張 靜

(滁州城市職業(yè)學(xué)院，安徽 滁州 239000)

“女性”一詞的產(chǎn)生，代表著對女性獨立和男女平等的追求。文學(xué)中的女性是時代的縮影，體現(xiàn)著時代特征，備受研究者的關(guān)注。文學(xué)作品中刻畫女性形象，是通過對其外貌、心理、語言、動作的準(zhǔn)確把握，使人物性格鮮明、形象豐滿。英美國家的文學(xué)作品有著相似的發(fā)展歷史，英美文學(xué)中的女性形象也有著相似的特點，大都有著獨立、堅強、抗?fàn)幍奶攸c，對英美文學(xué)中女性角色的分析和研究，是在文學(xué)領(lǐng)域?qū)ε越巧目隙?，女性角色的文學(xué)價值是無可取代的。本文就不同時期的英美文學(xué)作品中女性形象進行分析，探究女性角色發(fā)展中體現(xiàn)的時代變化，并討論文學(xué)作品發(fā)展過程中女性意識的不同體現(xiàn)。

一、英美文學(xué)作品中女性形象的發(fā)展歷程

英美文學(xué)作品中對女性形象的獨立刻畫始于文藝復(fù)興時期，發(fā)展至今不足千年的歷史，其發(fā)展歷程大致可分為三個階段：

(一)文藝復(fù)興時期

在文藝復(fù)興以前，英美社會是男權(quán)社會，女性意識受到男性意識的打壓，女性權(quán)利低下，文學(xué)作品中女性的存在感較弱，且多被刻畫為軟弱、依附于男性的形象，是被壓榨、被要求的。文藝復(fù)興時期強調(diào)的“以人為中心”，讓社會迎來了一次大解放，女權(quán)意識由此覺醒，以女性為獨立存在的文學(xué)作品也開始流行。這一時期英美文學(xué)作品的女性形象十分鮮活，充滿著反抗精神，能夠感受到女性對自由的渴望[1]。

薄伽丘的短篇小說集《十日談》被認為是女性意識的“第一次覺醒”，它還是歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實主義文學(xué)作品，是世界上第一部短篇小說集，有“人曲”之稱?！妒照劇分锌坍嬃吮姸嗯孕蜗?，其外貌青春美麗，性格純潔動人，個性鮮明易辨，精神獨立反抗。同一時期最具代表性的文學(xué)巨匠莎士比亞，創(chuàng)作了很多美好的女性形象，她們善良勇敢，為了追求愛情和自由努力抗?fàn)帯?/p>

透過文藝復(fù)興時期英美文學(xué)作品中的女性形象，可以清楚地看到當(dāng)時的現(xiàn)實，是女性獨立和反抗的開始。曾經(jīng)被男權(quán)深深束縛住的女性，從作為父兄的聯(lián)姻工具，變?yōu)樽非髳矍榈莫毩€體，開始覺醒了屬于自己的思想和性格，有了屬于自己的夢想并為之努力。此時的文學(xué)作品中仍留有一些舊社會的女性形象，與新興的文學(xué)作品形成鮮明對比，更顯得形象貪婪殘忍、丑陋扭曲。

(二)浪漫主義文學(xué)時期

隨著文藝復(fù)興運動對思想的啟蒙，西方社會發(fā)生了翻天覆地的改變，政治、經(jīng)濟、社會都有了很大改變。英美文學(xué)中浪漫主義的創(chuàng)作由來已久，很多作品中帶有浪漫主義因素，在英國第一次工業(yè)革命的推動下，人性開始更加向往對自然的回歸，追憶往昔帶來了浪漫主義思潮，18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐美文壇開始盛行浪漫主義的文學(xué)作品，通過對主觀內(nèi)心世界的描繪，表達對理想世界的追求，想象瑰麗夸張，語言熱情奔放[2]。

這一時期英美文學(xué)作品中的女性形象更加貼近生活，女性角色也符合時代特性，形成了一定的社會性。這一時期的女性角色有更多的反抗和追求，但面對婚姻很多時候依舊會屈從現(xiàn)實，且她們的反抗更多是期待一個符合想象的男性角色對自己的拯救，帶領(lǐng)自己擺脫家庭的束縛，迎接屬于自己的新生活。這一時期誕生了一批影響深遠的女性作家，以簡·奧斯汀為代表，其作品《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》等，直接站在女性視角刻畫女性形象，充滿了對女性的理想，更加真實可感，是后世認識該時期社會特征的重要入口。

(三)現(xiàn)實主義文學(xué)時期

隨著西方國家資產(chǎn)階級革命的相繼爆發(fā)，資本主義占據(jù)主導(dǎo)地位，資產(chǎn)階級登上歷史舞臺，實現(xiàn)了從封建制度向資本主義制度的歷史性過渡，政治、經(jīng)濟形態(tài)發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，英美文學(xué)也迎來新的發(fā)展階段。這一時期的文學(xué)作品被稱為現(xiàn)實主義文學(xué)，是資本主義制度確立和發(fā)展的產(chǎn)物，現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征是批判現(xiàn)實[3]。

