張若愚

（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,陜西西安 710119）

“Viol”指代的不僅僅是維奧爾琴樂(lè)器本身，還包含其家族樂(lè)器，它們?cè)谖鞣教崆偌易宓陌l(fā)展進(jìn)程中占有濃重一筆?；舳鞑┧固貭?薩克斯（Hornbostel-Sachs）樂(lè)器分類系統(tǒng)中，其被歸類為弓形琉特琴（英：Fiddle），通常是置于膝上或兩腿之間[因此也被稱為（意：‘Viola da gamba’腿式維奧爾琴）]。它正式出現(xiàn)在15世紀(jì)末的歐洲，隨后成為所有文藝復(fù)興和巴洛克樂(lè)器中最受歡迎的樂(lè)器之一，并被廣泛用于合奏音樂(lè)。同時(shí)作為獨(dú)奏樂(lè)器的它一直繁榮到18世紀(jì)中葉才漸漸淡出歷史舞臺(tái)。

一、維奧爾琴的衍變

（一）起源

早期維奧爾琴的術(shù)語(yǔ)受到了12世紀(jì)歐洲弓弦樂(lè)器“維埃爾琴”（Vielle）及十五世紀(jì)西班牙下半葉傳入的用弓演奏的比尤埃拉琴（Vihuela de arco）術(shù)語(yǔ)的影響。中世紀(jì)法語(yǔ)：“Vielle”名詞在歐洲各國(guó)經(jīng)發(fā)展有了不同的名稱，例英：“Fiddle”；德：”“Fiedel”；意：“Viola”。16世紀(jì)維奧爾琴家族的術(shù)語(yǔ)多種多樣，有時(shí)非?；靵y，很少有作家使用修飾詞界定。文藝復(fù)興時(shí)期的術(shù)語(yǔ)‘Viola da gamba、viola cum arculo和vihuela de arco’在那時(shí)成了維奧爾琴的一些（真正的）替代名稱?，F(xiàn)今英語(yǔ)中“Viol”的名稱來(lái)源于15世紀(jì)末期西班牙：“Vihuela”詞匯的演變[意大利語(yǔ)中的（意：“Viola”——16時(shí)期明確界定——“Viola da gamba”），法語(yǔ)中的：“viole”）]，但同時(shí)也與現(xiàn)代小提琴家族中的中提琴（Viola）相區(qū)分，成為特指維奧爾琴及其家族的樂(lè)器術(shù)語(yǔ)。

維奧爾琴家族弓弦樂(lè)器系列中的任何一種，有中空的木制琴身和弦軸箱，在弦軸箱中琴弦的張力可以增加或減少以調(diào)整每根琴弦的音高。最早出現(xiàn)在15世紀(jì)中后期的西班牙，在文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期（1600-1750年）最為流行?！捌湓缙诘淖嫦瓤赡馨ò⒗睦棕惽伲≧ebab）和中世紀(jì)歐洲的維埃爾琴，但之后更為直接的祖先包括十五世紀(jì)下半葉西班牙用弓奏的比尤埃拉琴。”

雷貝琴是早期幾個(gè)相關(guān)弓狀(但有時(shí)是彈撥的)弦樂(lè)器的名稱，其通過(guò)伊斯蘭貿(mào)易路線獨(dú)立地傳播到北非、中東和歐洲的部分地區(qū)。也是已知最早的弓樂(lè)器之一，命名約在8世紀(jì)。主要分3種類型，這里論述的是其中最直接的來(lái)源——梨狀琴體變體。

維埃爾琴是一種中世紀(jì)時(shí)期使用的歐洲弓弦樂(lè)器，記載中顯示最早出現(xiàn)于1150年前，有三到五根羊腸弦。表示兩種類型的樂(lè)器：1.中世紀(jì)晚期的一種弓狀弦樂(lè)器包括（1）任何形式的腿式維奧爾琴及其家族樂(lè)器；（2）放在肩膀或腿部演奏的提琴類型——特指中世紀(jì)維奧爾琴（Medieval viol）。2.15世紀(jì)中或末期還指代輪擦提琴（Hurdygurdy）。作為最初具備五根弦琴體的類型，有理由推測(cè)維奧爾琴琴弦部分的延續(xù)是由維埃爾琴演變而來(lái)的。

