文/梁逸菲 史墨（北京印刷學(xué)院）

一、書籍設(shè)計(jì)中常用的材料及作用

在國內(nèi)現(xiàn)今的圖書市場中，已出現(xiàn)了多種材料運(yùn)用在封面設(shè)計(jì)上，有普通紙、特種紙、皮革、棉麻、絲綢、塑料皮、金屬、PVC，等等。運(yùn)用最廣泛的仍然是紙張這一大類。當(dāng)今紙業(yè)已經(jīng)創(chuàng)造出更多的可能性，被人熟知的硫酸紙、纖維紙、花草紙都得到了很好的升級(jí)和強(qiáng)化，更有云紋紙、觸感紙、熱熔紙等多種肌理、質(zhì)感的新型紙張可供設(shè)計(jì)師選擇。此外就是一些輕薄布料的運(yùn)用，實(shí)踐技術(shù)也已非常嫻熟。在學(xué)習(xí)和研究的過程中發(fā)現(xiàn)，其他藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域中有許多可以借鑒并運(yùn)用在書籍設(shè)計(jì)中的材料思路，比如服裝設(shè)計(jì)、雕塑、版畫等。以服裝設(shè)計(jì)為例，面料的運(yùn)用與裝幀材料的運(yùn)用有著相似之處。

另外，在書籍設(shè)計(jì)中，材料的作用體現(xiàn)在方方面面。一方面，不同材料會(huì)呈現(xiàn)各種令人意想不到的色彩效果。皮革特有的色彩、紋理和細(xì)膩的光澤感結(jié)合，是單純使用印刷工藝難以達(dá)到的效果；PVC材料有多種厚度、軟度、光澤度的種類，這種能與其他物質(zhì)產(chǎn)生充分互動(dòng)的材料適合與各種材料結(jié)合運(yùn)用。另一方面，不同材料的不同觸感能喚起人們心中隱藏的情愫。人的所有實(shí)踐都積累著一定的經(jīng)驗(yàn)，僅憑觸覺，就能分辨出生活中很多之前接觸過的事物。毛刷的微刺質(zhì)感，棉線的厚實(shí)質(zhì)感，塑料的帶有一定韌度的質(zhì)感，金屬的冰涼堅(jiān)硬，植物的微彈質(zhì)感……每種質(zhì)地對應(yīng)一種態(tài)度，每種物品對應(yīng)一種記憶。

二、如何運(yùn)用好材料設(shè)計(jì)

（一）材料創(chuàng)新要強(qiáng)調(diào)觸感體驗(yàn)

日本設(shè)計(jì)大師杉浦康平提出“書籍的五感”。除了最基本的視覺,翻閱書籍還會(huì)激發(fā)人類的聽覺、觸覺、味覺和嗅覺。材料帶來的視覺感受固然重要，但觸感是設(shè)計(jì)師們較容易忽略的。請想象一下，當(dāng)讀者在書架前走動(dòng)，第一步是通過視覺捕捉到自己感興趣的書籍，第二步就是把這本書拿在手中，產(chǎn)生書封與肢體間的觸覺效應(yīng)。可見觸感是讀者面對一本書時(shí)的主要感受之一。不同材質(zhì)對于設(shè)計(jì)作品最實(shí)在的作用就是給讀者以直接的感受，是實(shí)現(xiàn)書籍沉浸式體驗(yàn)感的基礎(chǔ)。

“材料質(zhì)感的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)主要是由觸覺去完成”。這是梅洛龐蒂在《知覺現(xiàn)象學(xué)》中提出的觀點(diǎn)。人類的觸覺是非常靈敏的，這是一種非常復(fù)雜的感覺，它依靠人體第一大器官——皮膚作為傳達(dá)。善于運(yùn)用材料質(zhì)感，可以為書籍閱讀增加一種更為立體的閱讀體驗(yàn)，在讀者閱讀書籍的過程中，書籍材料作為信息傳達(dá)的載體，而材料具有其固有的質(zhì)感屬性，材料的質(zhì)感對于讀者的觸覺體驗(yàn)和心理感受都會(huì)產(chǎn)生巨大的影響，讓讀者在接收信息的過程中還獲得了獨(dú)特的感官體驗(yàn)，這是材料質(zhì)感非常重要的意義。當(dāng)使用對象在選擇產(chǎn)品時(shí)，視覺可以讓使用者對外觀信息有所了解，而更深層的交流需要與產(chǎn)品親密接觸才能獲得。許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)都在視覺和觸覺上對材質(zhì)進(jìn)行模仿，讓使用者得到全方位的感官體驗(yàn)。書籍設(shè)計(jì)一直注重視覺設(shè)計(jì)，但如果在材質(zhì)上進(jìn)一步的設(shè)計(jì)，讓閱讀者從視覺和觸覺上都得到更加感性的認(rèn)識(shí)，材質(zhì)的差別可以讓讀者獲得不同的質(zhì)感體驗(yàn)，也會(huì)讓讀者有全新的審美體驗(yàn)。

