郝志芳 山西大學美術學院碩士在讀

受到極簡主義藝術思想的影響，沃克對古典園林藝術、大地藝術和禪宗藝術進行融合與揚棄，形成了極具美感且可給人形成獨特精神體驗的景觀風格，產(chǎn)生了“彼得·沃克”風格的極簡主義景觀，創(chuàng)造出一個以幾何秩序美學為特征的極簡主義景觀花園，顛覆了此前人與土地的關系[1]。

1 彼得·沃克設計美學的發(fā)展背景

作為二戰(zhàn)后的少數(shù)受益國，美國不僅表現(xiàn)出前所未有的經(jīng)濟繁榮，而且在藝術和設計領域也取得了空前的發(fā)展。起源于歐洲的現(xiàn)代主義設計運動也隨著美國包豪斯現(xiàn)代主義運動的進一步發(fā)展，最終影響了設計領域。

雖然美國的國際主義設計繼承了戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義特征，但在思想層面兩種思潮有著很大的不同。歐洲的現(xiàn)代主義運動旨在將服務的對象從少數(shù)群體轉(zhuǎn)向社會的大多數(shù)群體，生產(chǎn)更多便宜且可大量生產(chǎn)的設計為更多的社會群體服務。但是，隨著戰(zhàn)后美國階級結構發(fā)生了很大的變化，中產(chǎn)階級占美國人口的比例最大，這一根本性變化改變了進入美國后現(xiàn)代主義的起點。由于社會的發(fā)展，少即是多原則更受美國企業(yè)和政府的青睞，如在建筑領域，鋼筋混凝土預制件和玻璃幕墻等具有快速的組合效率與低成本材料成為當時常用的建筑材料。

二十世紀六七十年代，西方國家逐漸進入后工業(yè)時代，各行業(yè)間的分歧開始出現(xiàn)。在設計過程中，城市的人文歷史被大大忽視，城市缺乏變化，玻璃幕墻和鋼筋混凝土等富有效率且成本低廉的裝飾材料問題逐漸顯示出來，使人們開始反思和批判現(xiàn)代主義。景觀設計也受到這種變化的影響，實踐者對傳統(tǒng)的園林方式提出了質(zhì)疑，用時代的眼光重新審視了現(xiàn)代景觀設計面臨的問題。這些問題促使各行各領域運動的興起，標志著藝術多元化時代的出現(xiàn)。

2 彼得·沃克的教育從業(yè)經(jīng)歷

1932 年，出生于美國加利福尼亞的彼得·沃克，其19 歲時于加州大學的伯克利分校學習風景園林專業(yè)，并在勞倫斯·哈普林的設計事務所進行學習。這段經(jīng)歷對沃克的設計風格產(chǎn)生了一定的影響，雖然后來沃克轉(zhuǎn)向了極簡主義，但是在其作品中仍可在見到加州學派的痕跡[2]。至其23 歲，沃克開始跟隨斯坦利·懷特進行研究生課程的學習，并于1957 年進入哈佛大學繼續(xù)專業(yè)課程的學習，在哈佛期間與佐佐木·英夫合作開了SWA 景觀設計公司，開啟了他的職業(yè)生涯。在其完成了一系列類型相似的作品后，他意識到當前的作品與他所追求的景觀藝術化理念相距較遠，于1976 年離開SWA 設計公司，轉(zhuǎn)而進入哈佛大學任教，從此開啟了對極簡主義景觀的探索之路。1922 年，沃克與威廉·約翰遜合作成立了PWWJ 事務所，在PWWJ 期間沃克設計了非常有個人特色的極簡主義景觀設計作品，堪稱其設計生涯的黃金時代，在大量案例的實踐中形成了彼得·沃克極簡主義景觀風格。

3 彼得·沃克極簡主義設計手法的發(fā)展

當設計與藝術相比，藝術總是第一個反映時代審美潮流，因此許多設計師把藝術作品作為最直接的靈感來源。沃克也是如此不斷地從藝術作品中吸收靈感，其設計手法的演變過程可分為以下幾個階段。

第一階段是彼得·沃克極簡主義景觀設計風格的探尋摸索期。由于沃克接觸了大量關于極簡主義和構成主義等現(xiàn)代主義藝術，因此產(chǎn)生了藝術與設計相結合的思想，在設計一些作品時將抽象藝術表達的形式語言和空間關系轉(zhuǎn)化為景觀平面組織表達[1]。參觀法國古典園林后，在形式表達中發(fā)現(xiàn)抽象藝術與古典園林的異同，將抽象的藝術表達形式與法國古典花園的正則空間結構相結合，在直線、圓形和正方形的基礎上加入弧線、橢圓以及不規(guī)則曲線進行排列組合，避免了法國古典花園設計形式的局限性和死板性。

第二階段是彼得·沃克極簡主義景觀設計風格的建立實踐期。首先，沃克的設計采用自然元素的組合，改變了常規(guī)規(guī)則幾何處理的剛性邊界，使得景觀的表現(xiàn)形式更具藝術感。其次，尊重設計場地的自然景觀屬性，注重設計的生態(tài)效益與美學表達。最后，通過創(chuàng)造自然現(xiàn)象或添加自然元素來形成一個自然與美學共存的幾何空間，形成一個可與自然環(huán)境相互交流的動態(tài)過程，改變了西方傳統(tǒng)造園中自然與人相互分離的狀態(tài)，滿足了人與自然間動態(tài)交流的需求。

