米多

奇幻真人冒險(xiǎn)電影《叢林奇航》是老派的迪士尼合家歡電影，于11月12日全國(guó)上映。在這個(gè)普通的周五，這部普通的電影，也表現(xiàn)得普普通通。故事固然沒(méi)有什么令人詬病的漏洞，也毫無(wú)驚喜可言，票房平淡，豆瓣評(píng)分6.1。

《叢林奇航》由《加勒比海盜》原班人馬制作，片名取自迪士尼樂(lè)園同名游樂(lè)項(xiàng)目。乍看之下，該片更像是該項(xiàng)目、該樂(lè)園的大廣告。故事設(shè)定在20世紀(jì)20年代，弗蘭克船長(zhǎng)帶著姐弟倆尋找傳說(shuō)中有治愈能力的“生命之樹(shù)”，他們不僅要面臨野生動(dòng)物和野人的威脅，還要與狂熱邪惡的約阿希姆王子（德意志帝國(guó)威廉二世之子，他希望能將“生命之樹(shù)”為德國(guó)軍隊(duì)所用）展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。影片場(chǎng)景大多數(shù)是迪士尼樂(lè)園的各種建筑，這些小兒科的場(chǎng)景與影片2億美元的制作成本、觀眾對(duì)冒險(xiǎn)動(dòng)作電影類型的期待不匹配。故事是老套的，所以觀眾更有可能關(guān)注到片中細(xì)節(jié)，比如迪士尼試圖打破男性、女性身上同樣沉重的枷鎖，向觀眾傳達(dá)性別的真義，同時(shí)釋放對(duì)于少數(shù)群體的善意。

艾米莉·布朗特飾演的女主角“褲子姐”是個(gè)離經(jīng)叛道、只穿褲子不穿裙子的姑娘。要知道在20世紀(jì)20年代的倫敦，這簡(jiǎn)直是冒天下大不韙。即便到了1932年，美國(guó)女影星瑪蓮·迪特芮（Marlene Dietrich）還因穿長(zhǎng)褲在巴黎街頭行走而被抓到警察局。“褲子姐”大膽、魯莽，弟弟是她的代言人，常于大庭廣眾之下替姐姐發(fā)表驚世駭俗的言論。姐姐不是傳統(tǒng)意義上的女性，弟弟也非傳統(tǒng)意義上的男性。但姐姐的“女漢子”和弟弟的“娘”只為了塑造立體多面的人物嗎？只為了給有點(diǎn)枯燥的冒險(xiǎn)故事增加一點(diǎn)笑料嗎？

答案當(dāng)然是否定的。

“褲子”被視為女權(quán)解放的象征，它意味著女性也可以和男性一樣，做不被裙裝拘束的動(dòng)作，形象可以不柔弱，女人也有思考的權(quán)利。“褲子姐”在片中幾乎始終身著卡其色長(zhǎng)褲，對(duì)此大驚小怪的都是反面角色，而正面角色，要么嘻嘻哈哈接受她的褲子，要么根本就忽略她的著裝——褲子、裙子這些外在包裝與人的內(nèi)在和行為并無(wú)任何關(guān)聯(lián)，忽略女性的容貌與穿著等外在，可能就是一種尊重女性的方式。弟弟這一形象更是體現(xiàn)了迪士尼的包容和開(kāi)放，他的發(fā)型和衣服一絲不茍地遵循著社會(huì)規(guī)則，但他會(huì)隨身攜帶幾十箱行李，會(huì)為早午晚餐準(zhǔn)備成套餐具、茶具和服飾……和敢于冒險(xiǎn)、勇敢的姐姐相比，他膽小、愛(ài)美，甚至有點(diǎn)“娘”。

《叢林奇航》中的弟弟是迪士尼電影歷史上首位少數(shù)群體的角色，觀眾自然會(huì)從他的言行舉止中猜出一二。但他果真是個(gè)“娘炮兒”似的丑角嗎？不，他毫不猶豫地追隨姐姐冒險(xiǎn)，與姐姐肩并肩地與叢林中的一切妖魔鬼怪決斗;他站在喧嘩的廣場(chǎng)上為姐姐代言，發(fā)表對(duì)落后時(shí)代腐朽觀念的戰(zhàn)斗檄文——要知道，承受外在世界的敵意和嘲笑是一種極大的無(wú)畏和勇猛?？梢哉f(shuō)，他內(nèi)心強(qiáng)大，在精神世界和姐姐平起平坐——盡管他比女人更愛(ài)美，更膽小，但這并不妨礙他內(nèi)在的強(qiáng)大和精神的高貴。

迪士尼呼應(yīng)時(shí)代的腳步從未停歇，從早期美麗善良的公主，逐漸演變到如今強(qiáng)大到可以與男性并肩作戰(zhàn)，甚至可以拯救男性的女性角色。也許，迪士尼正在向全球青少年和成年觀眾傳達(dá)：無(wú)論你是男孩（男人）還是女孩（女人），你都可以成為你自己。

《叢林奇航》這部平淡的迪士尼冒險(xiǎn)電影的老瓶子，裝著與時(shí)代呼應(yīng)價(jià)值觀的新酒。