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        郭熙治平年間的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)考述

        2021-12-20 08:49:42吳瑞俠
        美與時(shí)代·下 2021年11期

        摘? 要:郭熙是北宋著名山水畫家。治平年間,郭熙和當(dāng)朝名臣文彥博、邵亢、吳充、張堅(jiān)父等都有密切交往,有大量文人士大夫?qū)醯睦L畫進(jìn)行題詠,他已經(jīng)進(jìn)入北宋上層官僚的視線,藝術(shù)創(chuàng)作更加活躍。郭熙經(jīng)歷了嘉祐和治平年間漫長的涵養(yǎng)、積蓄階段,逐步由名公鉅卿褒揚(yáng)推譽(yù),得神宗寵信。在神宗在位的18年里,他成為當(dāng)世首屈一指的一流畫師,并達(dá)到了藝術(shù)生涯的巔峰。

        關(guān)鍵詞:郭熙;治平;繪畫;藝術(shù)創(chuàng)作;題詠

        基金項(xiàng)目:本文系安徽省教育廳人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目“融合與疏離——北宋詩畫關(guān)系研究”(SK2018A0935)階段性研究成果。

        郭熙,字淳夫,約生活在公元1000——1100年間,北宋著名山水畫家。郭熙與其子郭思著有畫論《林泉高致》。存世作品中能夠確定為郭熙所作且有明確紀(jì)年的有《早春圖》(1072年)、《關(guān)山春雪圖》(1072年),這兩幅作品均藏于臺(tái)北故宮博物院,此外還有《窠石平遠(yuǎn)圖》(1078年),故宮博物院藏。以上都是郭熙晚年藝術(shù)風(fēng)格成熟之后的作品。另外,據(jù)傳為郭熙作品的還有《樹色平遠(yuǎn)圖》(美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏)、《幽谷圖》軸(上海博物館藏)、《溪山訪友圖》(云南省博物館藏)、《山村圖》(南京大學(xué)藏)等。因畫史記載的簡略,郭熙早年創(chuàng)作情況不明,在很大程度上影響了對(duì)郭熙研究的進(jìn)一步開展。以下結(jié)合畫史記載,及當(dāng)時(shí)文人的相關(guān)題詠和記錄,梳理郭熙治平年間的創(chuàng)作情況。

        政和七年(1117),許光凝《林泉高致跋》云:“因窺公家集,見公所蓄嘉祐、治平、元豐以來,崇公巨卿詩歌贊記,并公平日講論小筆范式,燦然盈編。厥題曰《郭氏林泉高致》。其載公之潛德懿行,洎神宗獎(jiǎng)遇所與知天下賢公卿士大夫?!盵1]09可知,在較早的嘉祐和治平年間,郭熙的繪畫創(chuàng)作已經(jīng)非?;钴S,有大量文人士大夫?qū)醯睦L畫進(jìn)行題詠。嘉祐年間郭熙的藝術(shù)創(chuàng)作,筆者另有專文探討。以下根據(jù)許光凝的這段話,結(jié)合當(dāng)時(shí)文人士大夫的相關(guān)題詠和記載來考察郭熙治平年間(1064—1067)的繪畫創(chuàng)作。

        一、為文彥博畫《一望松》

        《林泉高致·畫格拾遺》:“《一望松》,先子以二尺余小絹,作一老人倚松巖前,在一大松下,自此后作無數(shù)松,大小相聯(lián),轉(zhuǎn)嶺下澗,幾十百松,一望不斷。平昔未嘗如此布署,此物為文潞公壽意,取公子子孫孫,聯(lián)綿公相之義,潞公大喜?!盵1]103文潞公即文彥博(1006—1097)。鈴木敬認(rèn)為這幅作品為祝愿文潞公的子孫能夠繼承公相之位的作品,而1083年文彥博以太師致仕,故當(dāng)作于1066年(60壽辰)或1076年(70壽辰),即文彥博擔(dān)任相職時(shí)期[2]。他認(rèn)為此畫作于治平3年(1066),郭熙還沒有出入中央的時(shí)期。他的推測(cè)雖有道理,但沒有提出具體的證據(jù),且舊時(shí)祝壽一般是虛歲記歲,如果是祝賀文彥博60大壽,也當(dāng)作于治平2年(1065)。

        從“聯(lián)綿公相之義”可知,此畫當(dāng)作于文彥博拜相封公之后。文彥博一生三次拜相。

        第一次是慶歷8年(1048)至皇祐3年(1051)。慶歷8年(1048)“閏正月戊申,文彥博自諫議大夫、參知政事加行禮部侍郎、同平章事、集賢殿大學(xué)士”[3]5471。同平章事即正相,參知政事為副相?;实v3年辛卯(1051)“十一月庚子,文彥博自禮部侍郎、同平章事以行吏部尚書、觀文殿學(xué)士出知許州”[3]5473。文彥博第一次拜相并未封潞國公,故郭熙《一望松》不可能作于此期。

