鷂 子

《寒山幽居》 賈海峰/作

賈海峰出生在山西西北邊陲，大山之下，他一直苦苦眷戀著這片熱土。他師法自然，認為當今的中國畫離不開歷史傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的觀念和技法從古延續(xù)至今，并且在不斷地發(fā)展。他通過對傳統(tǒng)繪畫的系統(tǒng)學習，了解到古人的筆墨技法，從中總結出一些經(jīng)驗。他在國畫理論、國畫技法上有過系統(tǒng)的學習，加上之前扎實的寫生基礎，所以他的國畫水平見漲，運筆靈活，用墨飽滿，構圖新穎，氣勢磅礴。而且他善于兼收并蓄、博采眾長，采擷諸家之美，參成一藝之精，逐漸形成了自己的繪畫特色和注重追求國畫藝術性的創(chuàng)作理念。

繪畫水平的提高要靠畫家自身的悟性，畫家要經(jīng)常到大自然中去，結合自然之美尋找自己的靈感?；谶@一認知，他始終堅持藝術來源于生活的創(chuàng)作真諦，不斷從生活中汲取藝術養(yǎng)料。他每年都要外出寫生數(shù)次，一次最少半月。他曾多次到不經(jīng)人工雕琢的名山大川去寫生，歷覽長江三峽、桂林、泰山等名山勝地。

賈海峰深覺寫生是觸動心靈的過程，畫作便是有感而發(fā)的產(chǎn)物。在外寫生時，他向來喜好留宿于深山中游人甚少能找到的農(nóng)家，心神俱靜。賈海峰筆墨中飽含深深的故土情懷。他畫山水偏好表達山水的雄渾大氣、厚重蒼茫，畫山尤愛太行山。他的山水畫作品不僅重視山水畫的整體布局，而且還對其中花草石木、亭臺樓宇、走獸飛鳥、人物車馬、小橋流水等的布局，均能細心體味，酌情安排。故鄉(xiāng)的山，故鄉(xiāng)的水，在他的筆下時刻浮現(xiàn)，村居人家、小橋流水也可以原汁原味地呈現(xiàn)在大家面前。一山一水，總是讓賈海峰留戀，仿佛是山水和他相約好了，每每遇見，都會為山水執(zhí)筆丹青翰墨，留下其雄奇壯麗。

《嘉陵秋韻圖》 賈海峰/作

他作畫章法多變，同一題材的畫能畫出不同的構圖，并在色彩上能做到淡而深沉、艷而清雅、濃而古厚。一幅《嘉陵秋韻圖》，運筆夸張，樹木櫛比，眾帆漂渡，山高路遠，漫漫長途，沿途風景獨好。你看那山那水那船那樹那花，嬌艷得讓人垂涎三尺，雄偉得讓人嘖嘖稱贊。你觀看后只有艷羨，只有驚訝，沒有一絲一毫設防就被其中的美景吸引了。

他師古人，師造化，師己心，在藝術追求中書寫人生，在人生道路上追求藝術。面對山川河流，面對云煙霧靄，他始終保持寧靜的心靈與獨立的人格，真正做到了與純凈的自然和諧相處，從而創(chuàng)作出更具獨特神韻的山水畫作。高山仰止，溝壑縱橫，壁立千仞，云山霧繞，這些都是他的創(chuàng)作范疇。

有人曾說：“中國山水畫所描繪的是畫家心靈的自然，在藝術上講究天人合一、心有萬象、天馬行空的創(chuàng)作方法和心態(tài)，并以此作為作畫的最高境界?！辟Z海峰創(chuàng)作的山水畫就具有這樣的特質。一首禪詩、一幅禪意畫，道出了賈海峰山水畫的真諦，也給大家全方位展現(xiàn)了其虛實結合、皴染有度、遠近交融、不拘一格的創(chuàng)作特點。

在賈海峰的畫作中，我們看到了很多諸如前述的品質。正是這點點滴滴的特征構成了賈海峰一幅幅精彩畫卷的神來之筆。真誠希冀賈海峰在繪畫領域再創(chuàng)傳神佳作以饗大家。