鳳凰出版社美術(shù)編輯室主任姜嵩先生在為蘇州博物館設(shè)計(jì)《畫屏：傳統(tǒng)與未來》一書時(shí)，封面采用絲綢材質(zhì)對裱，搭配手帙書卷的結(jié)構(gòu)，使該書線條流暢，質(zhì)地柔軟，手感細(xì)密，仿佛在以柔和的語言娓娓道來，同時(shí)透出醇正的人文風(fēng)雅。這種氣質(zhì)很難說不是源于書籍內(nèi)容和設(shè)計(jì)材質(zhì)的結(jié)合。因?yàn)檫x用了與畫屏相關(guān)聯(lián)的材質(zhì)，讀者就更容易將自己帶入設(shè)計(jì)師所營造的氛圍中。

（二）材料創(chuàng)新要服務(wù)于文本內(nèi)容

材料的創(chuàng)新不是一味地堆砌獵奇的材料，不是僅僅讓作品“看上去”新奇，更不是用外觀設(shè)計(jì)給文本內(nèi)容亂戴帽子。設(shè)計(jì)者最基本的任務(wù)是將書籍的內(nèi)容主體準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者。脫離文本內(nèi)容的設(shè)計(jì)不僅是層不合適的“衣服”，更是抽離于書籍本體之外。當(dāng)讀者選擇一本書時(shí)，更多是為內(nèi)容而買單。好的內(nèi)容很難被欠佳的設(shè)計(jì)遮蔽，不合適的設(shè)計(jì)對于一本書來說徒勞無功。當(dāng)文本和設(shè)計(jì)兩者不能很好地結(jié)合，設(shè)計(jì)往往是被忽略的一方。只有當(dāng)設(shè)計(jì)服務(wù)于文本，盡可能地在整體和細(xì)節(jié)上體現(xiàn)文本相關(guān)內(nèi)容，進(jìn)行符合書籍氣質(zhì)的設(shè)計(jì)時(shí)，兩者才會(huì)相得益彰，實(shí)現(xiàn)書籍設(shè)計(jì)的效用最大化。

設(shè)計(jì)師周晨的作品《凌聽》是一本典型的將PVC材料運(yùn)用在封面或護(hù)封的書籍設(shè)計(jì)作品。《凌聽》既是一本藝術(shù)類散文隨筆集，又是一本畫冊，收錄了十位中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域佼佼者的作品，這就需要設(shè)計(jì)者重視現(xiàn)代感和簡潔帶來的美感。封面用透明的PVC材料絲網(wǎng)印刷與燙透工藝，配黑白色松緊帶各一根用以固定和裝飾。全書呈現(xiàn)潔白、輕盈的效果，十分有利于襯托和表現(xiàn)每位藝術(shù)家的作品。PVC的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了書籍本身的獨(dú)特性，同時(shí)也不會(huì)影響內(nèi)頁的色彩邏輯。

三、書籍設(shè)計(jì)中材料創(chuàng)新的實(shí)踐（以《時(shí)間的針腳》一書為例）

（一）關(guān)于《時(shí)間的針腳》裝幀風(fēng)格的定位

書籍裝幀設(shè)計(jì)一方面被印刷技術(shù)的革新啟發(fā)，另一方面也推動(dòng)了印刷技術(shù)的發(fā)展。本書通過對印刷材料類的研究、對印刷工藝與書籍裝幀設(shè)計(jì)關(guān)系的研究以及印刷工藝對書籍裝幀形態(tài)物化過程中的影響和應(yīng)用，梳理了多種工藝形式及其對書籍形態(tài)的影響，以及創(chuàng)新材料在書籍的造型、結(jié)構(gòu)、情節(jié)中的應(yīng)用。[5]

為了更好地詮釋書籍的內(nèi)涵，增加書籍的藝術(shù)感染力，提升書籍內(nèi)在與外在的價(jià)值，材料對于表現(xiàn)書籍內(nèi)涵也要放到非常重要的位置。

每本書的裝幀給讀者的第一印象是書籍整體風(fēng)格的體現(xiàn)。本書以西班牙內(nèi)戰(zhàn)間的摩洛哥為背景，所以筆者從摩洛哥的兩種顏色氛圍中提取出兩種風(fēng)格：肅穆的白色和摩洛哥典型的，濃烈活潑的紅、黃、藍(lán)。

同時(shí)，全書緊扣“摩斯密碼”這一元素，圍繞線型的密碼圖案展開，在需要圖形設(shè)計(jì)的位置盡量凸顯抽象感。使整個(gè)作品呈現(xiàn)出簡潔大氣但層次豐富的特征。

