凌睿乙

(遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽 110136)

影身關(guān)系是《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，脂批指出“晴有林風(fēng)，襲乃釵副”，清人涂瀛也提出“襲人，寶釵之影子也。寫襲人所以寫寶釵也?！薄扒琏煊裰白右?。寫晴雯，所以寫黛玉也?！盵1]此外，涂瀛又進(jìn)一步提出了一系列具影子關(guān)系的人物，如認(rèn)為藕官是林黛玉“銷魂影子”，齡官是林黛玉“離魂影子”，傻大姐是醉金剛倪二的影子等。后來學(xué)者從這個(gè)角度繼續(xù)挖掘，逐漸意識(shí)到《紅樓夢(mèng)》小說中擁有一個(gè)龐大的影子體系，影子人物的出現(xiàn)不是作者無心插柳，而是作者在進(jìn)行小說主題命意和情節(jié)構(gòu)設(shè)的過程中貫注了明確的形影映照觀念[2]。但在以往的影身人物研究中，研究者往往注意到同性人物間的相似性，如賈寶玉與甄寶玉、甄士隱，林黛玉與晴雯、小紅、柳五兒等，但異性人物如秦可卿與秦鐘姐弟間也同樣存在影身關(guān)系。此前學(xué)者有提出二秦姐弟身上同樣兼具淫與情的色彩，并為此二人都付出了病與死的代價(jià)，死亡又都與夢(mèng)幻交織[3]。這算是對(duì)二秦姐弟較初步的比較與認(rèn)識(shí)，在此之上本文將從影身關(guān)系角度進(jìn)一步發(fā)掘，并探討這兩個(gè)人物設(shè)置的意義。

一、二秦姐弟的影身關(guān)系

所謂“影身人物”，即指文本中擁有相似特質(zhì)，具有互相映照作用的人物，人物與人物之間的聯(lián)系包含外貌、性情、身世、命運(yùn)等方面，“影身人物”又可稱為“重像人物”[4]。據(jù)此概念，本文以庚辰本為底本參考甲戌本，對(duì)二秦姐弟的特征進(jìn)行逐一對(duì)照。

(一)二秦之外貌

文中關(guān)于秦可卿容貌的表述較明確，如“秉月貌”“鮮艷嫵媚”等，周瑞家的夸贊香菱“好個(gè)模樣兒”時(shí)也說“竟有些像咱們東府里蓉大奶奶的品格兒”。而秦鐘“清眉秀目，粉面朱唇”“花朵兒一般的模樣”，閱人無數(shù)的賈母見他也認(rèn)為“形容標(biāo)致，舉止溫柔”。在第五十回中，穿著大紅猩氈的賈寶玉尚被賈母認(rèn)作是女孩，而比寶玉略瘦的秦鐘又常是“羞羞怯怯，有女兒之態(tài)”，故秦鐘之美應(yīng)是與秦可卿一般同屬陰柔之美。

關(guān)于體態(tài)，書中明寫秦可卿為“裊娜纖巧”“風(fēng)流裊娜”，所謂“裊娜”即為“美貌”“遲貌”“柔而長(zhǎng)也”之意[5]。故可卿身材應(yīng)為細(xì)瘦、柔美之狀。而秦鐘“身材俊俏”“羞羞怯怯，有女兒之態(tài)”“舉止溫柔”，相較于寶玉秦鐘不僅略瘦些，以秦可卿的話來講“只怕那個(gè)還略高些呢”。這些表述比較看來與“裊娜”所示的柔美細(xì)瘦頗為相近，隱含著二秦姐弟身姿體態(tài)上的相似性。

(二)二秦之性情

秦可卿的性情一直頗受好評(píng)，賈母認(rèn)為她“極妥當(dāng)”“行事溫柔和平”，尤氏也說她“會(huì)行事兒”，親戚長(zhǎng)輩也沒有不喜愛她的。秦可卿死后眾人無不悲戚，不但長(zhǎng)輩愛她生前孝順，平輩和下輩也都念她和睦親密、素日慈愛。能得全家的認(rèn)可，這不僅顯示秦可卿平日里人緣極佳，也表明她八面玲瓏善于交際的個(gè)性。而秦鐘由于一出場(chǎng)，作者便大肆?xí)鴮懫洹办t腆”“羞羞怯怯”，使讀者極易認(rèn)為其性格內(nèi)向、不善社交，但實(shí)際卻不然。賈母對(duì)秦鐘“與自己的重孫一般疼愛”，且寶玉揶揄秦鐘時(shí)也說他趁無人時(shí)在老太太屋里摟著智能兒，這種為所欲為的姿態(tài)也可見他在賈母房中的熟悉與自如。除寶黛之外，賈母所疼愛的晚輩如薛寶琴、王熙鳳等人，皆是長(zhǎng)相出眾、機(jī)靈討喜的。況賈母本極愛孫女，秦鐘一個(gè)男孩能被如此疼愛，那資質(zhì)上必然不遜于薛、王二人。另外，“不上一月的功夫，秦鐘在榮府便熟了”，而榮府是“從上至下也有三四百丁”，每人又性格各異，而秦鐘能不足一個(gè)月便在賈府混熟，可見具有非凡的社交能力。

