駱耀明

“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復下?！鼻镉牦?，枝葉颯颯，水流淺淺，在這風雨流淌的寂靜中，水石相擊，水珠濺起，嚇得白鷺驚飛，虛驚之后，白鷺又飛落回來繼續(xù)安逸地覓食。風聲、雨聲、水流聲、擊石聲交織成一首美妙空靈的樂章，緩緩流淌入心田，王維的這首《欒家瀨》不僅描繪了一幅安靜祥和的自然美卷，更流淌著拂心清靈的禪音，好一幅觀雨聽石的畫，好一場幽靜出塵的境。一如他一貫的詩風，靜中有動，以動襯靜，詩中有畫，畫中有禪，不愧是一代詩佛王右丞。

當這雨與石遇到紫砂，當這畫與境走進紫砂匠人的心中，它們幻化成了紫砂壺“觀雨聽石”系列。

“觀雨聽石之三”是“觀雨聽石”紫砂壺藝系列的第三件作品。此壺與這一系列的前兩件作品同宗同源，均以“觀雨聽石”這一場景與意境為源泉，在造型上又各有千秋?！坝^雨聽石之三”壺身以一塊頑石為形制，此石渾厚穩(wěn)重、古拙素雅。上小下大，口部內(nèi)斂微收，框架構筑中藏著石瓢壺三角形制的力學美感。石瓢是紫砂史上第一把以石為源制的紫砂壺式，是三角力學與幾何美學的經(jīng)典代表?！坝^雨聽石之三”壺身的骨架中隱藏的石瓢形制，既是對以“石”為源的致敬，也是三角力學與幾何美學的應用，這樣這件作品的基調(diào)不僅有厚重感，還有力量美。此石又無棱無角，石身表面通過手工捏塑出不規(guī)則的凹凸，形成一條條溝壑縱瀉在石上，是淺淺石溜瀉的洗禮，亦是經(jīng)年歲月中風雨來過的痕跡。這種不規(guī)則看似隨意，卻和諧有度，富于變化，在泥色的潤澤下光湛瑩朗，自然的氣息緩緩流淌。這是紫砂壺藝中的一種傳統(tǒng)的手工捏塑技法，被認定為紫砂史上第一把紫砂花器的“供春壺”，表面的凹凸即是應用了這種技法。直流嘴、壓蓋，同樣的厚重，是壺身的自然胥出，是古而拙、質(zhì)而樸這種基調(diào)的延伸。壺把上端以紫砂雕琢的技法，琢出了常見的斑斑皴理，這是經(jīng)年風吹雨打的烙印，是大自然的磨礪，也是閱歷的饋贈。壺鈕以絞泥技法而成的雨花石飾之。關于雨花石，有個美麗的傳說，大概在一千四百年前，云光法師在南京講經(jīng)說法，誠感上蒼，落花如雨，落地為石，自此，石界出現(xiàn)了一個帶有花紋與色彩的種類，它們有個美麗的名字——雨花石。因其美麗與神奇，遂有“石中皇后”之稱，更被譽為“天賜國寶，中華一絕”。此壺壺鈕以絞泥技法絞出了雨花石的紋絡，似祥云片片，在玲瓏婉轉(zhuǎn)的造型中，愈發(fā)鮮活靈動。

“觀雨聽石之三”在傳統(tǒng)紫砂制壺拍打成型的工藝中，采用了捏塑、泥繪、雕琢等傳統(tǒng)紫砂裝飾技藝，融入了石瓢的三角力學、幾何美學、供春的花器技法、仿生藝術，組合了頑石的厚重之感、雨花石的靈動之韻，既有石的巋然不動之靜，又有雨的鮮活伶俐之動，既有石的無聲之畫，又有雨的有聲之詩……石，是自然的造化，是地的守護，它于無聲中觀風云，于樸實中見深邃，不嬌柔不造作，盡是自然的雕琢；雨是自然的精靈，是天的使者，它或急或緩，或大或小，浥凈輕塵、滋潤萬物。紫砂泥是天地之砂，是自然的饋贈，紫砂壺是手工摶塑，是人之精神心血……在這地與天、凡與不凡、人造與自然交織的種種中，渲染著靜謐恬雅的畫面美，彈奏著清幽空靈的旋律美，演繹著紫玉金砂的藝術美，流淌著拂心清靈的意境美。

觀雨聽石，不僅是看著雨、聽著雨擊打石頭的自然樂章，這里有雨的靜謐、石的堅韌，有雨的靈動、石的厚重，有雨的有情、石的有意……“石是無聲的畫，雨是有聲的詩”，在這緩緩流淌的詩樂里，是一種舒暢的曼妙，在這沁人心脾的氛圍里，是與自然的歡歌，與自己的對話。是雨中觀天地，石中映大千，心游鴻宇的酣暢淋漓。觀雨聽石，不僅構筑了“觀雨聽石”的自然之景，更在這畫中滲透著“觀雨聽石”的人生意境。所謂“景中有妙詩，壺中有真意”，當是如此！

野僧歸后，漁舟才纜，倚窗憑欄。觀雨凈輕塵，聽石漱流泉。丹爐火滅，琴房人靜，風自調(diào)弦。泡一壺茗，熱氣氤氳，漫游在這觀雨聽石中……