席 熙

（運(yùn)河高等師范學(xué)校，江蘇 邳州 221300）

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平也在不斷提升，當(dāng)前社會(huì)繁榮推進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化正在與外來文化進(jìn)行融合。其中最具代表性的就是貫穿于中國歷史中的茶文化以及外來的鋼琴音樂文化。兩者各自有形成的背景體系，各自發(fā)展中有各不相同的衍生方式以及發(fā)展方向，但是兩者卻在文化交流中獲得了融合，形成文化之間的交互以及滲透。

1 鋼琴音樂文化在中國的發(fā)展的主要特點(diǎn)

鋼琴在西洋樂中本身的表達(dá)形式就偏向于情感的書法，其中藝術(shù)家們進(jìn)行鋼琴音樂創(chuàng)作的靈感就是情感層面的變化，因此在鋼琴演奏中情感會(huì)非常自然地融入鋼琴音樂之中，自然而然地反映出西方人的自我表達(dá)的態(tài)度以及個(gè)性。中國本身就是一個(gè)個(gè)人文化情感非常豐富的國家，即便是出國進(jìn)修的國人也會(huì)具有一定的民族情結(jié)。因此鋼琴在中國的流傳和發(fā)展也會(huì)融入人們?nèi)粘Ｉ畹膬?nèi)容，將民族化的情感融入鋼琴的演奏之中，創(chuàng)造出符合中國特色的演奏方式以及樂曲表達(dá)方式。

在情感呈現(xiàn)的方式上，鋼琴多表現(xiàn)出的情感變化是比較直白而豐富的，由于鋼琴自身音域跨度非常大，不論是作為獨(dú)奏還是作為協(xié)奏，本身就有豐富的包容性，能在保證自身的音律表達(dá)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出不同民族的演奏特色，這對(duì)于傳統(tǒng)文化而言是十分可貴的一份包容性。除此之外，要表現(xiàn)具有民族特色的音樂就需要關(guān)注音樂自身的音韻內(nèi)容，一般而言音韻的表述要是能夠切實(shí)彰顯一個(gè)民族音樂內(nèi)核的基礎(chǔ)。而進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作的民族音樂就能夠進(jìn)一步強(qiáng)化民族音樂中的音韻內(nèi)容，對(duì)民族音樂有著推進(jìn)以及深化的效用，能夠促使民族音樂在鋼琴表達(dá)的情況下進(jìn)行淋漓盡致的發(fā)揮，從而促使人們更加深刻地感受到民族音樂的魅力所在。

與傳統(tǒng)的文化內(nèi)容相比，中國的鋼琴文化發(fā)展較為緩慢，由于鋼琴的發(fā)展歷程正處于曾經(jīng)的封建社會(huì)當(dāng)中，因此發(fā)展歷史只有三百年左右的歷史。從鋼琴文化在中國發(fā)展的整體歷史角度上看，當(dāng)前的音樂文化在發(fā)展過程中處于被動(dòng)位置，主要被動(dòng)的姿態(tài)體現(xiàn)在兩個(gè)層面：第一就是鋼琴發(fā)展中，缺乏由鋼琴進(jìn)行演奏的優(yōu)秀鋼琴作品；第二就是在進(jìn)行民族性的鋼琴演奏時(shí)，演奏曲目內(nèi)容缺乏中華民族表演類別的創(chuàng)新。

現(xiàn)今中國有不少優(yōu)秀的鋼琴演奏家，這部分鋼琴演奏家自身的鋼琴造詣?shì)^高，且在國際舞臺(tái)上也獲得了不少殊榮，不過從中國文化融合的角度來講，雖然在鋼琴文化的表述中處于優(yōu)勢(shì)地位，但是具有民族性的鋼琴樂曲表達(dá)作品卻寥寥無幾。這就說明鋼琴演奏即便在中國文化領(lǐng)域發(fā)展，但是還是仰賴于西方鋼琴文化的內(nèi)核進(jìn)行優(yōu)化，無法形成獨(dú)立化的鋼琴發(fā)展模式。從長遠(yuǎn)的角度來看，要發(fā)展鋼琴文化就需要走上文化獨(dú)立的道路，不能完全作為西洋鋼琴文化的模仿者。當(dāng)前鋼琴音樂文化發(fā)展緩慢，主要是因?yàn)槠浒l(fā)展的被動(dòng)性明顯，要構(gòu)建更加積極主動(dòng)的音樂文化體系模式，完成具有民族性的鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)，是一個(gè)更宏大的工程，需要藝術(shù)家長期的努力。