言談也能反映出二秦姐弟善于交際的側(cè)面。秦可卿是極講究溝通藝術(shù)的人，如鳳姐探病一節(jié)，她先是把不幸都?xì)w結(jié)在自己身上說“這都是我沒?！?，后又逐個(gè)將眾人稱贊了一遍；秦可卿托夢(mèng)王熙鳳也是先將鳳姐贊為“脂粉隊(duì)里的英雄”滿足其虛榮心，然后才擺出道理。再看秦鐘與寶玉商量上學(xué)之事時(shí)說“寶叔果然疼小侄或可磨墨滌硯何不速速的作成，又彼此不致荒廢，又可以常相談聚，又可以慰父母之心，又可以得朋友之樂，豈不是美事？”在此脂批連寫兩條道“真是可兒之弟”“真是可卿之弟”，可見言語的機(jī)巧深得其姐姐精髓。

秦氏姐弟個(gè)性大體都是溫柔的，但又都有一絲“倔強(qiáng)”。無論是張友士斷病還是秦可卿自評(píng)，都知可卿其實(shí)“心性高強(qiáng)”，是個(gè)要強(qiáng)、自尊的人。而秦可卿說秦鐘“雖靦腆卻性子左強(qiáng)”，也說出秦鐘也有倔強(qiáng)的一面。鬧學(xué)堂事件中，李貴作為有頭臉的仆人出面提議秦鐘與金榮和解，但秦鐘拒不妥協(xié)，直到寶玉逼金榮給他作揖磕頭才罷，他性格中的倔強(qiáng)由此可見一二。

二秦姐弟還同樣思慮深重。尤氏曾評(píng)價(jià)秦可卿道“他可心細(xì)，心又重”，張友士也說她“思慮太過”。而秦鐘也在智能兒之事后“悔痛無極，更又添了許多癥候”，心病加劇了秦鐘的病情，并把他急速推向死亡。而臨終之時(shí)的秦鐘還是事事記掛、胡思亂想，連脂批也感嘆其可悲可笑。

二秦姐弟性情輕浮。秦可卿輕浮的一面多被隱藏、刪削掉了，除在判詞中有所透露外，甲戌本中秦可卿“性格風(fēng)流”四字旁有脂批寫道“四字便有隱意，春秋字法”。“風(fēng)流”一詞本有褒貶兩意，既可指精神個(gè)性之美與神韻儀態(tài)之美，也可是情色意義上的風(fēng)流[6]。此處脂批刻意點(diǎn)出，顯然是偏向于情色。而秦鐘也多次被形容為“舉止風(fēng)流”“人物風(fēng)流”，雖此處也可釋為姿儀美好，但其言行卻又不免有諸多輕浮放蕩之處。秦鐘始終積極參與男風(fēng)活動(dòng)，金榮在學(xué)堂所講的秦鐘、香憐所為雖屬捏造，但就賈府私塾混亂狀態(tài)來看，若當(dāng)時(shí)未被撞破兩人也難說清白。再看秦鐘不顧智能兒出家人身份強(qiáng)迫與其發(fā)生逾矩之事，又對(duì)智能兒、二丫頭等女性言語輕佻，與寶玉尊重女性的本性大相徑庭。而他縱欲致病，與警幻口中所說的“云雨無時(shí)”的“皮膚濫淫之蠢物”又別無二致。秦鐘自始至終是個(gè)有“淫”有“欲”之人，他身上的“風(fēng)流”也不免有“春秋筆法”之意。

(三)二秦之身世

二秦姐弟的身世都具有神秘性，秦可卿是秦業(yè)養(yǎng)生堂所抱養(yǎng)，但秦鐘是否真為秦業(yè)親生之子也同樣存疑。文中說“那秦業(yè)至五旬之上方得了秦鐘”，這一“得”字縱觀全書十分特別。作者多用“生”“養(yǎng)”二字來表達(dá)出生，即便在表述王夫人連生三胎時(shí)也是連用三個(gè)“生”，若“生”與“得”同義，二字相間使用可使行文更為活潑，但原文并未作此?！都t樓夢(mèng)》用字講究，每個(gè)字都有特定含義，“得”與“生”“養(yǎng)”不可同日而語[7]。相比于“生”字，“得”的表意確實(shí)更為曖昧，若釋為“獲得”則并不強(qiáng)調(diào)親生，也極可能秦鐘同樣并非秦業(yè)親生之子。即便退一步講，秦鐘真為秦業(yè)親子，那么秦氏姐弟之間也不存在血緣關(guān)系。但通過比較，二秦在外形與性格上高度相似，甚至比文中二尤姐妹、賈家眾兄弟姐妹這些真正有血親的人物來得更為相似。這種看似相悖的設(shè)計(jì)未必是無心之舉，極可能是作者有意為之，不僅加強(qiáng)了他們的影身關(guān)系，也或許是一種此“秦”(情)都來路不正的暗示。

