韓玉江

(廣西欽州世軍陶藝有限公司 廣西 欽州 535000)

我國最早發(fā)現(xiàn)的漆陶制品是良渚古城遺址中所出土的朱黑彩陶杯和黑陶罐，這一發(fā)現(xiàn)表明了我國是最早將漆藝與陶器結(jié)合使用的國家，我國古代先民不僅將二者結(jié)合在一起使用，還創(chuàng)作出了一種美觀又具有特色的陶器。但隨著低溫彩釉的出現(xiàn)，漆藝與坭興陶工藝的結(jié)合開始慢慢消失，因為人們逐漸使用彩釉來裝飾坭興陶。而到了現(xiàn)代化背景下，由于思想意識的改變以及設(shè)計新思潮的誕生，越來越多的藝術(shù)學(xué)家認識到漆藝與坭興陶結(jié)合的魅力之處，并為促進它們的復(fù)興采取了各種措施，旨在使其能夠重現(xiàn)展現(xiàn)在大眾視野當中。筆者對漆藝和坭興陶進行了深入研究，對漆藝在坭興陶裝飾中的創(chuàng)新以及其應(yīng)用可行性進行了簡要闡述，僅供大家參考。

1 漆藝應(yīng)用在坭興陶裝飾中的可行性

在中華上下五千年的歷史發(fā)展過程中，漆藝可謂是在此過程中留下了非常豐富的足跡。古往今來，中國各地區(qū)以盛產(chǎn)陶瓷而聞名，例如河北邯鄲的釉中彩、山東淄博的骨瓷、湖南醴陵——手工日式陶瓷、江西景德鎮(zhèn)的青花瓷等等，甚至還有被稱為“中國四大名陶”的建水陶(云南建水)、榮昌陶(重慶榮昌)、紫砂陶(江蘇宜興)以及坭興陶(廣西欽州)。但在眾多的陶瓷中，坭興陶則由于獨特的燒制方法而達到了聞名于世界的效果[1]。

漆藝與坭興陶的有機結(jié)合并不是隨口說說而已的。作為相關(guān)創(chuàng)作的主要用料，“漆”取自于漆樹，是用樹木所分泌的汁液做制作而成(類似于膠樹)，其汁液所制作成的“漆”具有兩大特質(zhì)：第一，無毒害；第二，既防腐又防潮。坭興陶的制作原材料為陶土，是由東泥(質(zhì)地較軟)與西泥(質(zhì)地較硬)混合制作而成。這種混合制作而成的陶土中富含多種微量元素，但并不包含鉛汞等有害元素。“漆”與坭興陶制作原材料陶土有著相同的特性，都具有可塑性和黏合性；所以漆藝與坭興陶的結(jié)合非常自然。在實際制作過程中，坭興陶對燒制溫度有著嚴格要求，不能過高，因此所制作出來的坭興陶存在質(zhì)地偏軟和硬度過低的情況；而“漆”的應(yīng)用則起到了一個加固坭興陶胎體的作用，很好地改善了坭興陶的質(zhì)地與硬度問題?！捌帷庇兄鴺O強的黏合性，所以在實際應(yīng)用過程中還可以起到一個良好的修繕作用，這些就是漆藝與坭興陶結(jié)合的魅力所在。

坭興陶之所以能夠聞名于世界，除了其特殊的制作工藝之外，還因為其獨特的裝飾手法。據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，絕大多數(shù)坭興陶的裝飾都是以其當?shù)厮械拿褡逄厣鼗蛘咦匀辉?例如山、水等)來進行坭興陶面的裝飾。更重要的是與其他種類的陶瓷裝飾有所不同，坭興陶以其自然燒制而成的陶色為主，根本不會對燒制后的坭興陶施釉或者上色。在裝飾技術(shù)上，坭興陶主要采用的是雕刻手法。由于“漆”與坭興陶制作材料都有著一定的材料共性，因此在進行坭興陶的裝飾過程中，可以用“漆”直接在燒制好坭興陶的表面進行裝飾。從“漆”所具有的黏合性這一點上來看，其裝飾效果要優(yōu)于釉和彩。從最終的裝飾效果上來看，坭興陶的獨特造型與雕刻手法加上“漆”的精致點綴，漆藝和坭興陶的優(yōu)勢展現(xiàn)得更加明顯[2]。

2 漆藝在坭興陶裝飾中的創(chuàng)新應(yīng)用

從總體上看，坭興陶所燒制的陶瓷主要分為兩大類：第一類為實用陶；第二類為觀賞陶。其中第一類實用陶又分為兩類：一種是茶具，一種是餐具。而第二類觀賞陶則是一些可供觀賞的陶瓷產(chǎn)品，例如坭興陶花瓶、坭興陶熏鼎等等。雖然由于原產(chǎn)地獨特的民族文化因素以及裝飾方法等使得坭興陶聞名于國內(nèi)外，但這也是一柄“雙刃劍”，使得坭興陶在裝飾以及造型上不似其他種類的陶瓷產(chǎn)品具有多樣性，使其與其他種類的陶瓷產(chǎn)品在規(guī)模以及造型上存在著一定的差異。但隨著漆藝與坭興陶的有機結(jié)合創(chuàng)新，則會坭興陶的規(guī)模以及裝飾、造型發(fā)展帶來了機遇與空間，因為漆藝與坭興陶的結(jié)合既很好地改變了坭興陶的產(chǎn)品現(xiàn)狀，同時促進了坭興陶的產(chǎn)品開發(fā)。