15世紀(jì)中葉的西班牙比尤埃拉琴是維奧爾琴品系和調(diào)音部分的來(lái)源。是一種指彈、調(diào)音像琉特琴的西班牙弦樂(lè)器，形狀像吉他。進(jìn)化于阿拉貢王國(guó)——位于伊比利亞?wèn)|北部，形成了三種演奏類型：指彈（Vihuela de mano）、撥奏（Vihuela de penola）、弓奏（Vihuela de arco）。1480年之后弓奏比尤埃拉琴的出現(xiàn)，最終導(dǎo)致了維奧爾琴的形成和發(fā)展。

（二）衍變

1.15至16世紀(jì)初的維奧爾琴

15世紀(jì)中后期西班牙維奧爾琴（Spanish viol）：15世紀(jì)中后期的西班牙維奧爾琴是衍變的第一個(gè)節(jié)點(diǎn)?！邦i部非常長(zhǎng)而窄，有音品、音栓，琴頸中央有玫瑰花的印花圖案，兩側(cè)的肋狀擋邊非常細(xì)，具有維奧爾琴典型的琴形—中型大小的琴身，琴身腰部有明顯的拐角。沒(méi)有凸起的指板，也沒(méi)有拱形的琴橋，琴弦通過(guò)一個(gè)低矮的不彎曲的琴桿與琴腹相連。”這時(shí)的形式以演奏和弦為主，還不足以有條件演奏單弦的旋律線條。

15世紀(jì)末巴倫西亞維奧爾琴（Valencian viol）：維奧爾琴很快就通過(guò)巴利阿里群島和撒丁島傳遍了地中海，直到意大利?？焖俚膫鞑ズ桶l(fā)展可能得到了來(lái)自巴倫西亞的波吉亞家族的資助，在亞歷山大六世擔(dān)任教皇期間（1492-1503年），開(kāi)始出現(xiàn)在羅馬和北方城市。相較西班牙維奧爾琴它有更短的琴頸和更寬更深的腰部，但仍然保留著纖細(xì)的肋狀擋邊，琴身中間有玫瑰花型的紋章圖案。現(xiàn)存的這種樂(lè)器的大部分描繪直接來(lái)自塞巴斯蒂安·維爾東（Sebastian Virdung，1465-？）1511年《音樂(lè)精義》（Treatise Musica Getutsch）中的闡述。

十六世紀(jì)初意大利次中音、低音維奧爾琴（Tenor/Bass Viol）：16世紀(jì)早期的意大利繪畫中，可以追溯發(fā)現(xiàn)這時(shí)的維奧爾琴是作為一種更全面發(fā)展的樂(lè)器出現(xiàn)?！袄碃栐谒摹妒ト骼騺喌脑⒀浴罚ˋllegory of St Cecilia約1513-1516年；博洛尼亞國(guó)家繪畫館）中描繪了一把帶有獅子頭雕刻的次中音維奧爾琴（Tenor viol），幾乎具備且預(yù)示了17世紀(jì)典型維奧爾琴樂(lè)器的所有特征：深切的肋狀擋邊；傾斜的琴肩；平坦的琴背，琴背的上端部分向頸部彎曲過(guò)渡；兩個(gè)C形音孔；音品的存在；六個(gè)音栓和微微拱起的琴腹?！边@說(shuō)明了意大利維奧爾琴所經(jīng)歷的最重要的一次變化：巴倫西亞維奧爾琴中舊式的平直琴橋被拱形琴橋和指板所取代。從過(guò)去的只具有單旋律線條和單音演奏的能力，到成為一種裝備齊全可在復(fù)調(diào)合奏中演奏單獨(dú)旋律聲部的樂(lè)器。這種根本性變化的直接結(jié)果是——起初只需要次中音（Tenor viol）和低音維奧爾琴（Bass viol），而現(xiàn)在需要制造不同尺寸的維奧爾琴以滿足此時(shí)期的社會(huì)音樂(lè)需求，維奧爾琴家族規(guī)模逐漸興起。

2.十六至十七世紀(jì)的維奧爾琴

“這段時(shí)間是它的成熟期，在最初幾十年里，維奧爾琴家族的勢(shì)力范圍稍顯復(fù)雜。其合奏形式在意大利的發(fā)展更是與一種新的世俗獨(dú)唱歌曲——弗羅托拉的出現(xiàn)相吻合?！眕維奧爾琴合奏音樂(lè)的發(fā)展不僅是最適合業(yè)余娛樂(lè)的樂(lè)器之一，還促進(jìn)了貴族對(duì)世俗復(fù)調(diào)音樂(lè)的偏好。