這一時期的女性形象與文藝復(fù)興時期和浪漫主義文學(xué)時期大有不同，社會上的女性在個人意識上得到了完全的覺醒和解放，體現(xiàn)在文學(xué)作品中，不再刻意去刻畫美麗善良的女性形象，而是選擇了較為普通的女性形象，沒有美麗的外表，也沒有顯赫的家世，但她們有自己的夢想和追求，會努力反抗社會的不公。夏洛蒂·勃朗特筆下的簡·愛是其中的典型代表，一個父母雙亡的孤女通過努力實現(xiàn)了精神獨立和經(jīng)濟獨立。夏洛蒂三姐妹成就了英美文學(xué)史上的一段佳話。

二、當(dāng)代英美文學(xué)作品中女性形象的特征

英美文學(xué)作品中女性人物形象特征研究，需要考慮作品創(chuàng)作社會文化、經(jīng)濟、政治環(huán)境背景等，才能夠更為深刻理解作品中所反映女性形象。第二次世界大戰(zhàn)之后，西方國家出現(xiàn)了范圍廣泛的文學(xué)思潮，其特征已經(jīng)超越了傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義，被稱為“后現(xiàn)代主義文學(xué)”，這一時期的作品風(fēng)格更加多元和不確定。當(dāng)代英美文學(xué)作品中女性形象的特征集中體現(xiàn)在獨立性、自我意識、反抗精神上。

(一)獨立性

英美文學(xué)女性人物形象，大部分具有獨立性的特質(zhì)，在該類作品中展現(xiàn)出很強烈男女平等觀。不僅體現(xiàn)在女性獨立思想，還體現(xiàn)在女性強健體魄上，賦予女性很高社會地位。在文學(xué)作品中常賦予女性某種技能，以作為實現(xiàn)人格獨立的基礎(chǔ)[4]。女性具有與男性同樣的獨立思想，擁有特有技能，徹底實現(xiàn)男女平等，而不僅僅停留在男性與女性的尊重、理解層面。例如美國作家維羅尼卡·羅斯的《分歧者》，就將女性獨立性表現(xiàn)得淋漓盡致。在該部著作中，作者將未來芝加哥人勾畫為五派，分別是誠實、博學(xué)、友好、無私、無畏。一般每個人都只具備一項特質(zhì)，進入到對應(yīng)的派別，作者卻賦予女主人公三種特質(zhì)，分別是無畏、無私、博學(xué)。女主人公并不認同將人進行分派的世界，堅持要擁有自己獨立人格，最終找到自己人生的“分歧者”。該部著作塑造了一個人性趨同的世界，大家按部就班進行分派，在派系中扮演自身角色。只有女主人公始終堅持自我，與男性共同作戰(zhàn)，展現(xiàn)了女性的獨立性與男女平等的理念。

(二)自我意識

在英美文學(xué)作品中，自我意識是另一特質(zhì)體現(xiàn)，我要做生活的主人成為每個人精神訴求。隨著社會進步，女性地位不斷提高，近代英美文學(xué)作品中，作者往往將女性形象塑造成生活的主人。尤其是在災(zāi)難和困境面前，各英美文學(xué)作品中的女主人公在理智與情感中進行斗爭，最后戰(zhàn)勝苦難，重新認識自我，實現(xiàn)“浴火重生、破繭成蝶”的故事。例如英國作者維多利亞·希斯洛普的作品《島》，就講述了家族中的三代四位女性對抗家族遺傳病史麻風(fēng)病的故事。在該部著作中島既是接受麻風(fēng)病人避風(fēng)港，同時也是四位女性從被動接受，到主動出擊，最終戰(zhàn)勝病魔回歸社會的試煉場。該著作由第一位女性被麻風(fēng)病摧毀，第二位被摧毀之后的重生，到愛情被毀之后的再次重生，第三位女主人在女兒的牽引下回到家鄉(xiāng)，第四位從上輩故事中獲得領(lǐng)悟，重新審視生活、認識自我。這四位女性從不被理解到最后找回自信，實現(xiàn)自我意識覺醒。