2.1 金繕在坭興陶裝飾上的應(yīng)用

金繕是一種工藝名稱了，屬于修繕范疇，其主要指的是結(jié)合漆藝和描金兩種激發(fā)來對已經(jīng)破損的陶器進行修復(fù)。在眾多的陶器修復(fù)和裝飾工藝中，漆繕是一種應(yīng)用效果較好的修復(fù)技藝。當然，除了能夠用以陶器修復(fù)之外，金繕還可以很好地修復(fù)小件木器、樂器等等。在實際修復(fù)過程中，其主要是利用“漆”的黏合性來完成修復(fù)，最后在使用一定的金粉來起到一個裝飾的作用。但隨著時代的快速發(fā)展以及藝術(shù)文化的增長，金繕已經(jīng)不像以往單純地用于陶器的修復(fù)，而是逐漸被應(yīng)用到陶器的裝飾當中，且更加注重裝飾美。通過金繕在坭興陶裝飾中的應(yīng)用，使得坭興陶不再像以往那么單調(diào)，使其煥然一新。且在坭興陶的修復(fù)過程中，修復(fù)人員可以靈活地改變修復(fù)形狀和面積，使得達到更好的效果?？傊鹂樤谯枧d陶裝飾中的創(chuàng)新應(yīng)用很好的平衡了漆藝與坭興陶的形式功能[3]。

2.2 鑲嵌在坭興陶裝飾上的應(yīng)用

在我國，鑲嵌也有著十分悠久的歷史，如果非要明確鑲嵌工藝的發(fā)展史，那么則可以說鑲嵌工藝的發(fā)展與漆藝的發(fā)展是相互的。這里所講到的鑲嵌指的是漆藝鑲嵌，其鑲嵌的方式有多種，例如金銀鑲嵌、玉石鑲嵌等等。特別是在現(xiàn)代化時代背景下，幾乎所有耐磨且硬度高的材料都可以鑲嵌對于坭興陶的裝飾來說，漆藝鑲嵌的應(yīng)用既促進了坭興陶紋樣美的展示，又很好地體現(xiàn)了鑲嵌材料的美。就拿坭興陶裝飾上所常用的螺鈿鑲嵌來說，螺鈿本身所具有的色澤變化與質(zhì)地厚度，為坭興陶的裝飾效果增加了大大的閃亮之處。在鑲嵌過程中，相關(guān)工藝人員可以結(jié)合坭興陶的造型、表面的紋樣等來鑲嵌不同的螺鈿。螺鈿的鑲嵌很好地與坭興陶的獨特造型與材質(zhì)形成了非常鮮明的對比，既大大提升了坭興陶的觀賞性，同時又將螺鈿的造型美、色澤美以及肌理美充分地展現(xiàn)了出來，而這些全都是漆藝鑲嵌工藝的功勞。

2.3 變涂在坭興陶裝飾上的應(yīng)用

變涂是一種髹飾技法，其工藝名稱來源于日本；但在我國“髹飾錄”這一古書籍中，將變涂稱之為彰髹。變涂主要指的是根據(jù)材料和工具的不同，將其按照一定規(guī)則去變化形成不同裝飾紋樣的裝飾技法。其中漆藝變涂是被廣泛應(yīng)用在坭興陶裝飾中的一種技法。與描繪、雕漆等其他裝飾技法有所不同，變涂最為特別的一點就是能夠充分發(fā)揮出漆藝的黏合性。陶土的土質(zhì)本身就是大顆粒土，從而導(dǎo)致所燒制出來的坭興陶相對粗糙，而通過變涂這一裝飾工藝的應(yīng)用，則能夠很好地彌補坭興陶這一不足之處。在實際裝飾過程中，相關(guān)工藝人員可以采用樹葉、谷物等具有裝飾性的物品來進行裝飾，最終的裝飾效果非常之驚嘆。

3 結(jié)語

總而言之，漆藝與坭興陶結(jié)合以及其在坭興陶裝飾過程中的應(yīng)用有著十分積極的現(xiàn)實意義，二者的結(jié)合不僅能夠給人帶去視覺上的強烈沖擊，還能夠可以促進坭興陶的創(chuàng)新發(fā)展與漆藝的復(fù)興。更重要的是二者的結(jié)合也推動了漆藝與陶藝藝術(shù)的長遠發(fā)展，希望本文可以為促進漆藝與坭興陶的復(fù)興帶去一定的幫助。