        第二次拜相是至和2年(1055)至嘉祐3年(1058)。至和2年(1055)“六月戊戌,文彥博自忠武軍節(jié)度使、檢校太尉兼知永興軍加禮部尚書、同平章事、昭文殿大學(xué)士兼譯經(jīng)潤文使”[3]5476。此次擔(dān)任相職到嘉祐3年(1058)六月。嘉祐3年(1058)“六月丙午,文彥博自檢校太師同平章事以河陽三城節(jié)度使判河南府兼西京留守”[3]5482。治平2年(1065)“七月庚辰,文彥博自淮南節(jié)度使、檢校太師兼侍中、行揚(yáng)州大都督長史、潞國公除樞密使”[3]5482。1065年已封潞國公。

        第三次拜相是元祐元年(1086)至元祐5年(1090)。元豐6年(1083)文彥博以太師致仕,故1085年文彥博80生日之時(shí),已經(jīng)致仕,斷沒有此時(shí)祝賀文彥博公相連綿的道理。元祐元年(1086)“文彥博自河?xùn)|節(jié)度使、受太師、開封儀同三司、潞國公落致仕加太師、平章軍國重事”[3]5502。再次啟用為宰相。至“元祐五年(1090)二月庚戌,文彥博自太師平章軍國重事以受太師、儀同三司、河中興元尹、護(hù)國軍山南西道節(jié)度使致仕”[3]5504。再次致仕。到1095年90壽辰時(shí),文彥博早已致仕退居多年,人生即將終結(jié),《一望松》也不可能作于此時(shí)。

        結(jié)合上述記載,可知,此畫不可能作于文彥博未拜相前的1045年50生日之時(shí),也不可能作于1085年文彥博已經(jīng)致仕的80生日或者久已退居的1095年90生日之時(shí)。則《一望松》還有可能作于1055、1065或1075年,為慶祝文彥博50、60或者70歲生日。然1055年,文彥博尚未封潞國公,則“連綿公相”之“公”尚無著落。熙寧8年2月癸酉,王安石拜昭文相?!端问贰ぴ纵o表二》:“熙寧八年(1075)三月二十七日,召以登位,賜致仕前宰相守太師、潞國公文彥博寘衣、金帶、銀帛有差?!盵3]5482則1075年3月,文彥博以前宰相受太師致仕。王《華陽集》卷十八有《賜樞密使文彥博生日禮物詔三道》:“迎寒律于上冬,紀(jì)誕祥于左戶,爰將賜式,庸示寵懷。……敕歲功甫就,冬令載新,鐘賢德于高門,箢神樞于右府?!鄙隙疵隙?,10月。則文彥博生日在10月,1075年3月致仕,10月他已不在相位。故郭熙不可能在他致仕之時(shí)繪此《一望松》,祝賀其“連綿公相”?,F(xiàn)在只剩下1065年,郭熙畫《一望松》祝賀文彥博60大壽的可能較大。治平2年(1065)“七月庚辰,文彥博自淮南節(jié)度使、檢校太師兼侍中、行揚(yáng)州大都督長史、潞國公除樞密使”[3]5482。樞密使為宰職之官,非相職。然文彥博此前有兩次任相職的經(jīng)歷,此時(shí)又已封潞國公,則“連綿公相之義”都有落實(shí)之處。綜上,郭熙《一望松》當(dāng)作于1065年10月,文彥博60歲生日之時(shí),非鈴木敬所認(rèn)為的1066年。

        文彥博也有《題郭熙畫樵夫渡水扇》:“淺水深山一徑通,樵夫涉水出林中??蓱z畫筆多情思,寫在霜紈一扇風(fēng)?!盵4]題詠郭熙所畫的扇面,贊揚(yáng)郭熙畫作多情思,非一般俗工之作。蘇軾有《郭熙畫秋山平遠(yuǎn)》(潞公為跋尾。)可知,文彥博曾為郭熙的《秋山平遠(yuǎn)》圖題跋尾。