16 世紀(jì)末至17 世紀(jì)初巴斯塔達(dá)維奧爾琴（Violabastarda）：約在1580年至1630年間巴斯塔達(dá)維奧爾風(fēng)格（琴）盛行于意大利，指一種高度藝術(shù)化的作曲風(fēng)格或即興表演，以及為最大限度地提高演奏者以這種風(fēng)格演奏的能力而創(chuàng)造的經(jīng)過(guò)調(diào)試的維奧爾琴。其標(biāo)準(zhǔn)尺寸描述為介于中音和低音維奧爾琴之間。而作為演奏風(fēng)格的它將復(fù)調(diào)作品(牧歌、尚松或經(jīng)文歌)壓縮為一行，保留原有音域同時(shí)添加精心設(shè)計(jì)的縮減、裝飾和新的對(duì)位法形式。其并不僅限于維奧爾琴：可以在“管風(fēng)琴、琉特琴、豎琴及類似樂(lè)器”上演奏；但實(shí)則維奧爾琴的靈活性和三個(gè)半八度的音域使它成為巴斯塔達(dá)風(fēng)格的“女王”。

17世紀(jì)維奧拉琴（Violone）：16世紀(jì)的意大利，“Violone”是維奧爾琴家族的通稱，約1600 年，“Violone”已開(kāi)始代表一種大型低音維奧爾琴。有幾種不同的樂(lè)器在歷史上被稱為維奧拉琴。它所包含三種類型：（1）大提琴尺寸的樂(lè)器，通常是維奧爾或小提琴家族中的“次中音”成員，該類別中有3種樂(lè)器：其中最常調(diào)D調(diào)的低音維奧爾琴（Bass viol）是維奧爾琴家族的6弦成員。尼古拉·貝特朗（Nicolas Bertrand）等法國(guó)制琴師為其添加了第七弦，將其音域擴(kuò)大到最低弦D以下的A1，極大地豐富了低音維奧爾琴的音色并提高了演奏的表現(xiàn)力；（2）略大于大提琴尺寸——大型低音維奧爾琴（“Great bass viol”也被稱為G調(diào)或A調(diào)維奧拉琴）。可作為獨(dú)奏和室內(nèi)樂(lè)樂(lè)器或低音維奧爾琴組的低音成員或演奏連續(xù)低音聲部，也可在大型合奏中作為低音維奧爾琴樂(lè)器演奏音樂(lè)中最低的基礎(chǔ)低音音高；（3）倍低音尺寸，這一類有很多，然而其中只有六根弦的D調(diào)維奧拉琴是維奧爾琴家族中的真正成員同時(shí)也是其中最大的成員，音域比低音維奧爾琴低整一個(gè)八度。

17世紀(jì)英國(guó)里拉維奧爾琴（Lyra viol）：16世紀(jì)和17世紀(jì)，創(chuàng)作復(fù)調(diào)或多聲部音樂(lè)的年輕英國(guó)作曲家從受雇于英國(guó)宮廷的意大利音樂(lè)家那里獲得了作曲規(guī)則和理論知識(shí)，同時(shí)了解了其音樂(lè)和樂(lè)器——最主要的就是維奧爾琴。大約在這個(gè)時(shí)候，它不僅被引入到倫敦合唱團(tuán)學(xué)校的課程中還被諸如威斯敏斯特大教堂、圣保羅大教堂和皇家禮拜堂“定期教授唱詩(shī)班男孩”并達(dá)到顯著效果：培養(yǎng)技藝高超的音樂(lè)家并將其帶入更廣泛的音樂(lè)社區(qū)，最終進(jìn)入家庭。這時(shí)的許多富裕的英國(guó)家庭擁有一個(gè)維奧爾琴箱（Chest of viols），以維奧爾琴合奏[兩到六個(gè)（有時(shí)更多）高、中和低音的組合]呈現(xiàn)，家庭伴奏音樂(lè)作為私人娛樂(lè)開(kāi)始流行。17世紀(jì)的里拉維奧爾琴就是為更好地演奏復(fù)調(diào)旋律而出現(xiàn)的。作為小型低音維奧爾琴，常見(jiàn)有六根弦，也有四、五或七根，其中添加的共鳴弦可發(fā)出重?fù)袈暋癟hump”。復(fù)調(diào)音樂(lè)對(duì)它的偏愛(ài)及聲部數(shù)量的可變性，讓大量使用裝飾音的相鄰和弦寫作手法成為可能；也讓變格調(diào)弦成為規(guī)則而不是例外。記譜法使用中由于類似琉特琴，幾乎所有的里拉維奧爾琴的音樂(lè)都是用指法譜（主要是法國(guó)琉特琴樂(lè)譜，少部分意大利和德國(guó)琉特琴樂(lè)譜）所寫。

