戴平

今年國(guó)慶期間，我在宛平劇院欣賞了上海越劇院為斯鈺林舉辦的“鈺樹(shù)林風(fēng)”專(zhuān)場(chǎng)演出。四出折子戲加一臺(tái)大戲，大戲是《三看御妹》。近20年來(lái)，我看過(guò)不少上海越劇院上演的戲，包括范瑞娟的戲，但是集中地看范派傳人斯鈺林的戲，還是頭一回。

喜聽(tīng)斯人曲，欣聞范派傳。四出折子戲，色彩多樣、美而不艷、哀而不傷、淳厚大氣、真摯感人，集中展現(xiàn)了范派藝術(shù)的精髓。斯鈺林來(lái)自浙江諸暨，在上海成長(zhǎng)，嗓音寬亮、扮相俊美。她是范老師最后的入室弟子，曾住在老師家里兩年。這兩場(chǎng)演出，讓我們領(lǐng)略了范派藝術(shù)的質(zhì)樸氣派和陽(yáng)剛之美。

由范瑞娟創(chuàng)立的“弦下調(diào)”越劇小生唱腔，音域?qū)捄瘢善鸱?，還化入了京昆和紹興大板的聲腔曲調(diào)，情感深沉，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)敦厚善良、耿直忠誠(chéng)的男子形象。她的演唱沒(méi)有一點(diǎn)脂粉氣和“娘娘腔”。范派藝術(shù)不僅是一種具有獨(dú)特魅力的唱腔流派，還是一種唱腔與表演高度融合的完整藝術(shù)。

唱是戲曲的一半，唱得好，就成功了一半。斯鈺林的演唱，出色地傳承了范派藝術(shù)，不僅是“像”，還有自己的發(fā)展。她的演唱不追求單純的舞臺(tái)效果，而是致力于深入開(kāi)掘角色內(nèi)心的思想感情，還融入了歌劇表演的元素，因而特別動(dòng)聽(tīng)。

在第一場(chǎng)四折戲中，斯鈺林扮演了不同年齡、不同性格、不同行當(dāng)?shù)哪行越巧?。從“十八相送”中稚氣未脫、憨厚青澀的巾?到“蓮花落”中窮困潦倒、卑躬屈膝的窮生;到“打金枝”中意氣風(fēng)發(fā)、英姿颯爽的官生;最后到“沈園重逢”中深埋痛楚、心懷天下的老生，顯示了她比較完整地傳承范派藝術(shù)的功力。四出折子戲，人物的身份、性格、風(fēng)貌不一，但分別塑造出行當(dāng)有別、性格分明的男生形象。斯鈺林的嗓音條件好，把握角色能力強(qiáng)，表演十分投入，宗一師而腔不同，成為范派藝術(shù)第八代出色的弟子。

在《打金枝》一折中，斯鈺林表現(xiàn)了郭曖所特具的正氣、稚氣和傲氣，三者的分寸把握得準(zhǔn)確。作為一個(gè)丈夫，他并不因?yàn)槠拮邮枪骶偷吐曄職?，而是正氣自?妻子不去為父親拜壽，他慪氣打了金枝玉葉的公主，說(shuō)了一堆對(duì)皇上大不敬的話，有一點(diǎn)年輕氣盛、不計(jì)后果的稚氣;而在傲氣這點(diǎn)上，他對(duì)公主并不是一味以傲制傲，打過(guò)了是有后怕的。否則，這個(gè)人物的可愛(ài)程度和戲的主題就受到損傷。斯鈺林恰如其分地表演了這三者的關(guān)系，把《打金枝》演活了，塑造出了郭曖陽(yáng)剛正直、帶一點(diǎn)憨氣的性格美。

還值得一提的是“沈園重逢”這場(chǎng)戲。斯鈺林特意復(fù)排了范老師的代表作《釵頭鳳》中的兩場(chǎng)。她飾演了青年陸游和晚年陸游，風(fēng)貌、氣度、神態(tài)完全不同。在被迫分離十年后，陸游和唐婉在沈園重逢，陸游表面上仍是風(fēng)流倜儻，內(nèi)心卻愛(ài)怨交加。唐婉則是欲哭無(wú)淚，凄苦無(wú)助。唐婉一面勸他飲酒奮進(jìn)，一面痛訴別離衷曲。心潮難抑的陸游在園壁上題了一首流傳千古的《釵頭鳳》詞，斯鈺林揮筆邊寫(xiě)邊唱：“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！”一首《釵頭鳳》，唱得聲情并茂。一連三個(gè)發(fā)自肺腑的“錯(cuò)”字，傾吐了對(duì)痛失愛(ài)妻的追悔莫及;三個(gè)“莫”字，同樣表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切。斯鈺林這一段唱，以情帶聲，如泣如訴，感動(dòng)了全場(chǎng)觀眾。