第三階段是彼得·沃克的極簡設計手法和思想內(nèi)核的成熟運用期。沃克于20 世紀90 年代發(fā)現(xiàn)極簡主義景觀與日本枯山水庭院景觀相結合的契合點。在設計實踐過程中，將日本園林元素和空間處理技術手法融合到現(xiàn)代幾何空間景觀之中。同時，沃克還吸取了日本枯山水式庭院含蓄性的表達理念及手法，注重作品的外部形象與間接形象和觀眾與景觀間的情感共鳴。

1984 年，彼得·沃克為哈佛大學設計的泰納噴泉是無疑是極富極簡主義特征的作品之一。在這一作品中，彼得·沃克通過對159 塊天然石塊進行不規(guī)則排列組合，形成1 個直徑18 m 的圓形石陣。整個石陣位于瀝青路和草地的交接處，部分石身被埋于地下，仿佛順勢蔓延到草地中自然生長出來的一樣。在夏天，噴泉噴頭噴出霧狀的水，冬天使用建筑排放的暖氣噴霧，不同季節(jié)形成多樣的景觀效果。獨特的設計組合給使用者提供豐富的景觀體驗，噴出的水霧與不規(guī)則組合的石塊伴隨著季相和天氣變化產(chǎn)生豐富的自然現(xiàn)象，成為體察自然變化和萬物輪回的媒介。泰納噴泉噴出水霧如圖1 所示，被大雪覆蓋的泰納噴泉如圖2 所示。

圖1 泰納噴泉噴出水霧

圖2 被大雪覆蓋的泰納噴泉

綜上所述，彼得·沃克的設計表達手法在各個階段的特點不同，不斷融入新的設計表達手法，是多種藝術風格的集大成者。

4 彼得·沃克極簡主義景觀美學的法則

4.1 功能和形式的統(tǒng)一

幾何的審美形態(tài)既是沃克作品的視覺體現(xiàn)，也是他作品的存在。沃克的極簡主義景觀延續(xù)了法國古典幾何空間序列的組織和極簡主義的表達原則。在空間結構和場地元素形式上，通過各種集合序列排列來克服形式的單一性。在設計過程中注意對稱與平衡，節(jié)奏與韻律的結合?？偟膩碚f，幾何空間的序列組織結構既是彼得·沃克極簡主義景觀設計美學指導設計實踐的手法與內(nèi)核也是其設計的靈感來源，即場地環(huán)境與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性。

4.2 審美與表達的統(tǒng)一

彼得·沃克多元化的幾何空間組織形式源于他對藝術感的審美追求。通過幾何、造型、節(jié)奏等手段形成概念秩序以及具有獨特意境的場景氛圍，存在于特定的記憶中，給人一種視覺和精神上的享受[2]。沃克用幾何語言形成了自己獨特的符號語言體系，設計語言符號系統(tǒng)，在設計活動中將客觀、具象的幾何圖形演化為意向、抽象的圖形。這些圖形在轉(zhuǎn)換過程中保持簡單純粹的審美追求，對其進行不同節(jié)奏的組合獲得特定的環(huán)境氛圍。

4.3 主體與客體的統(tǒng)一

彼得·沃克將藝術視覺和審美觸覺相結合，形成簡潔純粹且富有藝術感的環(huán)境氛圍。在設計審美創(chuàng)造活動中，人這一元素在場地中不只是旁觀者的角色，也是整個景觀審美創(chuàng)造的一部分。追求簡單純凈的環(huán)境氛圍，不僅是彼得·沃克極簡主義設計美學在實踐中美感的衡量標準，也是其設計結構的保證，即場地環(huán)境與參與者以及場地間各元素組合間的關系。

4.4 物質(zhì)與語境的統(tǒng)一

對場地語境進行營造不僅要從自然語境上進行思考還需要從歷史人文語境上進行思考。彼得·沃克善于挖掘設計場地在時空發(fā)展中的自然、歷史和人文內(nèi)容，將這些語境的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為極簡設計語言來表達，創(chuàng)造體現(xiàn)自身設計語境內(nèi)容的環(huán)境，實現(xiàn)內(nèi)容與客觀環(huán)境的藝術結合，創(chuàng)造特定的場景意境?；趫龅卣Z境的意境建構，既是彼得·沃克極簡設計美學在設計實踐中最重要的層面，是其設計意蘊的來源，也是其對觀察者的情感表達。

綜上所述，沃克的設計是從功能與形式、美學與表達、主體與客體以及物質(zhì)與語境等方面進行思考，將本不屬于統(tǒng)一結構層次的層面進行整合思考，共同構成了彼得·沃克極簡主義美學的“金字塔”結構理念。

5 結語

彼得·沃克極簡主義景觀設計美學是在滿足物質(zhì)使用的基礎上，通過隱喻的手法將物質(zhì)中豐富的內(nèi)涵傳遞給使用者，使其產(chǎn)生神秘、幽靜的體驗感，心靈與空間產(chǎn)生一定的情感共鳴，加深人與物質(zhì)空間的聯(lián)系，以此來傳達審美價值。