陳堯

摘 ?要：在所有的電視節(jié)目中，“光”是完成一系列技術條件的手段，無論是出于技術要求還是藝術需要，光是電視及視覺藝術之“源”，沒有光的作用，電視將失去其生存的意義，所以，“光”的重要性是不言而喻。同時，在電視節(jié)目中，燈光藝術不是簡單地給攝像機以光亮，不是簡單地滿足制作技術的照度要求，不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外形，而是利用其光線參與藝術的創(chuàng)作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形象，這就是燈光設計師的根本任務

關鍵詞：電腦燈;硅箱;常規(guī)燈;景光;人物造型;色彩;效果

電視綜藝晚會屬娛樂性晚會，燈光變化較多，如何使晚會保持悅目的光線效果，不斷吸引觀眾的目光呢？我們認為：綜藝晚會光線效果的好壞，與燈光設備配置的種類、數量及技術含量密切相關，電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結果，燈光工作離不開其它工種的配合。

一、綜藝晚會燈光的設計與其它工作的合作

電視綜藝晚會屬娛樂性晚會，燈光變化較多，如何使晚會保持悅目的光線效果，不斷吸引觀眾的目光呢？我們認為：綜藝晚會光線效果的好壞，與燈光設備配置的種類、數量及技術含量密切相關，電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結果，燈光工作離不開其它工種的配合。比如美術設計，它的藝術水平在電視晚會中起根本作用。若不考慮與燈光的配合，忽略燈光操作的可能性，再好的設計也無法表現出來。所以，燈光師要和美術師及時配合，以保證整體工作正常進行。

再比如光圈的調節(jié)，這本來是視頻工作，但綜藝晚會的節(jié)目樣式多變，光線復雜，光圈調節(jié)頻繁，而光圈的調節(jié)和燈光的布置變化息息相關。視頻工作的職責是技術支持，沒有必要去熟悉節(jié)目流程和燈光師的布光意圖。讓視頻工程師調節(jié)光圈會當電視畫面出現質量問題時，他很難判斷是燈光沒調好還是視頻出了故障。在錄制綜藝晚會時，最好由燈光師來調節(jié)光圈。1綜藝晚會燈光的設計與其它工作的合作

電視綜藝晚會屬娛樂性晚會，燈光變化較多，如何使晚會保持悅目的光線效果，不斷吸引觀眾的目光呢？我們認為：綜藝晚會光線效果的好壞，與燈光設備配置的種類、數量及技術含量密切相關，電視節(jié)目是集體創(chuàng)作的結果，燈光工作離不開其它工種的配合。比如美術設計，它的藝術水平在電視晚會中起根本作用。若不考慮與燈光的配合，忽略燈光操作的可能性，再好的設計也無法表現出來。所以，燈光師要和美術師及時配合，以保證整體工作正常進行。

再比如光圈的調節(jié)，這本來是視頻工作，但綜藝晚會的節(jié)目樣式多變，光線復雜，光圈調節(jié)頻繁，而光圈的調節(jié)和燈光的布置變化息息相關。視頻工作的職責是技術支持，沒有必要去熟悉節(jié)目流程和燈光師的布光意圖。讓視頻工程師調節(jié)光圈會當電視畫面出現質量問題時，他很難判斷是燈光沒調好還是視頻出了故障。在錄制綜藝晚會時，最好由燈光師來調節(jié)光圈而化妝水平的高低、視頻技術的處理、攝像取景如何、導演的切畫、調度等都對電視屏幕上的光線效果有很大影響。

