狄 芃

亞歷山大·鮑羅?。ˋlexander Borodin），俄國作曲家、化學(xué)家。其作品主要內(nèi)容多圍繞英雄性和史詩性進(jìn)行創(chuàng)作。鮑羅丁可以稱得上是“五人團(tuán)”中最具有天賦及獨(dú)創(chuàng)精神的作曲家。雖然他的作品數(shù)量不多且創(chuàng)作速度緩慢，但涉及的范圍較廣，在歌劇、交響樂、室內(nèi)樂重奏等方面都有涉及。這首弦樂四重奏創(chuàng)作于1881年，是獻(xiàn)給他的妻子葉卡捷琳娜·普羅托波波娃的結(jié)婚二十周年的紀(jì)念禮物，第三樂章抒情優(yōu)美又不失調(diào)皮，猶如熱戀中的青年戀人間竊竊私語和熱烈的感情。

《第二弦樂四重奏》第三樂章是一首帶展開中部的三部曲式，呈示部為1-47小節(jié)，是以復(fù)樂段形式在A大調(diào)中呈現(xiàn)。展開部為48-111小節(jié)，調(diào)式調(diào)性走勢為F-a-C-f-G-b-F-A，再現(xiàn)部為111-156小節(jié)，調(diào)式調(diào)性回歸至A大調(diào)。尾聲從第156小節(jié)開始至最后，在A大調(diào)上結(jié)束全曲。

主題動機(jī)發(fā)展圖

一、主題分析

（一）主題音高分析

該曲的前兩小節(jié)作為全曲的核心動機(jī)亦是把控發(fā)展全曲的“材料庫”，將從音高音程方面探尋其在音樂發(fā)展過程中的軌跡（見下圖）。

如上圖所示，動機(jī)的核心音程為四度，又可以在其基礎(chǔ)上拆分為二度和三度兩個(gè)子音程。旋律一開始在大提琴的高音區(qū)奏出下行四度的音調(diào)，由前后二度與三度音程構(gòu)成其中間音重疊的形式呈現(xiàn)。在后續(xù)的第二樂匯的發(fā)展中，旋律骨干音先上行三度再反向下行二度加四度（使用主題動機(jī)材料做近似對稱的發(fā)展）。再將其四度音程進(jìn)行逐步擴(kuò)大，先向下擴(kuò)大為五度再反向擴(kuò)大為六度，此時(shí)出現(xiàn)了這一樂句在下行基礎(chǔ)上的高點(diǎn)音，而此音基本上位于本樂句的黃金分割點(diǎn)上（9*0.618=5.562）。第二樂節(jié)對第一樂節(jié)進(jìn)行模進(jìn)但內(nèi)部有所發(fā)展——首先將首尾音程由四度擴(kuò)大為五度（內(nèi)含三度級進(jìn)下行），后面樂匯對3-4小節(jié)進(jìn)行變化發(fā)展（在原有第3小節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行三度拱形發(fā)展，隨后一小節(jié)不變，但整體首尾高低音繼續(xù)強(qiáng)調(diào)四度音程）。第7小節(jié)內(nèi)部的拱形形態(tài)與第7-8小節(jié)的整體拱形形態(tài)形成套疊。拱形外形在此處得以閃現(xiàn)為后續(xù)發(fā)展進(jìn)行鋪墊和暗示。第9-23小節(jié)為并行樂句——規(guī)模稍有擴(kuò)充（其尾部將拱形材料進(jìn)行模進(jìn)與裁剪），形成樂段。第二樂段主旋律交接至小提琴的高音區(qū)進(jìn)行演繹，其尾部稍有變化（音程的擴(kuò)大），所以這兩樂段為復(fù)樂段，至此呈示部結(jié)束進(jìn)入B段展開部。

B段主題旋律分為兩個(gè)部分，第一部分外形上由快速的上行音階構(gòu)成音型化走句，但其關(guān)鍵骨干音內(nèi)含二度、五度音程。第二樂節(jié)是一連串類似“魚咬尾”的下行音調(diào)。整體看來，呈二度下行趨勢，但取其重音音位，又呈現(xiàn)三度下行趨勢。經(jīng)觀察發(fā)現(xiàn)，該樂節(jié)共有13個(gè)骨干音，將其分為三組二度音列來看的話，其尾部5個(gè)音為首部5個(gè)音的倒影逆行。