時(shí)過(guò)40年，陸游已皓首白發(fā)，歲月如刀般在他臉上身上刻下印痕，空懷報(bào)國(guó)之志、寥落一生的陸游重回沈園。沈園破舊，樹(shù)木凋零，唐婉亦已逝去30多年，陸游在這里遇到了掃地的老嫗，即是那位當(dāng)年為陸游倒酒的婢女蘭香。陸游接過(guò)唐婉的遺物——一根被折斷的“釵頭鳳”，無(wú)限傷感。斯鈺林的演唱厚重而蒼涼，不僅把時(shí)至衰年、落魄凄涼的放翁的形態(tài)聲腔表現(xiàn)得很準(zhǔn)確，而且將他飽受命運(yùn)挫折、惆悵悲切無(wú)奈的心態(tài)，細(xì)致入微地表達(dá)出來(lái)。斯鈺林用心用情地表演了陸游兩次來(lái)沈園的復(fù)雜而憂傷的感情，令不少觀眾悄然泣下，也彌補(bǔ)了范老師生前一直想演《釵頭鳳》舞臺(tái)劇而未能實(shí)現(xiàn)的遺憾。

越劇傳統(tǒng)劇目多為悲劇，《三看御妹》則是一出輕喜劇。它從小歌班時(shí)期紹興大班移植而來(lái)，至今已有100多年歷史?！度从谩酚质欠杜伤囆g(shù)的代表作之一。這出戲的人物鮮活，從王爺?shù)接t(yī)到小婢，個(gè)個(gè)都有獨(dú)特的看點(diǎn)。在第二場(chǎng)這個(gè)劇目的演出中，斯鈺林飾演男主角封加進(jìn)，表演頗有喜劇色彩。

《三看御妹》好看之處，就在于它的戲名：“三看”。每一看，都有特點(diǎn);每一看，都有精彩的戲份。斯鈺林飾演尚書(shū)公子封加進(jìn)，在“三看”中，看、唱、做都別有韻味。

《三看御妹》故事情節(jié)并不復(fù)雜：女將劉金定得勝回朝，皇上封其為“御妹靖國(guó)公主”，不準(zhǔn)外人偷看。封加進(jìn)為一睹芳容，喬裝鄉(xiāng)民，潛入廟內(nèi)，躲在香案下窺看，被前來(lái)進(jìn)香的御妹一行發(fā)現(xiàn)。四目相對(duì)，互生好感。一看御妹，一見(jiàn)鐘情。劉金定回府，生了相思病，其父張榜招醫(yī)，封加進(jìn)扮醫(yī)揭榜，闖進(jìn)宮樓，此為二看御妹，感情加深。次日復(fù)診，三次相見(jiàn)，封加進(jìn)在御妹及婢女巧蓮的盤(pán)問(wèn)下，道出真名實(shí)姓，御妹以皇帝送的雙連筆相贈(zèng)，最終二人喜結(jié)連理。

“看”，是戲的引子;“看”，引出了情和愛(ài)的交流?！叭础钡慕Y(jié)果是美妙的，越看感情越深，越看愛(ài)之愈切。斯鈺林在這出戲中表演細(xì)膩，人物性格鮮明豐滿。封加進(jìn)既有機(jī)智的一面，又有憨厚的一面;有點(diǎn)聰明，但不油滑，令人喜愛(ài)。這個(gè)角色的塑造是成功的。

這次斯鈺林專(zhuān)場(chǎng)演出，一炮走紅，好評(píng)如潮。這是斯鈺林多年辛苦努力的一種回報(bào)。有播種有耕耘必定有收獲。斯鈺林也不例外。

導(dǎo)演沈礦對(duì)演出的總體安排很精心。主持人方亞芬、許杰和嘉賓蔡正仁大師的講述、點(diǎn)評(píng)，提高了演出的美學(xué)層次，視頻也運(yùn)用得比較得當(dāng)。美中不足的是缺少一折現(xiàn)代戲。哪怕斯鈺林沒(méi)有演過(guò)《祥林嫂》全劇，如能唱一折賀老六“我會(huì)待你好的”，就更完美了。

令我感動(dòng)的還在于，斯鈺林的這次專(zhuān)場(chǎng)演出，展現(xiàn)了上海越劇院一種團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的氣象。在四出折子戲中，裘丹莉、鄧華蔚、忻雅琴、朱洋、陳湜（特邀）等優(yōu)秀演員，甘做綠葉，烘托斯鈺林這朵紅花，顯示了合作互助的“一棵菜”精神。上海越劇院為中生代演員組織專(zhuān)場(chǎng)，堅(jiān)持“盛世越章”系列演出，是重視人才、培養(yǎng)人才的有效措施，希望能把這項(xiàng)有意義的工作繼續(xù)做下去，為藝術(shù)上成熟的中青年演員不斷組織專(zhuān)場(chǎng)演出，展示上越各流派、各行當(dāng)傳人中的優(yōu)秀表演人才，推進(jìn)越劇劇種和劇院的發(fā)展。