2 鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化融合滲透的必然性

要將民族文化滲透到鋼琴文化當(dāng)中，但是中國現(xiàn)今具備傳統(tǒng)民族要素的內(nèi)容不多，茶文化作為貫穿歷史內(nèi)容的文化元素，能夠與鋼琴文化進(jìn)行有機(jī)融合，鋼琴的內(nèi)容也可以借由符號(hào)化的茶文化表達(dá)出來。

茶文化中融入了采茶戲、采茶歌以及采茶樂等音樂文化的表達(dá)形式，這一類文化表述融入了采茶的內(nèi)容，同時(shí)也兼顧了中國古代戲曲唱腔以及山河表演藝術(shù)的表達(dá)方式，具有較為典型的民族特征。同時(shí)，采茶歌的出現(xiàn)主要來源于采茶勞作，是一種兼顧了勞動(dòng)背景的歌曲表達(dá)形式，自身的旋律較為輕快，演唱的音階普遍較高，因此與鋼琴渾厚的音色能夠形成極強(qiáng)的藝術(shù)化學(xué)反應(yīng)，不僅能夠發(fā)揮民族特色，同時(shí)也能夠跟隨鋼琴文化的發(fā)展形成更加和諧的音樂表達(dá)方式。

由于鋼琴音樂表達(dá)中缺乏具有本民族特色的音樂作品，因此在發(fā)展鋼琴文化時(shí)往往會(huì)陷入一種窘迫的境地中，即便擁有豐富的文化內(nèi)容以及知識(shí)背景，但是在創(chuàng)新表達(dá)層面卻缺乏能夠進(jìn)行優(yōu)化融合的鋼琴音樂產(chǎn)生與展示的機(jī)制，表現(xiàn)出本國文化的內(nèi)容創(chuàng)新。要做好文化的創(chuàng)新工作，就要立足于當(dāng)前豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基礎(chǔ)上，發(fā)揮本民族的特色內(nèi)容，借由茶文化繼續(xù)民族元素的解構(gòu)，以鋼琴表現(xiàn)的藝術(shù)形式形成民族文化要素的推進(jìn)與更新。

茶文化與鋼琴表現(xiàn)之間的融合，能夠促使不同的音樂元素進(jìn)行滲透與融合，在相互磨礪的過程中進(jìn)行全面化的篩選，借由鋼琴編曲進(jìn)行鋼琴文化與茶文化之間的有機(jī)融合，在傳承茶文化的基礎(chǔ)上，發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)兩者的共同發(fā)展。

在全球化、國際化的發(fā)展中，世界各個(gè)國家都注重在保留本國文化傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行文化的優(yōu)化發(fā)展，在世界文化交流平臺(tái)上，民族文化是立足于世界文化之林的基礎(chǔ)。從內(nèi)容呈現(xiàn)的角度來說，中國文化一直是以真善美為基礎(chǔ)理念，而西方文化更加強(qiáng)調(diào)自由、個(gè)性化以及獨(dú)立意志。在當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)高度融合持續(xù)發(fā)展的時(shí)期，青少年也更加注重強(qiáng)調(diào)個(gè)性化、獨(dú)立化，在追求物質(zhì)生活的前提下，精神層面的追求也在不斷提升，要促使民族符號(hào)與當(dāng)前時(shí)代符號(hào)相融合。

傳承傳統(tǒng)文化也不代表當(dāng)前民族文化就落后于時(shí)代，民族文化的精髓在于傳承經(jīng)典內(nèi)容，而有部分思想潮流是深刻而亙古不變的，從為人處世的道理到合理化的科學(xué)認(rèn)知，古代文化藝術(shù)有很多值得人們關(guān)注以及發(fā)掘的內(nèi)容。茶文化是傳統(tǒng)歷史文化中的典范，既能繼承當(dāng)前優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)思想，又融合了歷史發(fā)展中的各項(xiàng)內(nèi)容，能夠保障鋼琴文化與茶文化之間存在相互滲透與相互影響的交集，茶文化本身就深受廣大人民的喜愛，融入鋼琴元素內(nèi)容的茶文化更能夠增加文化內(nèi)容中的底蘊(yùn)，從而推進(jìn)人們對(duì)傳統(tǒng)文化中茶文化的關(guān)注，同時(shí)也加強(qiáng)對(duì)于鋼琴文化的深入理解。

3 鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化之間的融合趨勢(shì)