(三)反抗精神

由獨立性和自我意識的覺醒，反抗精神成為了英美文學(xué)作品中呼之欲出的特質(zhì)。反抗精神是一種堅韌、不屈不撓的品質(zhì)。在近代英美文學(xué)中較為常見，尤其是在塑造女性形象上。英美文學(xué)作品中，作者筆下的女性形象大多大膽率真、獨立、充滿智慧，這些都是受到當(dāng)時解放思想運動思潮影響。英美國家為了體現(xiàn)男女平等，改變女性弱軟形象，實現(xiàn)女性自我意識覺醒，敢于反抗社會的不同對待。無論是《分歧者》《島》還是近年來較為熱銷的《饑餓游戲》中我們可以看出，作者在塑造女性在自我意識中進行覺醒的過程，都體現(xiàn)了女主人公反抗精神。尤其是美國作家蘇珊·柯林斯的 《饑餓游戲》， 通過女主人公為救妹妹參加一年一度的“饑餓游戲”，該游戲本身就是一場生死考驗的游戲。女主人公在12位參賽者中絕地存生，最終利用自己的智慧和力量成功救下男主人公，將女主人公的反抗精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、英美文學(xué)作品中女性形象的演變和主體性建構(gòu)

(一)英美文學(xué)作品中女性形象的演變

16世紀(jì)的英國社會經(jīng)濟繁榮、思想解放，莎士比亞筆下誕生了一系列光彩奪目的女性形象。最著名的當(dāng)屬《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉，朱麗葉是文藝復(fù)興時期新思想的代表，其形象洋溢著青春與活力，積極主動地追求愛情，面對困難無所畏懼。她對于愛情不是模糊和搖擺的，而是堅定與執(zhí)著，在愛情與死亡之間，她勇敢地選擇了獻出生命。朱麗葉的形象是對愛情追求的極致，是對封建勢力的對抗，是對自主婚姻的向往。而四大悲劇之一《哈姆雷特》中奧菲莉婭的形象則充滿了悲劇色彩，對于愛情她是猶豫不決的，是懦弱的，輕易就對愛情產(chǎn)生了絕望。奧菲莉婭對于封建社會是屈從的，聽信男性角色的話沒有嘗試進行反抗，成為了男性斗爭下的犧牲品[5]。奧菲莉婭的美麗進一步渲染了其悲劇色彩。在19世紀(jì)以前，英美文學(xué)作品主要以男性視角寫作，女性角色的存在感很弱，只是作為人物關(guān)系的補充或是故事發(fā)展的銜接。

19世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)是在古典主義哲學(xué)、空想社會主義等一系列新思潮中應(yīng)運而生的，這一時期的很多故事怪誕而荒唐。流傳至今的《格林童話》也誕生于這一時期，其中的女性形象多為小女孩或年輕姑娘，她們外貌美麗、性格善良、勤勞勇敢，等待著被救贖并獲得幸福的結(jié)局。這一時期對女性的限制仍然來自家庭，母親的形象是慈愛、光明的，而母愛缺失下的繼母形象是陰險、灰暗的，父親這一形象的出場率不高，偶爾的出場也體現(xiàn)著男性的冷漠?！栋籽┕鳌泛汀痘夜媚铩肥瞧渲械牡湫痛?，過早離世的母親、陰險狠毒的繼母、缺乏主見的父親，在這樣的背景下女性需要依靠一位王子來擺脫過去的困境[6]?！栋谅c偏見》中的姐妹們，也是希望通過婚姻的方式來實現(xiàn)自己的人生價值，女性意識的解放還不夠到位[7]。

到了19世紀(jì)中后期，女性人物形象在文學(xué)作品中逐漸豐富，擔(dān)任角色也越來越重要。作者開始重視女性人物存在感的體現(xiàn)，來迎合女性社會地位不斷提高的時代發(fā)展需求。例如英國作家D·H·勞倫斯的《查太萊夫人的情人》，女主人公生活在男權(quán)社會中，直到其丈夫因傷癱瘓之后，兩人回到家鄉(xiāng)勒格貝，過著表面安逸，但是內(nèi)心卻被禁錮的生活。女主人公早已厭倦死氣沉沉的生活，在遇到看林人之后，兩人迅速展開熱戀，主人公勇敢向經(jīng)濟條件、社會地位都處于優(yōu)勢的丈夫提出離婚，展現(xiàn)了新時代女性的人物形象[8]。

(二)英美文學(xué)作品中女性形象的主體性建構(gòu)

在英美文學(xué)作品中，女性人物主觀意識是在矛盾中發(fā)展起來的。大部分英美文學(xué)作品都具有較強烈主角光環(huán)。在這些作品中都賦予了女性某種潛能，為人物主體意識發(fā)展做好鋪墊。在英美文學(xué)作品中，女主人公的主體意識是在矛盾中逐漸確立發(fā)展起來的。例如英國作家哈德·施林克的 《朗讀者》，描述的女主角是一位文盲，其熱衷于傾聽朗讀，尤其向往文學(xué)中的美好事物，并具有極強自尊心。該部作品中女主角的主體意識就是在自身矛盾中不斷展現(xiàn)，從對命運的逆來順受到掌控自身命運，都是個體主體意識的展現(xiàn)。