二、常規(guī)燈和基本光

常規(guī)燈是相對于電腦燈及其它效果燈而言，基本光是相對于效果光而言，這是開始燈光設計時首要考慮的因素。因為不管什么電視節(jié)目，基本光不好會直接導致人物形象不好。也就什么設計都談不上。一般基本光主要有兩個問題：人物面部有色光和面光不勻。對于綜藝晚會中人物面部的色光，有的燈光師覺得不重要，但娛樂節(jié)目色彩豐富，某些環(huán)節(jié)要避免面部的色光。在人物間對話時燈光的變化少，如果人物面部有色光會影響觀眾注意力，而且，電視畫面的近景看著也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部所致，采取的措施就是對光時不讓有色逆光上面部，同時關掉一些景光。對于面光不勻的處理是把每個作為面光的燈都對一遍，仔細檢查其軟硬程度及照射范圍。有的燈泡長時間使用，光效差，換掉這個燈泡或把其它燈的亮度調得和它一樣。在常規(guī)燈中有些迫光燈的顯色性較鹵鎢燈差。若仔細看電視近景或特寫鏡頭，會發(fā)現追光燈對人物膚色還原與基本光的膚色還原不一樣，要盡量避免，否則視覺上感覺很“跳”。另外，綜藝節(jié)目中如果沒有后追光，表演者就沒有強烈的輪廓光，電視畫面出近景和面部特寫時，人物形象就沒有感染力。加用后追光時，去掉雷登85濾色紙，可加強演員輪廓光的亮度，追光燈泡的高色溫不影響人物造型。

三、景光

一般情況下，景片上自身沒有燈的地方都要打上光，以保證舞臺場景的亮度。那么打什么光？是色光還是白光？如果打色光，那么打什么顏色的色光？光比如何處理？我們認為景片很新，顏色飽和、純正時，不需加色紙，反之就要加。不加色紙的景片亮度大于加色紙的景片亮度;同種顏色的色紙，加淺色色紙的景片亮度大于加深色色紙的景片亮度;不是同種顏色的色紙，加明度高的色紙的景片

亮度大于加明度低的色紙的景片亮度。這要根據實際情況而定。赤峰電視臺的《希望之星》是針對少兒的娛樂節(jié)目，我們設計是這樣的：歌舞表演節(jié)目的光要色彩豐富，變化多端;其它節(jié)目要全場通亮，盡量減少色光，使舞臺上像“解放區(qū)的天是明朗的天”。所以，舞臺前后景片的亮度處理應基本一樣。舞臺后部景片較暗時，可以用明度較高的色光燈，以提高亮度。沒有景片的地方也不能暗，用PAR燈或電腦燈的光束來填補，以“光”當景。

四、電腦燈

現在，電腦燈在電視節(jié)目中運用相當廣泛，其關鍵是如何與常規(guī)燈配合。我們在《希望之星》等節(jié)目的燈光設計中，把電腦燈的使用分成四種情況：

（1）無色、靜止、圖案簡單，用于對話調侃及非歌舞類節(jié)目的環(huán)節(jié)。因為舞臺的逆光位置不好，而燈墻光有顏色，所以專門固定了兩臺MAC2000給舞臺中間打逆光，這樣電視畫面近景出主持人與嘉賓女孩對話時，人物身上、頭發(fā)上形成了漂亮的輪廓光。畫面出全景時，能看到一些電腦燈，效果很好。

（2）頻閃。用于女孩出場、音樂過門、觀眾打分等轉折環(huán)節(jié)，目的是制造緊張氣氛。

（3）才藝表演時每個節(jié)目的電腦燈圖案要固定，各個節(jié)目的電腦燈圖案要搭配開，不能雷同。電腦燈的運動變化速度要與節(jié)奏吻合。

（4）用于開始和結束的熱舞，要用電腦燈的動作幅度盡可能大，動的速度要快，顏色多變。

五、特殊效果的制造

制造特殊效果的設備有泡泡機、雪花機、煙機、干冰、冷焰火等，使用這些效果器應遵循：

（1）盡量少用，以免削弱視覺沖擊力。

（2）用的時候要使機器設備的位置與朝向和表演者的位置相吻合，要考慮攝像機取景的角度。必要時可以像對燈光那樣調整機器設備的朝向。彩排時要調整好各種機器設備的位置與朝向，以保證最后電視畫面的效果。演播室內用冷焰火時會產生大量濃煙，很難迅速排凈。所以倒時，要選擇好使用冷焰火的時機，適當減少煙機的放煙量。有些室外大型晚會用焰火制造出壯觀的效果，能大大提高整個晚會的照明設計水平和檔次。

