白蘭被齊新等人懷疑，她敏感而憤激地說道：“難道我白蘭是那樣無恥，甘心做亡國奴的人么？你也太看不起我了！”白蘭內(nèi)心被冤屈的痛苦一覽無余。白蘭的身份并沒有被敵人發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)友極力勸說她假裝投降敵人，繼續(xù)為革命奮斗，白蘭從“該死！虧你想到，我不能做”的決絕，到“我……我做不了”的猶豫，到回答山本時“我不懂，我不認(rèn)識，我不知道什么反日分子”的勉強(qiáng)應(yīng)承，再到戰(zhàn)友的犧牲后“我要聽你們的，我一定留在這里，我要設(shè)法，我要試一試，我可以的”的徹底轉(zhuǎn)變，這種語氣態(tài)度的漸變讓我們感受到白蘭內(nèi)心深處痛苦的演變歷程。白蘭剛見到馬達(dá)明時，她“駭急，苦痛萬分，手起痙攣”，馬達(dá)明勸她時，她“踅至馬達(dá)明前昂首直立”，說：“夠了！科長！”她的憤怒和蔑視表露得淋漓盡致。當(dāng)白蘭知道自己殺錯人后，她“瘋狂地?fù)涞今R達(dá)明身邊撫他”，哭著說道：“天??！我做了什么事了，我怎么這樣糊涂，我真該死！”其痛悔之情讓人唏噓不已。白蘭最后在馬達(dá)明的勸告下離開了，她說：“達(dá)明，我聽你的，我走了，你保重！你相信我，我這一生都把我最可愛的心獻(xiàn)給你，愛你。”白蘭的堅強(qiáng)和真摯愛情不禁令人熱淚潸潸。整部作品表現(xiàn)了白蘭從一個女孩到成為一名戰(zhàn)士的成長過程，其豐富、復(fù)雜、細(xì)膩的心理變化使白蘭的生動形象躍然紙上。

白蘭其實就是丁玲的化身。1936年11月，丁玲在結(jié)束三年囚禁后輾轉(zhuǎn)來到陜北革命根據(jù)地，毛澤東熱情地贈予這位楊開慧中學(xué)的同學(xué)《臨江仙》詞一首：“壁上紅旗飄落照，西風(fēng)漫卷孤城。保安人物一時新。洞中開宴會，招待出牢人。纖筆一枝誰與似？三千毛瑟精兵。陣圖開向隴山東。昨日文小姐，今日武將軍?！雹俨⑷蚊龘?dān)任西北戰(zhàn)地服務(wù)的主任，以毛澤東為代表的共產(chǎn)黨人給予丁玲的真誠歡迎使丁玲深受鼓舞，她對革命、對抗戰(zhàn)可以用癡迷來形容，于是把全身心的熱情和全部的才華都傾覆在作品中，《重逢》就是在這種背景下產(chǎn)生的。因此，白蘭身上所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈的愛國情懷、為國家民族慷慨赴死的犧牲精神顯然是丁玲現(xiàn)實心態(tài)的真實再現(xiàn)。從題材上來看，《重逢》的“戰(zhàn)爭加愛情”的故事內(nèi)核，顯然是20世紀(jì)30年代前后十分流行的“革命加戀愛”模式的延續(xù)，白蘭性格中所顯露出的知識分子女性的敏感細(xì)致的情感和易于沖動、忠于愛情的少女情愫，可以說是剛剛經(jīng)歷過一場失敗愛情的丁玲對自己心目中理想愛情的精心描繪。丁玲曾說過，《重逢》“完全是一部知識分子的戲”②。如果是在和平環(huán)境下的話，十九歲的白蘭應(yīng)當(dāng)是父母的掌上明珠享受家庭的溫馨，應(yīng)當(dāng)是學(xué)校的學(xué)生享受讀書的快樂，應(yīng)當(dāng)有愛她的男友享受愛情的幸福與甜蜜，可是抗戰(zhàn)將她推到時代的洪流之中，她肩負(fù)起特定歷史時期女性的責(zé)任，顯示出了女性的價值，而這也正是丁玲努力要賦予她筆下女性的，“丁玲一生都以女性的姿態(tài)在自己的作品中探索中國女性的生存、地位、價值等問題?！雹?/p>