        以上材料,可以看出文彥博與郭熙往來較多。文彥博的推譽(yù)和嘉許對(duì)郭熙來說非常重要。文彥博的推譽(yù)影響到蘇軾。蘇軾《郭熙畫秋山平遠(yuǎn)》云:“我從公游如一日,不覺青山映黃發(fā)。為畫龍門八節(jié)灘,待向伊川買泉石?!盵5]可以看出來,蘇軾對(duì)文彥博極為尊崇,蘇軾題此圖,其實(shí)是對(duì)文彥博跋文的一種回應(yīng)。蘇軾后來創(chuàng)作了大量題詠郭熙的作品,一方面出自藝術(shù)上的欣賞,但另一方面也在很大程度上和文彥博的推譽(yù)有關(guān)。蘇軾文高名盛,在他的帶動(dòng)和影響下,郭熙聲譽(yù)更高。在嘉祐年間王安石、王、司馬光、吳中復(fù)和楊畋等人集體題詠郭熙畫作之后,元祐年間又出現(xiàn)題詠郭熙繪畫的第二次熱潮,如元祐2年(1087)年,蘇軾、蘇轍、張耒、李之儀、畢仲游、晁補(bǔ)之、蘇過等人題詠文彥博之子文周翰所藏郭熙《秋山平遠(yuǎn)》圖。這些題詠直接或間接地都和文彥博有密切關(guān)系。

        治平年間,郭熙除了為文彥博作畫外,還有幾次藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。郭思《林泉高致·畫記》:“思家有先子手志載:神宗即位后庚申年二月九日,富相判河陽,奉中旨津遣上京,首蒙三司使吳公中復(fù)召作省壁;續(xù)于開封尹邵公亢召作府廳六幅雪屏;次于都水為判監(jiān)張公堅(jiān)父故人延某畫六幅松石屏;次吳正憲為三司鹽鐵副使,召作廳壁風(fēng)雪遠(yuǎn)景屏,又于諫院為正憲作六幅風(fēng)雨水石屏;又相國寺李元濟(jì)西壁神后作溪谷平遠(yuǎn)……”[6]18

        上述郭熙的藝術(shù)活動(dòng)都缺乏明晰的時(shí)間線索,李成富教授結(jié)合史籍記載和相關(guān)人物的生平履歷對(duì)郭熙的幾次藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行了考證,確定了其中幾次藝術(shù)創(chuàng)作的具體時(shí)間。他的考證事實(shí)明確,證據(jù)充分,結(jié)論非??尚?。

        (一)郭熙為邵亢府廳作畫應(yīng)在治平4年(1067 年)5月到7月[6]19。

        (二)為鹽鐵副使吳充作廳壁風(fēng)雪遠(yuǎn)景屏,又于諫院作六幅風(fēng)雨水石屏。郭熙為鹽鐵副使吳充畫壁大約在治平4年(1067 年)夏秋之際。而為吳充在諫院作《風(fēng)雨水石屏》,則應(yīng)在神宗熙寧元年(1068 年)4月到7月間[6]19。

        (三)在都水監(jiān)為判監(jiān)張公堅(jiān)父故人延某畫六幅松石屏。按照郭思對(duì)郭熙藝術(shù)活動(dòng)的敘述可以發(fā)現(xiàn),他是按時(shí)間順序敘述其創(chuàng)作活動(dòng)的。郭熙為邵亢府廳作畫和為吳充作畫應(yīng)在治平4年(1067 年)5月到7月,為鹽鐵副使吳充畫壁大約在治平4年(1067 年)夏秋之際。由此可以推出郭熙“次于都水為判監(jiān)張公堅(jiān)父故人延某畫六幅松石屏”當(dāng)發(fā)生在為邵亢作畫和吳充作畫的間隙中,即1067年夏天前后。

        以上材料可以看出治平年間,郭熙和當(dāng)朝名臣文彥博、邵亢、吳充、張堅(jiān)父等都有密切交往。他已經(jīng)進(jìn)入北宋上層官僚的視線里,藝術(shù)創(chuàng)作更加活躍。郭熙經(jīng)歷了嘉祐和治平年間漫長的涵養(yǎng)、積蓄的階段,逐步由名公鉅卿褒揚(yáng)推譽(yù),得神宗寵信。在神宗在位的18年里,他成為當(dāng)世首屈一指的一流畫師,并達(dá)到了藝術(shù)生涯的巔峰。

        參考文獻(xiàn):

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        [4]傅璇琮,編.全宋詩(第9冊(cè))[M].北京:北京大學(xué)出版社,1998:3535.

        [5]蘇軾.蘇軾詩集[M].北京:中華書局,2017:1509.

        [6]李成富.《林泉高致·畫記》考疑——兼郭熙藝術(shù)活動(dòng)散考[J].藝術(shù)探索,2011(4):15-19,145.

        作者簡介:吳瑞俠,安徽藝術(shù)學(xué)院副教授,安徽大學(xué)古代文學(xué)專業(yè)博士在讀。研究方向:六朝詩歌,宋代詩歌與繪畫的關(guān)系。

        編輯:劉貴增

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