把刀插進(jìn)刀鞘就像

把我放回肉體里。表面的平靜。

活著的人，有的還在爭(zhēng)取，有的

已完全放棄。

夜晚來(lái)了。天

又黑了。雖然夜晚終將過(guò)去。

我在守衛(wèi)：我在寫詩(shī)。

星空遼闊，毫無(wú)意義。

[盧輝賞評(píng)] 被“梵音”浸透的魔頭貝貝，他的言辭、他的符號(hào)、他的言說(shuō)方式仿佛都是從“梵音”的骨髓中滲漏出來(lái)的。我一直在揣摩《寒流》詩(shī)中的“句號(hào)”，你可以說(shuō)他是刻意的，而我以為那是梵音的“據(jù)點(diǎn)”，是詩(shī)人習(xí)慣成自然的上意識(shí)。《寒流》一詩(shī)，不說(shuō)別的，就詩(shī)中的“梵音”氣場(chǎng)和磁場(chǎng)就夠你驚心的，這就是魔頭貝貝的功力：“把刀插進(jìn)刀鞘就像/把我放回肉體里。表面的平靜。/活著的人，有的還在爭(zhēng)取，有的/已完全放棄?！笔堑?，因?yàn)橛小拌笠簟?，哪怕“把我放回肉體里”也是“表面的平靜”，更何況“星空遼闊”也都“毫無(wú)意義”。不過(guò)，這只是一個(gè)托詞，按詩(shī)人的念想，寒流也好，暖流也罷，只要有“梵音”縈繞，不要介意現(xiàn)世的紛雜：活在當(dāng)下，唯此為大。