六、對送風要求

這看似與燈光無關，其實關系很大。電視晚會都是連續(xù)錄制的，到該出煙霧效果時要使煙霧能保持住，而不需要時要讓煙霧快速排凈，否則節(jié)目錄制就無法進行?！帮L”分幾種情況：新風、暖風、冷風、只送不排、只排不送?！靶嘛L”就是把室外的空氣不經處理直接送進演播室，然后把演播室的空氣直接排到室外，保持室內外空氣的循環(huán)流動。冷風會使煙霧向上走，暖風會使煙霧上不去。冷風和暖風都不能保持煙霧的均勻。當然，有時卻恰恰需要這種特殊效果。應特別注意.一般情況下應當送“新風”，不要送冷風和暖風，這樣就可以達到良好效果。綜藝晚會在開場舞、結束舞及才藝表演時需要煙霧，尤其結束舞是一臺晚會的高潮，氣氛最濃烈，因此煙霧量要增大。

七、依照攝像機的機位和景別布光

電視燈光設計的效果最終是要通過攝像機的畫面來體現的。因此，要把攝像機能拍到的地方進行合理布光。在綜藝晚會中，因為攝像機基本處于全方位的運動狀態(tài)，所以要根據景別布光顯得很重要。攝像機的景別可分遠、全、中、近、特。由于攝像機的動態(tài)范圍和分辨率有限，有時看上去近景的光效果挺好，但一出遠景，就發(fā)現光太平。有時遠景的光看著挺好，但拉近景就感覺沒層次。所以，在進行燈光設計時，燈光師對各種景別都要顧及到，做到“遠有勢，近有神”，盡可能細致地布光，用最準確、最完美的燈光為電視熒屏增光添彩。

八、色彩光的運用

色彩是節(jié)目的基調。節(jié)目高潮時的熱烈，低潮時的壓抑，收獲時的喜悅，離別時的感傷等等，都可以在節(jié)目進行過程中，隨著劇情的進展和表現人物的需要，以光色變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，創(chuàng)造舞臺空間感、時間感和節(jié)目所要求的意境，運用恰當的色光反映不同的氣氛，對于加深節(jié)目的感染力，無疑會起到錦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有著很強的可塑性，它可以將人禁錮在頂光投下的一個光斑里，也能將舞臺延伸成浩瀚的宇宙。近幾年，拍攝晚會多用黑底幕，除非個別節(jié)目特殊需要，一般情況下，我把天、地排燈都夾上一聯原色蘭色紙，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的蘭更能給人無限的遐想，從視覺上讓人感覺舞臺后方無限延伸。節(jié)目中的色光不宜過多，一個節(jié)目中的色光不宜超過三種顏色。色光的變化應該隨著音樂的起伏而變換，電腦效果燈的光柱運動也應該隨著節(jié)目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。一般情況下，我把四排逆光燈的換色器調成深天藍或綠，用來做效果逆光的底子光;用四組夾了換色器的筒子燈與三組變色燈來作渲染節(jié)目情緒的氣氛色光。用深天藍或綠色當底子光，拍攝出來的畫面干凈、有景深，同時不缺乏蒙蒙的意境。而筒子燈與變色燈的光束比較硬，方向性可塑性較強，色彩豐富、變換快捷，同時，這幾組燈的位置更是為攝像機位而設計的，所以，用這幾組燈來做渲染節(jié)目氣氛的主效果燈是比較恰當的。把燈光色彩當成節(jié)目的情緒來參與創(chuàng)作，就能創(chuàng)作出理想的電視效果。