17世紀(jì)中葉英國(guó)加花變奏維奧爾琴（Division viol）：加花變奏維奧爾琴大約在17世紀(jì)中葉左右的英國(guó)出現(xiàn)，“可能和16世紀(jì)末17世紀(jì)初的歐洲大陸的巴斯塔達(dá)維奧爾琴存在血緣關(guān)系?！背叽缃橛诘鸵艉屠锢S奧爾琴之間。其演奏風(fēng)格以線性為主（時(shí)常有類似里拉維奧爾琴的和弦段落穿插其中）。如它名字所暗示的那樣，加花變奏是變奏的類型之一，以即興或半即興的快速和高度裝飾音樂(lè)段落為特征，在復(fù)調(diào)聲樂(lè)作品的任何部分演奏。與里拉維奧爾琴不同的是，它以五線譜記譜法為基準(zhǔn)。

3.18世紀(jì)的帕德蘇斯維奧爾琴（Pardessus de viole）

18世紀(jì)首次出現(xiàn)也被稱為倍高音維奧爾琴（High treble viol）。這時(shí)小提琴已開(kāi)始在意大利出現(xiàn)，它發(fā)展的原因是為了讓習(xí)慣使用小提琴的人能夠以這種樂(lè)器演奏小提琴音樂(lè)。作為維奧爾琴家族中尺寸最小的成員，有五或六根弦并存在音品。擁有比高音維奧爾琴更高的音域，頂弦被調(diào)到g2。與高音維奧爾琴相似的是它幾乎從未被用于彈奏伴奏和弦，始終作為旋律樂(lè)器以用弓直立在膝上的演奏姿勢(shì)呈現(xiàn)。而這也決定了它通常由女性演奏且最受法語(yǔ)國(guó)家歡迎，緣由是更像淑女。但1770年后，由于社會(huì)需求和音樂(lè)審美的時(shí)移勢(shì)遷，維奧爾琴家族通常被小提琴家族中聲音更大的弦樂(lè)器所取代，開(kāi)始從舞臺(tái)上逐漸消失。

（三）衰落

18世紀(jì)，隨著表演空間、公共音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地的擴(kuò)大，大規(guī)模管弦樂(lè)隊(duì)的使用以及旋律感情豐富，音樂(lè)層次多變主調(diào)音樂(lè)的興起，浮華的意大利協(xié)奏曲形式日漸流行，公眾對(duì)弦樂(lè)器的音質(zhì)也激發(fā)了新的需求，希望能有更響亮、更具穿透力的音樂(lè)效果。雖然作曲家偶爾還會(huì)在受難曲和葬禮音樂(lè)作品中選擇使用維奧爾琴不尋常的音色產(chǎn)生特殊效果。但隨著意大利四聲部弦樂(lè)四重奏被普遍接受為18世紀(jì)管弦樂(lè)隊(duì)的核心，維奧爾琴失去了在新教教堂器樂(lè)音樂(lè)合奏中的地位。

二、維奧爾琴的特征

（一）結(jié)構(gòu)

大多數(shù)維奧爾琴體背部上方在靠近琴頸處有急劇傾斜的斷裂或傾斜的彎曲，目的是使琴背（和整體琴身深度）在上端漸漸變細(xì)，使頸部與琴體背部平齊。指板上舊羊腸弦纏繞的音品與早期的吉他或琉特琴相似，是用通過(guò)可移動(dòng)的環(huán)繞式音品和捆綁式音品來(lái)實(shí)現(xiàn)。音栓盒頂部通常有精致動(dòng)物或人物頭像裝飾（獅子或女性）還有一部分是現(xiàn)在熟悉的螺旋卷軸式頂飾。其琴橋早在15世紀(jì)是扁平的膠合琴橋。但不久后，它為進(jìn)行單弦弓法的技法就采用了更寬更高的琴橋。早期的維奧爾琴并無(wú)音柱，這種減少幅度的做法意味著它的琴面可以更自由地振動(dòng)，從而產(chǎn)生其特有的“嗡嗡”聲并得到更安靜、更柔和的音質(zhì)。

