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        盤山行旅,山店風(fēng)簾
        ——淺談陶刻作品“山店風(fēng)簾圖”的陶刻藝術(shù)以及寓意內(nèi)涵

        2021-12-14 02:49:46楊文江
        陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年10期
        關(guān)鍵詞:行旅陶刻畫面感

        楊文江

        江蘇省陶都中等專業(yè)學(xué)校 宜興 214221

        在紫砂藝術(shù)的發(fā)展過程之中,一直都伴隨著陶刻藝術(shù)的發(fā)展,而且陶刻藝術(shù)依托紫砂作品為載體所呈現(xiàn)出來,陶刻與紫砂作品的結(jié)合,不僅將紫砂作品本身內(nèi)容的一些不足與缺陷進(jìn)行了很好的彌補(bǔ),同時(shí)也與紫砂作品的主題相為呼應(yīng),有著錦上添花的藝術(shù)效果。但是在陶刻藝術(shù)的不斷發(fā)展之下,其自身所具備的藝術(shù)特性也逐漸地彰顯了出來,越來越多獨(dú)立的陶刻作品層出不窮,其中所蘊(yùn)含的優(yōu)良的藝術(shù)語言,也為陶刻藝術(shù)帶來了豐富的觀賞價(jià)值以及工藝價(jià)值,且其中也飽含了深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,因此,陶刻藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)對(duì)于我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展同樣也有著十分積極的作用。

        在紫砂壺作品上的陶刻藝術(shù),因受到紫砂壺本身展示的空間以及角度的局限性,難以得到很好的發(fā)展,而其之所以能夠成為一門獨(dú)立的藝術(shù),與過去歷代的創(chuàng)作者有著密不可分的關(guān)系,創(chuàng)造者們充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力,不斷努力地將這一門技藝推動(dòng)、發(fā)展,最終不僅獨(dú)樹一幟,更是在我國傳統(tǒng)書畫領(lǐng)域占據(jù)了十分重要的地位,在陶刻作品之中,以書畫為主題的精品可謂是數(shù)不勝數(shù),這不僅僅是陶刻藝術(shù)自身發(fā)展趨勢所必然的結(jié)果,也是受到了我國傳統(tǒng)文化強(qiáng)大的感染力之下,使得陶刻藝術(shù)便順理成章地將其蘊(yùn)含在內(nèi),現(xiàn)如今,越來越多的創(chuàng)作者想要將陶刻藝術(shù)脫離于紫砂壺作品,給予陶刻藝術(shù)更多展示自身技藝與文化內(nèi)涵的舞臺(tái),彰顯其自身的魅力。

        1、陶刻作品“山店風(fēng)簾圖”的陶刻藝術(shù)

        這件作品“山店風(fēng)簾圖”(見圖1)便是屬于一件純粹的陶刻作品,整體的形式是以傳統(tǒng)裝飾擺件所呈現(xiàn)出來的,整體的形狀是圓形的,而里面的內(nèi)容則全都是以陶刻的方式呈現(xiàn)出來的,整個(gè)畫面集中于盤體的中央,與整體的外形很巧妙地融合在了一起,充滿了畫面感與藝術(shù)感,給人們一種古樸而又典雅的藝術(shù)氣息。

        其中所陶刻的內(nèi)容是以南宋的一幅山水畫“山店風(fēng)簾圖”為原型進(jìn)行陶刻制作的,整體的形象可以說是很大程度地進(jìn)行了一個(gè)還原,遠(yuǎn)處的山綿延淡遠(yuǎn),而在靠畫面中央處樹立著一座巍峨巨山,十分的龐大,上面布滿了樹木,山腳下同樣也綠樹成蔭,而彎彎曲曲的山路上面卻有一家旅店,牛羊、駱駝往來不絕,還有拉車的、喂馬的,看起來十分的忙碌,三三兩兩的旅行人有的坐著、有的站著,在整體的畫面之中又顯得不是那么突兀了,看起來安靜而又祥和。

        整個(gè)畫面所陶刻的可謂是惟妙惟肖、活靈活現(xiàn),整體給人的感覺就好似是山水畫,是用筆描繪出來的,根本看不出來是用刀刻出來的,且其中細(xì)節(jié)的地方數(shù)不勝數(shù),再微小的地方都刻畫得十分精細(xì),生動(dòng)而又形象,其中的意境感與畫面感更是不言而喻,帶給人們身臨其境一般的感受與體驗(yàn),無疑是一場視覺盛宴,可見陶刻藝人技藝手藝之高超、精湛,與此同時(shí),這幅畫不僅外表十分的精細(xì)、完美,其中內(nèi)在所蘊(yùn)含的深意更是十分豐富與深厚。

        2、陶刻作品“山店風(fēng)簾圖”的寓意內(nèi)涵

        這幅“山店風(fēng)簾圖”所描繪的主題是圍繞著山旅題材所展開的,而這種山旅圖一般所展現(xiàn)的都是行旅途中的艱辛與無奈,一方面所體現(xiàn)的是作者同情游子的悲天憫人,而另一方面寄托的則是自身情感的寄托,孤高拔俗、享受孤寒的自在超脫,同時(shí)也會(huì)有一種“人生如逆旅,我亦是行人”的自我審視以及人生感嘆,此陶刻藝人以此來作為自身作品的主題,便是想要向人們?cè)V說行旅之中的艱苦與困難,感嘆一下人生就好比行旅,路上總會(huì)遇到一些困難與阻礙,但只要堅(jiān)持下去便能夠迎刃而解,走向終點(diǎn),在人生這一趟旅途之中,要懂得堅(jiān)持、要樂觀,不斷地追求自我的天地,前方縱有萬般無奈與艱辛,又有何難。

        3、總結(jié)

        在一件陶刻作品之中,若是沒能夠?qū)⑵渲械奈兜揽坍嫵鰜?,那便失去了一定的畫面感與意境感,對(duì)于一件陶刻作品來說,畫面感與意境感就好似它的靈魂,是缺一不可的,少了一點(diǎn)這幅作品都是不完整的,因此,陶刻藝人在陶刻作品的時(shí)候,掌握相應(yīng)的技術(shù)水平是必備的,同時(shí)也要具有一定的文化素養(yǎng),在陶刻的過程之中,融合進(jìn)自身的一些思想與情感,賦予整個(gè)作品于生機(jī)和活力,這樣在技術(shù)的點(diǎn)綴之下便是一幅完整的陶刻作品了,除此之外,陶刻藝人在傳承傳統(tǒng)的時(shí)候也要給予一定的創(chuàng)新,才能夠推動(dòng)陶刻藝術(shù)不斷地向前發(fā)展,擁有一個(gè)更加廣闊的發(fā)展空間與趨勢。

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