茶文化的發(fā)展源頭集中在茶本身，茶本身具有溫潤以及清冽的特點(diǎn)，這使得茶文化具有更高的包容性以及溫暖的融合度。鋼琴則是以優(yōu)美的演奏方式以及旋律的組合受到人們的喜愛，鋼琴演奏模式豐富且富含情感格調(diào)。在西方文化中，鋼琴演奏表達(dá)的情感內(nèi)容比較強(qiáng)烈，尤其是對(duì)于琴鍵敲擊的節(jié)奏以及力度層面的把握，更是要求制造出具有強(qiáng)烈歡愉情緒、恐慌情緒或者是憤怒情緒的內(nèi)容，這也是鋼琴在情感表達(dá)層面最讓人驚嘆之處。在茶文化的影響下，單純的情緒傳遞方式變得更加柔和且具有更強(qiáng)的耐聽性，能夠在茶文化的作用下消減鋼琴表達(dá)中強(qiáng)烈的情緒驅(qū)動(dòng)，促使整體表現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)出更加明朗以及輕快的模式。

茶文化能夠改變音樂表達(dá)形式，同時(shí)也能夠促使音樂的應(yīng)用方式更加完善以及多元化，會(huì)幫助鋼琴藝術(shù)剔除消極層面的內(nèi)容，添加更多積極向上且發(fā)人奮進(jìn)的部分，除此之外與茶文化的融合還可以有效提升文化傳達(dá)過程中的積極部分，在推進(jìn)情感變化的基礎(chǔ)上解放思想的桎梏界限，保證在表述自身情感的同時(shí)，能夠發(fā)揮出鋼琴獨(dú)特的氣質(zhì)，促使傳統(tǒng)茶文化以及鋼琴文化獲得更好的碰撞發(fā)展。

茶文化的融合還能促使鋼琴文化的內(nèi)核更加深刻，當(dāng)前鋼琴文化在流行文化的驅(qū)使下已經(jīng)脫離了最初古典而雅致的演奏氛圍，因此需要在考慮迎合審美變化的基礎(chǔ)上，去粗取精，找到最原本、最樸實(shí)的特點(diǎn)呈現(xiàn)，協(xié)助鋼琴作品詮釋出更加深邃且內(nèi)容充實(shí)的演奏形式。

傳統(tǒng)的鋼琴演奏內(nèi)涵主要是基于高雅音樂的鑒賞，是作曲家個(gè)人情感的抒發(fā)，但是具有民族精神特性的內(nèi)容卻不太常見，因此如果要將音樂鋼琴文化進(jìn)行融入模式的優(yōu)化發(fā)展，就需要擺脫對(duì)茶文化內(nèi)容的刻板印象，致力于茶文化進(jìn)行融合，從茶文化中提煉出中國風(fēng)土人情的關(guān)注點(diǎn)，借此提升鋼琴演奏中中國文化的內(nèi)容，同時(shí)促使鋼琴文化實(shí)現(xiàn)包容并舉，在達(dá)成文化多元性的基礎(chǔ)上，發(fā)掘文化深層的深刻含義，推進(jìn)鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化之間的相互滲透。

鋼琴元素與傳統(tǒng)茶文化元素的應(yīng)用不能僅僅停留在表面階段，而是需要將文化內(nèi)容注入到當(dāng)前文化發(fā)展的基礎(chǔ)上，要形成文化層面的滲透，就需要注重多元文化的融合發(fā)展，否則兩者之間只能存在相互跟隨的關(guān)系，很難實(shí)現(xiàn)文化之間的有序融合以及進(jìn)一步的文化繁榮，要促使兩種文化相互融合、相互影響，在反映民族內(nèi)容的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)文化之間的相互滲透。

4 結(jié)語

隨著全球化程度的不斷加深，世界格局逐漸從經(jīng)濟(jì)實(shí)力轉(zhuǎn)型為對(duì)于文化軟實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)，而文化實(shí)力則是由國家中的歷史、文化發(fā)展而衍生出來的，關(guān)乎當(dāng)前民族發(fā)展的尊嚴(yán)以及以往歷史的榮耀。為了實(shí)現(xiàn)民族文化的繁榮，一方面要吸取外國先進(jìn)文化的經(jīng)驗(yàn)，另一方面則是要發(fā)揮自身文化內(nèi)核，促使鋼琴文化與傳統(tǒng)茶文化進(jìn)行滲透融合，推進(jìn)文化繁榮發(fā)展的腳步。