最早的維奧爾琴有兩種音孔：（1）大而圓（甚至比尤埃拉琴那樣的圓形穿孔玫瑰型飾物——成為德國(guó)和奧地利維奧爾琴的標(biāo)準(zhǔn)特征，保留到最后）；（2）各式C形，通常是朝內(nèi)放置。

除上述之外，在16世紀(jì)的前25年，一些維奧爾琴已采用朝內(nèi)的S形。至16世紀(jì)中期，演變成了經(jīng)典的F形——后被用于豎琴和小提琴家族成員。到16世紀(jì)中后期，其C形朝向相反，成為現(xiàn)今所討論的17世紀(jì)“經(jīng)典”維奧爾琴的標(biāo)準(zhǔn)特征。與此同時(shí)還在一些琴上發(fā)現(xiàn)另一種類型——一對(duì)左右放置的火焰形狀。

琴弦方面雖然一部分16世紀(jì)的維奧爾琴只有4或5根弦，但通常情況下有6根弦。它是(現(xiàn)在也是)用張力低的羊腸弦演奏。產(chǎn)生的聲音與鋼弦截然不同，更為柔和、甜美。1660年左右，首次出現(xiàn)了用銅線纏繞的琴弦；這些后來(lái)被用于低音維奧爾琴以及許多其他弦樂(lè)器上。

（二）定弦

大多數(shù)維奧爾琴的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音是四度調(diào)，中間是三度調(diào)（類似文藝復(fù)興時(shí)期的琉特琴調(diào)音）。以下總結(jié)顯示了現(xiàn)今維奧爾琴被廣泛采用的調(diào)弦。里拉維奧爾琴由于調(diào)弦復(fù)雜不包括在內(nèi)，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)17世紀(jì)近60種的不同調(diào)弦模式。

帕德蘇斯維奧爾琴（Pardessus de viole）分五和六弦，從高音弦到低音弦g、d、a、d、g；高音維奧爾琴（Treble viol）共六根弦，高音弦為d，第六弦為d；中音維奧爾琴（Alto viol）分C調(diào)和A調(diào)，分別從c和a開(kāi)始；次中音維奧爾琴（Tenor viol）加花變奏維奧爾琴（Devision viol）高音從gd起始；巴斯塔達(dá)維奧爾琴（Viola bastarda）的調(diào)弦方式不完全統(tǒng)一；低音維奧爾增致了第七弦A；大型低音維奧爾琴（Great double bass viol）、G調(diào)維奧拉琴（violone）、D調(diào)維奧拉琴（倍低音維奧爾琴Controbass）最高弦分別為a、g、d。

（三）持弓

維奧爾琴家族樂(lè)器的另一個(gè)特點(diǎn)是我們持弓的方式與小提琴家族完全不同。是以手心向上的姿勢(shì)持弓。持弓時(shí)右手手指伸直，手掌朝左，拇指與食指水平，將弓放在食指上，距離弓根飾扣3-4cm，這時(shí)食指應(yīng)與琴弓呈直角角度，之后將弓毛搭在底部折痕處，拇指指尖放在琴弓上緊靠食指，感受中指將弓毛向斜下方拉的力量而不讓食指脫離。事實(shí)上，直接接觸弓毛意味著可以通過(guò)手指而不是通過(guò)一塊木頭感覺(jué)到琴弦，這也讓演奏者與聲音呈現(xiàn)有了非常密切的聯(lián)系。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上可知，15世紀(jì)末產(chǎn)生至18世紀(jì)末開(kāi)始衰落，維奧爾琴及其家族樂(lè)器四個(gè)多世紀(jì)，見(jiàn)證了宗教神學(xué)瓦解；樂(lè)器制造技術(shù)進(jìn)步；音樂(lè)文化下移，家庭音樂(lè)興起的過(guò)程。維奧爾琴家族和小提琴家族齊頭并進(jìn)的發(fā)展，并無(wú)孰優(yōu)孰劣，而是社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，文化意識(shí)形態(tài)的變化。研究維奧爾琴及其家族的衍變也可對(duì)歷史中兩個(gè)家族樂(lè)器的分類進(jìn)行明晰的劃分，有更清晰的認(rèn)識(shí)。