在文學(xué)作品中，人物形象塑造是與社會背景、社會文化分不開的。英美文學(xué)作品中，十分注重女性主義就是一種文化現(xiàn)象。與社會文明的發(fā)展有很大關(guān)系。在現(xiàn)如今的英美社會中，女性在社會發(fā)展過程中扮演著越來越重要的角色，有很多方面超越男性。女性總統(tǒng)、女性作家、女性特工、女性企業(yè)家等都極大豐富了英美文學(xué)作品中女性形象。例如上述所提到的《分歧者》《島》《饑餓游戲》《查太萊夫人的情人》等作品無一不體現(xiàn)女性主義特質(zhì)。尤其是《饑餓游戲》將女性主義更是渲染到極致。在該著作中用了大量的篇幅描寫了女主人公成為起義軍首領(lǐng)，與當(dāng)時政權(quán)進行抗?fàn)?。整部作品都具有十分強烈的女性主義，展現(xiàn)了女性的社會地位[9]。

四、英美文學(xué)作品中女性意識的體現(xiàn)

英美文學(xué)作品中，在對女性意識的描寫常見一個變化過程，從開始的隱晦到最后的奮起反抗。在命運的不公、時代環(huán)境壓迫下，女性人物通過自身的反抗最終獲得解放，無論是從思想還是行為上。女性在抗?fàn)幹邪l(fā)展自我，英美文學(xué)作家將自己刻畫的女性人物賦予美好的寄托，以女性獨立意識勇于追求社會地位的改變展現(xiàn)社會歷史發(fā)展的動態(tài)。女性意識的體現(xiàn)主要從19世紀(jì)開始，本文就當(dāng)時的作品《簡·愛》與當(dāng)代作品《島》做對比分析。

(一)《簡·愛》中女性意識體現(xiàn)

《簡·愛》是現(xiàn)實主義文學(xué)時期的經(jīng)典作品，以華麗的詞句和豐富的情感構(gòu)建起簡·愛不屈的形象。簡·愛喜歡羅切斯特先生，但她不愿意做他的情婦，選擇了憤然離去。簡·愛出身低微，但能夠清楚地認識到自己的處境，以純潔的心來對待感情，不因為金錢或者愛情而屈服，展現(xiàn)出了感情中平等的意識。簡·愛因為不愿做有婦之夫的情婦選擇了離開，她的離開并不是對生活的逃避，而是為了努力成為可以平等爭取愛情的女性。簡·愛的愛情是純粹而堅定的，在羅切斯特先生莊園被毀、失明且不再富有的時候，簡·愛以平等的姿態(tài)回到了他的身邊，追求到了自己的愛情。簡·愛這一形象沒有良好的家庭背景，沒有金錢、沒有美貌，但有自己堅定的信仰，獨立堅強地面對生活。這一形象的塑造喚醒了當(dāng)時社會上很多女性的意識，為女性解放運動打下了堅實的基礎(chǔ)。

(二)《島》中女性意識體現(xiàn)

在英國當(dāng)代文學(xué)作品《島》中，作者所要表達女性意識主要有三點[10]：(1)善良之心?，旣悑I的母親感染麻風(fēng)病，幾年之后死于島上，之后瑪麗婭也感染上麻風(fēng)病，家庭遭受的一次次打擊讓整個故事背景充滿陰霾，但是遭受打擊的家庭沒有被壓垮，女性角色逐漸建立起自己生活的信心。(2)自身努力。在認清現(xiàn)實之后，島上的人們開始了對島的建設(shè)，多年之后人們在島上被治愈，此時已有很多人不愿意離開已經(jīng)被當(dāng)作家的島嶼。作者以瑪麗婭自身情感體驗為出發(fā)點，將女性身體及意志的自我宣揚、自主意識進行展現(xiàn)，演繹女性具有的獨有特質(zhì)。(3)獨立意識。作品中的女性人物形象是通過男性人物形象的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)的，瑪麗婭的父親吉奧吉斯是一個特別的，可以往返于島上與陸上的人，在妻子患有麻風(fēng)病之后，堅持往來為島上病人輸送物資，在島上總要見瑪麗婭一面，可見其對家人的責(zé)任、關(guān)心?，旣悑I因此養(yǎng)成了善良、溫順、可愛的性格，具有較強的獨立意識。

兩部作品的對比，可以感受到隨著社會發(fā)展，英美文學(xué)作品中女性形象的意識越發(fā)獨立自主，女性解放已真正到來。

五、結(jié)語

英美文學(xué)作品中女性人物形象特征研究，需要考慮作品創(chuàng)作社會文化、經(jīng)濟、政治環(huán)境背景等，才能夠更為深刻理解作品中所反映女性形象的獨立性、自我意識、反抗精神的人物形象特點。我們在閱讀英美文學(xué)作品時，不能跳脫出時代背景來談女性。