（二）《時(shí)間的針腳》書籍設(shè)計(jì)的特點(diǎn)一——版—面與插圖

本書版面區(qū)別于普通平裝書，頁面為正方形，利用服裝設(shè)計(jì)所采用的裁剪圖來整合版面。裁剪圖以線為主，清晰簡潔，不僅能代替插圖豐富視覺效果，還能與版面必需的元素相結(jié)合，如頁碼、頁眉等。更重要的是，裁剪圖能更具創(chuàng)新性地規(guī)劃版面結(jié)構(gòu)，得到新穎的版面效果。

（三）《時(shí)間的針腳》書籍設(shè)計(jì)的特點(diǎn)二——讀者與書籍之間的互動(dòng)感

在書籍中，讀者和書籍本身的互動(dòng)感也是一個(gè)易忽略的突破口。在本書中，筆者加入的摩斯密碼是貫穿全文的線索。扉頁后加入了摩斯密碼表，讀者可以通過密碼表來翻譯文中任何一處摩斯密碼，實(shí)用性的設(shè)計(jì)。

在文中，主人公將所獲得的情報(bào)信息通過摩斯密碼翻譯成短線和長線，并用針腳表現(xiàn)出來，縫在衣服的紙樣上，所以以摩斯密碼為切入點(diǎn)，充分利用這個(gè)元素，將摩斯密碼與書中的信息點(diǎn)融合（如圖1）。

圖1 內(nèi)頁

第一，在正文中使用摩斯密碼作為下劃線，貫穿全文，起裝飾的作用。

第二，運(yùn)用到章節(jié)頁中。

第三，翻譯書名，運(yùn)用在封面中。

第四，在頁碼處體現(xiàn)。

（四）《時(shí)間的針腳》書籍設(shè)計(jì)的特點(diǎn)三—材—料創(chuàng)新

第一方面是指封皮的制作材料。書籍中產(chǎn)生的觸感是很容易被設(shè)計(jì)者忽略的一點(diǎn)，我們在認(rèn)識(shí)世界的時(shí)候，第一個(gè)感知來源是通過我們的皮膚與空氣、物品、人接觸的時(shí)候，我們所得到的“觸感”。我們可以通過接觸激發(fā)情感、聯(lián)想等。

本書最大的特點(diǎn)就是使用較厚的棉布制作封面。市面上的面料資源已經(jīng)十分豐富。傳統(tǒng)棉麻布，質(zhì)感踏實(shí)，樸素莊重；提花棉麻布，紋理質(zhì)感強(qiáng)，相對于傳統(tǒng)棉麻布，提花棉麻布更具多樣性，適合針對性的利用；紗質(zhì)類，觀感較佳，風(fēng)格多樣，可以和其他面料疊加使用；皮質(zhì)類，觸感細(xì)膩且扎實(shí)，成本較高試錯(cuò)性較低；TPU材質(zhì)，極具未來感，色彩、效果多樣，可塑性強(qiáng)，受到很多設(shè)計(jì)師青睞；杜邦紙材料，是筆者十分感興趣的一種材質(zhì)，改造的方法較多。書中反復(fù)提到摩洛哥土著民族摩爾人寬大厚實(shí)的白色長袍，所以底色的布料選擇了白色的棉布，厚棉布可以提供溫暖柔軟且踏實(shí)的觸感，使讀者聯(lián)想到摩爾人的樸實(shí)善良。

另一方面是指封面信息的制作。封面上所必需的信息也使用具有裁剪特色的方式體現(xiàn)：裝飾性的標(biāo)題翻譯使用單線縫制；封底選用三種彩色碎布填充，展現(xiàn)出戰(zhàn)時(shí)普通人生活的另一面——雜亂但豐富，充滿熱情和希望。而標(biāo)題以及作者、譯者等信息通過絲網(wǎng)印刷，使用黑色油墨印制，增強(qiáng)戰(zhàn)時(shí)的資源匱乏感（如圖2）。

圖2 封面

四、結(jié)語

在歷史推進(jìn)的過程中，裝幀所用的物理材料取決于各個(gè)歷史時(shí)期的文化背景和審美趣味，而更重要的是因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)以及生產(chǎn)力的發(fā)展而各具特色。

但在當(dāng)代的書籍設(shè)計(jì)中，書籍是文化傳播的承載物，也能反映時(shí)代的發(fā)展，書籍的設(shè)計(jì)風(fēng)格并不是千篇一律，蘊(yùn)含著書籍內(nèi)容所體現(xiàn)的精神內(nèi)涵。書籍設(shè)計(jì)通過材質(zhì)的運(yùn)用，以一種新方式表達(dá)作者的思想，以一種新語言與讀者交流。