白蘭之外的男性角色盡管都著墨不多，但在形象上卻也不失鮮明與生動。張大山、王光仁、齊新被俘后，開始表現(xiàn)出對白蘭是否叛變的懷疑，后來為保存抗日力量計勸白蘭假投降，接著不顧身處絕地與日寇進(jìn)行殊死的搏斗，最后在敵人的槍口下壯烈犧牲，這一系列行動表明了他們對抗日救亡的堅定信念和為國家民族堅貞不屈、視死如歸的高貴品質(zhì)。馬達(dá)明是潛入日寇內(nèi)部并取得敵人信任的我方諜報人員，特殊的身份和環(huán)境使他只能在昔日戀人面前欲言又止，被誤解的痛苦直到白蘭用刀刺入他的身體那一刻才得到解脫，他盡管身受重傷卻終于可以并且說出了真相。王光仁、張大山、齊新、馬達(dá)明等人都不是戴著臉譜的革命者，而是有血有肉的“這一個”民族英雄，他們慷慨赴死的革命氣節(jié)感染著每一個讀者。

《重逢》的語言平實而質(zhì)樸，口語化比較強(qiáng)，情感表達(dá)率直充沛，洋溢著濃厚的生活氣息。譬如白蘭開場時的獨白：“我，我算完了，我死，多死我一個，有什么關(guān)系呢！我，我可真完了，我死，多死我一個，不要緊，只是……他們，同志們還在等我的回信。而且……該會有些警惕吧……”這段獨白斷斷續(xù)續(xù)，字詞重復(fù)，表面看來缺乏邏輯性，卻是真實的被捕革命者的口語，直接表達(dá)了自己的內(nèi)心世界，平實而生動，從而恰到好處地表現(xiàn)出了白蘭被捕后的焦慮緊張的心境。在戲劇結(jié)構(gòu)方面，《重逢》充分運(yùn)用了誤會、發(fā)現(xiàn)、突轉(zhuǎn)等經(jīng)典的戲劇技巧。擔(dān)任敵人情報科長的馬達(dá)明出場后，作品很好地渲染了白蘭對馬達(dá)明的誤會。盡管馬達(dá)明多次暗示，但剛剛直面戰(zhàn)友之死的白蘭義憤填膺，很自然將他視為漢奸，并時時準(zhǔn)備用刀殺死他。當(dāng)馬達(dá)明被白蘭刺傷說出真相后，白蘭發(fā)現(xiàn)自己誤殺了戰(zhàn)友和戀人，劇情立即發(fā)生突轉(zhuǎn)，白蘭悔恨不已，與馬達(dá)明接吻重歸于好，并在馬達(dá)明的幫助下很不情愿地逃走了。通過這些戲劇技巧，劇作很好地吸引了讀者的注意力，同時使戲劇情節(jié)達(dá)到了出人意料但又在情理之中的效果。

二

《重逢》創(chuàng)作出來后，隨著西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)在各地演出，“《重逢》在延安、山西、西安都上演過，后來發(fā)表在《七月》上”④，甚至被譯成英文，在印度演出過?！吨胤辍返难莩鲈诋?dāng)時產(chǎn)生了很大的影響，戰(zhàn)爭硝煙中的犧牲與愛情令人心碎亦令人激情澎湃，激勵著廣大熱血青年們沖上抗日的戰(zhàn)場。但1942年延安文藝座談會后，隨著文藝政策的轉(zhuǎn)向，《重逢》漸漸被遺忘了，直到新時期開始，《重逢》才重新被發(fā)現(xiàn)，其藝術(shù)價值也開始漸漸重新得到肯定。

從《重逢》創(chuàng)作完成到今天已經(jīng)七十多年了，這部短短十幾頁、僅僅幾千字的獨幕劇猶如生長在西北黃土高原上的一株文弱但堅強(qiáng)的山花，一直默默地散發(fā)著淡淡的馨香，令一代代讀者為之陶醉。

該文是作者主持的國家社科基金項目“解放區(qū)戲劇文學(xué)研究07CZW034”的階段性成果，同時也得到江蘇省“青藍(lán)工程”的支持

① 李向東、王增如編：《丁玲年譜長編（1904—1986）上卷》，天津人民出版社，2006年版，第121頁。

② 丁玲：《從臨汾寄到武漢》，見《丁玲集外文選》，人民文學(xué)出版社，1983年版，第107頁。

③ 黃玉蓉：《丁玲女性意識的演變軌跡》，見《深圳大學(xué)學(xué)報》，2003年第5期。

④ 丁玲：《我與戲劇（代序）》，見《丁玲戲劇集》，中國戲劇出版社，1983年4月第1版，第5頁。