分析呈示部主題句時(shí)提到拱形形態(tài)的暗示，在該樂句得以體現(xiàn)，其外形沿用了主題句3-6小節(jié)的拱形形態(tài)，但整體幅度擴(kuò)大具體體現(xiàn)在時(shí)長和音域上?？偟膩碚f，B主題句的核心音程取材于A主題句的核心音程，具體為：前半句二度、五度（四度轉(zhuǎn)位），后半句為二度、三度。

（二）主題節(jié)奏分析

主題句的音型模式可以大致分為順分型、等分型和逆分型，將其功能、音長比例、發(fā)音數(shù)、出現(xiàn)次數(shù)上進(jìn)行統(tǒng)籌。大致如表1所示。

表1

經(jīng)過統(tǒng)計(jì)得出，順分型節(jié)奏在全曲中出現(xiàn)次數(shù)較多且次數(shù)最多與最少均為順分節(jié)奏，出現(xiàn)次數(shù)最多的為具有收攏結(jié)束感的音型，這使音樂在回落時(shí)具有漸進(jìn)感，而出現(xiàn)次數(shù)最少的為推動高潮的音型。順分節(jié)奏的使用使旋律具有歌唱性并奠定了全曲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的基調(diào)。從發(fā)音數(shù)上來看，主題旋律呈中間疏兩端密的狀態(tài)，這或許跟句中高潮的布局有關(guān)。從音長比例上看，有兩組音型模式呈對稱狀，而這兩組都存在于句中的關(guān)鍵部位（一組為句首，另一組為高潮點(diǎn)）。

不僅在音高上，A段的節(jié)奏對全曲也具有一定的輻射性——B段旋律的發(fā)展也取材于A段主旋律。B段前半句的順分型十六分音符快速級進(jìn)音型可以對應(yīng)于A段的第三小節(jié)的逆分型節(jié)奏型，將其做了不嚴(yán)格的逆行；“魚咬尾”的部分是將第4小節(jié)的節(jié)奏進(jìn)行打亂重組，獲得新的發(fā)展材料；二度下行的附點(diǎn)材料取自第5-6小節(jié)的附點(diǎn)節(jié)奏型，將其進(jìn)行緊縮與加密，使之更具有動力性。

經(jīng)上述對音高和節(jié)奏的粗略分析可見，縱觀主題材料的運(yùn)用，不管在音高音程的運(yùn)用上還是節(jié)奏的發(fā)展和布局上都對全曲的把控起到了一定的作用。這種貫穿式的寫作手法使該曲一氣呵成，令人回味無窮。

二、織體分析

該曲的織體主要分為以下幾種類型：連續(xù)切分、長音、搖曳式八分音符、八分音符震音、三連音和弦分解、十六分音符震音等。呈示部A段由和弦式的連續(xù)切分作為伴奏織體，其復(fù)樂段則變?yōu)殚L音，加搖曳的八分音符作為伴奏織體；展開部的B段回到連續(xù)切分的形式，加用長音作為鋪底，后A段與B段都采用了八分音符頻率的震音作為伴奏織體；再現(xiàn)部的A段連續(xù)切分再次出現(xiàn)并用三連音的和弦分解進(jìn)行律動的加密，A段則用十六分音符頻率的震音織體繼續(xù)加密律動，最后尾聲回到單音方式的連續(xù)切分織體。其布局方式如表2所示。

表2

由此可以看出，首先，連續(xù)切分的伴奏織體相隔出現(xiàn)類似于回旋曲式中疊部的存在，在織體上它給整曲帶來了一定的回旋性，與曲式結(jié)構(gòu)的三部性相融合。其次，伴奏織體在整體的節(jié)奏密度上的布局大致呈遞增的狀態(tài)，由連續(xù)切分過渡到八分音符的震音，再進(jìn)行至三連音，再加密到十六分音符震音。最后，在尾聲收攏回到連續(xù)切分的狀態(tài)，這給整體的情緒帶來了推動感與釋放回落感。

綜上所述，通過對該作品的主題音高音程與節(jié)奏分析以及織體的分析，了解了鮑羅丁是如何運(yùn)用和發(fā)展主題動機(jī)材料進(jìn)而輻射全曲起到對全曲的把控作用，以及伴奏織體的全曲統(tǒng)籌式布局方式方法使之整體曲式結(jié)構(gòu)和伴奏織體形成交混。這種恰如其當(dāng)?shù)剡\(yùn)用主題材料、發(fā)展主題材料、貫穿主題材料等一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽魇址ㄊ蔷哂幸欢ǖ膯l(fā)性意義。