清晨，幾棵楊樹，搖響枝葉

那兒傾注著往日的寂靜

高壓電纜上的一只黑鳥

停落，飛走，是兩個世界

荷塘升起一片蓮花，一個形象

否認暗喻，渴望清新

坐在窗前，望著世界的表面

手在鍵盤上，像一只獵鷹

意念一出現(xiàn)就將其抓獲

清晨，我正經(jīng)歷著言語的饑餓

然而鳥叫，狗吠，風吹過楊樹的

言語，擦過世界的表面還是深處

誰存在著？誰在播灑它的聲音

和氣息？跟上它，現(xiàn)實正在

熹微中演進。一個形象是一個

夢。一個人的黑夜還在延續(xù)

[盧輝賞評] 詩歌批評與詩歌寫作同步進行的耿占春，在河南詩人中可謂獨樹一幟。就拿《世界的表面》來說，雖然他在詩歌批評中常用的詞匯，如暗喻、形象、意念、言語等等，也進入這首詩里，但是，讀者并沒有被這些概念式的言語“抽空”，反而額外獲得了關(guān)于“世界的表面”的自然生態(tài)與精神生態(tài)的形象組合：“荷塘升起一片蓮花，一個形象”“手在鍵盤上，像一只獵鷹”“否認暗喻，渴望清新/坐在窗前，望著世界的表面”“意念一出現(xiàn)就將其抓獲/清晨，我正經(jīng)歷著言語的饑餓/然而鳥叫，狗吠，風吹過楊樹的/言語，擦過世界的表面還是深處”?？梢姡鳛樵娙?，世界表面的深處，不完全仰仗理念的侵入，也可以是饑餓的語言向世界發(fā)出“流浪乞討”的請求。因為有“流浪”，身體擦過世界的表面;因為有“流浪”，一個人的黑夜還在延續(xù)。正是這種豐富的情感、自由的想象，在詩人無邪的心中制造奇妙的酶，把普通概念分解為感性因子，并重新將其組合成出人意料之物，這便是這首詩的妙處。