蘆薈

黎冰鴻《南昌起義》

1927年8月1日，周恩來(lái)、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承召集將士，在南昌打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍?zhuān)议_(kāi)了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的序幕。

黎冰鴻的作品《南昌起義》，用圖畫(huà)的形式再現(xiàn)了這個(gè)莊嚴(yán)而具有紀(jì)念意義的歷史瞬間。作品創(chuàng)作于南昌起義50周年之際，背面有藝術(shù)家簽名：“《南昌起義》黎冰鴻作。一九七七年六月于南昌八一起義紀(jì)念館?！崩璞櫾?976年被派往南昌八一起義紀(jì)念館繪制歷史畫(huà)，于次年完成：左側(cè)背景建筑原本是江西大旅社，這棟標(biāo)準(zhǔn)的徽式建筑于起義前被定為總指揮部。

沈嘉蔚《為我們偉大祖國(guó)站崗》

靳尚誼《江河大地的春天》

當(dāng)時(shí)，南昌起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)站在臺(tái)階上講話(huà)，號(hào)召大家團(tuán)結(jié)一心，武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的統(tǒng)治。他緊握拳頭，神態(tài)激昂，極大地鼓舞士氣，振奮人心。周恩來(lái)身后是起義的領(lǐng)導(dǎo)者賀龍、朱德、葉挺和劉伯承，臺(tái)階下是熱血沸騰、積極響應(yīng)的士兵。士兵們手持武器，整裝待發(fā)，锃亮的槍炮與起義隊(duì)伍中高揚(yáng)的紅旗，為即將打響的戰(zhàn)斗營(yíng)造了緊張氣氛。

百年來(lái)，與中國(guó)共產(chǎn)黨的革命風(fēng)云歲月相伴而生的是各個(gè)門(mén)類(lèi)的紅色文藝經(jīng)典，新中國(guó)主題性美術(shù)創(chuàng)作是其中的重要組成之一。龍美術(shù)館（西岸館）舉辦的展覽“回望與前行——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年特展”，用兩個(gè)篇章展出150余組油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑和部分手稿，不僅是對(duì)這一特殊時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的全面展示，也是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨所走過(guò)的歷程的回望。

艱苦歲月：革命的里程碑

1931年，由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，藝術(shù)呈現(xiàn)出積極介入社會(huì)，參與革命斗爭(zhēng)的決心;1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》的發(fā)表極大影響了20世紀(jì)40年代以來(lái)的美術(shù)創(chuàng)作，大批藝術(shù)家開(kāi)始運(yùn)用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式創(chuàng)作為人民服務(wù)的藝術(shù);新中國(guó)成立后，文化部、歷史博物館、軍事博物館曾多次組織重大歷史題材的主題創(chuàng)作，圖繪革命歷史不僅成為許多畫(huà)家責(zé)無(wú)旁貸的任務(wù)，而且對(duì)于推動(dòng)主題創(chuàng)作和美術(shù)發(fā)展發(fā)揮了重要的作用。

長(zhǎng)征是人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)史上的奇跡，中國(guó)工農(nóng)紅軍在長(zhǎng)征中表現(xiàn)出來(lái)的百折不撓、自強(qiáng)不息的民族精神，突破了時(shí)代和國(guó)界，成為一種流傳久遠(yuǎn)的英雄主義精神。沈堯伊的《長(zhǎng)征之路》，歷時(shí)一年完成，通過(guò)一道富有想象力的光圈，將紅軍“翻雪山”“過(guò)草地”“飛奪瀘定橋”等不同的歷史事件和場(chǎng)景，以夢(mèng)幻般的蒙太奇式的關(guān)系組合到一起。這種將不同時(shí)空拼接在一起的電影蒙太奇的手法，在當(dāng)時(shí)是具有藝術(shù)創(chuàng)新性的。畫(huà)面上方金色光環(huán)的構(gòu)思充滿(mǎn)了革命浪漫主義的色彩，在如同太陽(yáng)一般的光環(huán)中，幾個(gè)紅軍戰(zhàn)士的模糊身影正在長(zhǎng)征道路上披荊斬棘，開(kāi)拓前進(jìn)。這似乎是一種不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的精神象征，又或者是一股支持戰(zhàn)士們堅(jiān)持下去的信念與理想。

抗戰(zhàn)主題的美術(shù)創(chuàng)作是從抗戰(zhàn)以來(lái)延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)重要題材，各個(gè)時(shí)期都有這類(lèi)題材的美術(shù)創(chuàng)作。柳青1984年創(chuàng)作的《粥》，沒(méi)有正面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也沒(méi)有描繪人民遭受的磨難，而是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和東北人民的解放為歷史背景，表現(xiàn)了一位東北農(nóng)村的老大娘給饑餓潦倒的日本傷兵送粥的情景。東北是遭受日本侵略者奴役最久的地區(qū)，在經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)14年的殖民統(tǒng)治后才迎來(lái)解放。畫(huà)面中斑駁的土墻、殘破不堪的木門(mén)以及老大娘打著補(bǔ)丁的衣衫，揭示了東北地區(qū)遭日軍蹂躪后的貧窮困苦;小孫女見(jiàn)到日軍還有一絲害怕，躲在奶奶身后張望;看門(mén)的小狗帶著敵意朝侵略者吠叫。這些細(xì)節(jié)傳達(dá)了日本侵華給中國(guó)人民造成的精神傷害。而老大娘能將為數(shù)不多的食物分給日本士兵，在她爬滿(mǎn)皺紋的臉上盡是憐憫與寬恕。日本傷兵緊抿嘴唇，謙卑地低下頭，接受老大娘的施舍。畫(huà)面充滿(mǎn)人道主義精神，讓觀(guān)眾對(duì)老大娘肅然起敬，同時(shí)充分體現(xiàn)了中國(guó)人民的仁慈寬厚與熱愛(ài)和平的優(yōu)良傳統(tǒng)。