大型綜藝晚會燈光控制系統(tǒng)的安全可靠性及其系統(tǒng)配置，一直是大型文藝演出燈光設計首先考慮的關鍵性問題。光控系統(tǒng)科學合理的配置，直接關系到晚會的技術質量和藝術品質。

1.電源干擾

這一情況的發(fā)生主要來自當地電網，因用電調配控制造成的演出現場電流電壓不穩(wěn)定，導致電流波峰對調光系統(tǒng)的沖擊，發(fā)生短路或擊穿信號二極管故障，造成現場所有（或部分）燈具不受控（也就是可控硅硅塊被擊穿），燈具開不了或關不掉。另外，動態(tài)電流對調光信號造成的干擾，也是事故誘因。

為避免這一事故的發(fā)生，我們除必須選擇和配置優(yōu)良的燈光控制系統(tǒng)外，了解當地的供電配置情況，在演出現場適時的配置穩(wěn)壓器，也是十分必要的。

2.調光臺與控制系統(tǒng)間的相互干擾

在一場大型的影視文藝演出活動中，龐大的燈光控制系統(tǒng)是必不可少的。這個系統(tǒng)中各種光控設備的對接、連接，操作時的相互配合，強、弱電發(fā)出的不同信號指令以及那些接受了不同指令的燈具、器材所產生的不同變化與動作，都有可能發(fā)生意外而導致故障。

3.調光臺與控制系統(tǒng)間的相互干擾

在一場大型的影視文藝演出活動中，龐大的燈光控制系統(tǒng)是必不可少的。這個系統(tǒng)中各種光控設備的對接、連接，操作時的相互配合，強、弱電發(fā)出的不同信號指令以及那些接受了不同指令的燈具、器材所產生的不同變化與動作，都有可能發(fā)生意外而導致故障。

首先說調光（控制）臺。調光器或調光立柜在接受了由調光臺發(fā)送來的信號后，根據其中不同的指令，控制演藝舞臺上或演播廳中燈具光源兩端上的電壓變化，以調整燈具的發(fā)光強（亮）度，達到演出中光線強、弱、明、暗的有序分布與變化，從而實現燈光師預期的設計目的。調光臺是通過弱電信號來控制強電信號的設備，因此，設備在選型時就必須考慮其性能的可靠性，以及它的抗干擾性能和安全性能等指標。特別要注意調光臺是否有漏電現象，尤其是在現場操作前，一定要檢查調光臺是否漏電。調光臺漏電，不但會破壞整體系統(tǒng)，還可能危及人員生命安全。因此，做現場演出，最好給調光臺接地，以避免慘劇發(fā)生。

其次，電力控制系統(tǒng)和信號控制系統(tǒng)的電纜線路無序分布，也是造成指令失控、信號紊亂（故障）的原因。這里故障產生的主要原因是人為造成的。由于現場”人流”大，事務性工作多，容易忽視一些細節(jié)上的重要工作：如各類線路無序交織、設備搬運壓斷線路、現場人員踢斷或踩壞接插件等。這些都極有可能造成信號的中斷和發(fā)生更為嚴重的后果。因此各項工作必須落實到位，高質量的安裝施工，嚴謹細致的操作，才是保證影視舞臺文藝演出活動安全、有序進行的根本。

在科技日新月異的今天，燈光工程的發(fā)展趨向是視屏，視頻投影（也就是數字燈）所表現的效果是普通的常規(guī)燈和電腦燈所表達不出的空間立體效果，還有他數不清的素材是彌補了電腦燈素材單一固定的缺點?；仡欉^去展望未來，常規(guī)燈和電腦燈已退居幕后，起基本的照度和烘托環(huán)境作用，數字燈登上主舞臺，來表現效果表達意境。

參考文獻：

[1]作者：金長烈沙曉嵐《舞臺燈光》

[2]燈光網