建設(shè)祖國(guó)：新時(shí)代的篇章

新中國(guó)成立后，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)在1950年創(chuàng)辦了機(jī)關(guān)刊物《人民美術(shù)》，在題為《為表現(xiàn)新中國(guó)而努力》的發(fā)刊詞中，倡議全國(guó)美術(shù)工作者創(chuàng)作新時(shí)代的美術(shù)新作品。

發(fā)刊詞中要求美術(shù)工作者“去體驗(yàn)去把握嶄新的形象，新的事件和新的人物”，創(chuàng)作的作品要能夠“啟發(fā)鼓舞、教育群眾建設(shè)新中國(guó)之積極性”、能夠“有益于新中國(guó)的事業(yè)”。這是一個(gè)時(shí)代的任務(wù)，也是延安文藝座談會(huì)以來(lái)美術(shù)工作一脈相承的發(fā)展，所不同的是，中國(guó)共產(chǎn)黨在建立新的人民政權(quán)后，所面臨的時(shí)代任務(wù)，已經(jīng)轉(zhuǎn)變到建設(shè)新中國(guó)的新要求。因此，建設(shè)新中國(guó)成為新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的重要主題，出現(xiàn)了大量作品，以體現(xiàn)其時(shí)代的新意。

《引來(lái)銀河水》是為迎接新中國(guó)成立25周年全國(guó)美展而創(chuàng)作的。1974年春，孫國(guó)岐、張洪瓚二人到興修水利比較突出的遼寧省莊河市體驗(yàn)生活，一邊搜集素材，一邊構(gòu)思、畫(huà)草圖。同年8月，作品完成。記錄了英拿河的村民為了跨山引水澆灌農(nóng)田而大修水利建造渡槽的壯舉，贊頌了勞動(dòng)人民土法上馬、引水上山的聰明才智，反映了在“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨轟轟烈烈的群眾運(yùn)動(dòng)中，人們一不怕苦、二不怕死的改天換地的英勇氣概”。

這件作品在北京預(yù)展時(shí)便得到領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家的一致好評(píng)，正式展出期間，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(chǎng)還組織人員專(zhuān)程到遼寧創(chuàng)作組（遼寧畫(huà)院前身），拍攝紀(jì)錄片。當(dāng)時(shí)，全國(guó)各主要報(bào)刊幾乎都發(fā)表了此作品，大幅到年畫(huà)，小幅到方寸的年卡，影響極大。

杜鍵、高亞光、蘇高禮《毛主席、周總理和朱委員長(zhǎng)》

湯集祥、余國(guó)宏《耕海》

柳青《粥》

沈堯伊《長(zhǎng)征之路》

孫國(guó)岐、張洪瓚《引來(lái)銀河水》

湯集祥、余國(guó)宏攜手創(chuàng)作的《耕?！穭t帶有更多的浪漫主義色彩：在廣闊無(wú)垠的大海中，迎著初升的朝陽(yáng)，數(shù)輛紅色的拖拉機(jī)在圍海造田的水面上劃出一道道優(yōu)美的弧線(xiàn)，分隔成一片片的海灘，矯健輕盈的海鷗在空中盤(pán)旋飛翔，打破了海面的寧?kù)o……宛如一首充滿(mǎn)抒情意味的清新怡人的海上晨曲。

當(dāng)時(shí)在廣東佛山工作的湯集祥每次坐輪船回海南老家，都會(huì)看到很多海鷗跟在船后。船員告訴他，這是由于船尾的螺旋槳把水中的魚(yú)打出水面，海鷗跟在輪船后面吃魚(yú)。湯集祥覺(jué)得很有趣，并由所見(jiàn)海鷗的景象聯(lián)想到“圍海造田”這一建設(shè)主題。作者一反創(chuàng)作常規(guī)，大膽地選用比較難于表現(xiàn)而又比較耐看的灰調(diào)子來(lái)表現(xiàn)晨曦中的生產(chǎn)場(chǎng)景，帶有明顯追求抒情和審美的傾向。

中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史進(jìn)程積淀了無(wú)數(shù)新中國(guó)主題性美術(shù)作品。龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇在展覽結(jié)語(yǔ)中寫(xiě)道：“我收藏了300余件新中國(guó)主題美術(shù)作品，涵蓋了20世紀(jì)30年代以來(lái)各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，其中不乏兼具藝術(shù)價(jià)值及歷史價(jià)值的佳作，是我非常珍愛(ài)的藏品……我希望我的子女能夠延續(xù)我的想法，好好保存這批作品，在美術(shù)館中繼續(xù)展出，與大家分享這段特殊的藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)槲覀兌际菑倪@段歷史中走過(guò)來(lái)的，它代表著不可遺忘的歷史。從1921年到2021年，回望這一百年的歷程，充滿(mǎn)了艱辛，但也匯聚了中華民族的勇敢與智慧。希望借此機(jī)會(huì)，祝福我們的祖國(guó)，在前行的道路上更加美好，更加輝煌?！?/p>

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com