(四)二秦之命運(yùn)

二秦姐弟出身于薄宦寒門，又同與富貴之家賈府搭上了關(guān)系，又在賈府這個(gè)環(huán)境中犯有淫行，最后因淫引發(fā)憂思，在憂思之下走向病、亡?？偨Y(jié)起來，姐弟二人最終均是“以色殞命”[8]。俞平伯先生提出，秦可卿是與公公賈珍發(fā)生不倫之事，被奴婢撞破，羞憤之下自縊而死[9]。甲戌本脂批也已經(jīng)很明確指出了“秦可卿淫喪天香樓”，“淫”正是秦可卿“喪”的根本原因。在秦可卿臥病之際，張友士說其“思慮太過”“憂慮傷脾”并認(rèn)為這就是病源，憂思是她死亡的直接原因。而秦鐘之死則先是因“偷期”而抱恙，后又因此受打，父親也因此病亡。最終秦鐘在諸多悔痛、愧恨之下病情加重，一命嗚呼。二秦姐弟不僅死亡過程相似，且二人之死都無僧道來度，賈瑞這般人物尚有道人來救，可二秦姐弟卻任由自生自滅了。若論原因，則涉及二秦的人物作用，只有二秦雙雙退場(chǎng)才能保證劇情的正常推進(jìn)，這一部分將在后文有所論述。

通過以上對(duì)比，可知曹雪芹慣用一種事物兩樣筆法去書寫，故意擾亂讀者視聽，造成煙云模糊、真真假假之感，這也使秦可卿、秦鐘這對(duì)影身關(guān)系遲遲未暴露于大眾的視野中。二秦并無血緣，但都擁有美麗的外表、惹人喜愛的性格，又都縱情肉欲，在做出背德之舉后又因內(nèi)心折磨而走向死亡。這顯然是曹氏獨(dú)特的設(shè)計(jì)，由此作者應(yīng)是有意將二秦當(dāng)作了同一種表意符號(hào)，即情欲的化身進(jìn)行書寫。

二、二秦姐弟的設(shè)置意義

秦可卿、秦鐘姐弟是《紅樓夢(mèng)》前半部分著重刻畫的人物，在小說中起著重要作用。

(一)二秦的整體作用

1.預(yù)示后文作用

《紅樓夢(mèng)》前半段塑造了一個(gè)虛幻的神仙之境，并使其頻頻滲透于現(xiàn)實(shí)之中，時(shí)時(shí)透露著“警”的意味。警幻仙子即是“警”字當(dāng)頭，將秦可卿許配于寶玉是為使其“解釋改悟前情，留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟(jì)之道”，故可卿本就是用以使賈寶玉警醒的。同樣，從秦鐘名與字來看，“鐘”與“鯨卿”取自蒲牢的典故“海中有大魚，曰鯨。海邊又有獸，名蒲牢。蒲牢素畏鯨，鯨魚擊蒲牢，輒大鳴。凡鐘欲令聲大者，故作蒲牢于上，所以撞之為鯨魚”[10]，所以秦鐘名字本身即有“鳴鐘示警”的意味。二秦的經(jīng)歷對(duì)賈府及眾人物的預(yù)警實(shí)則起到了預(yù)示后文的作用。二秦與王熙鳳、賈寶玉身份相似，二人死際的叮囑卻未使鳳、玉二人有任何改變，可見貴家子弟不到死難臨頭難從富貴溫柔鄉(xiāng)中頓悟。為了使二秦姐弟傳達(dá)對(duì)未來衰敗的警示，也是為了遙遙映射悲劇的結(jié)局，二秦必須以死亡來退場(chǎng)。而死亡也在文中渲染了陰森悲戚的氣氛，在賈府正是“烈火烹油，鮮花著錦”之時(shí)增添了陰郁的色彩。

2.推動(dòng)情節(jié)作用

二秦對(duì)于情節(jié)的推動(dòng)多是借由男主角賈寶玉來實(shí)現(xiàn)的。在小說中，二秦姐弟都與寶玉有深刻的交集，而賈寶玉是曹雪芹著力最多，寄托最深而貫串全書始終的人物[11]。秦可卿是寶玉成熟、成長(zhǎng)以及一生關(guān)鍵性的啟蒙大師。她引導(dǎo)寶玉游覽幻境，為他展示賈府女子的不幸命運(yùn)。從生理的成熟到心理的成長(zhǎng)上，秦可卿都給予了這個(gè)早慧早熟的男孩子以巨大的深遠(yuǎn)影響[12]。而秦鐘則引領(lǐng)寶玉對(duì)男風(fēng)的接觸與認(rèn)知，書中也以饅頭庵中“睡下算賬”的隱筆表達(dá)了兩人的同性戀情[13]，就此秦鐘也可算在同性戀情領(lǐng)域?qū)氂襁M(jìn)行了啟蒙。就如清人王希廉點(diǎn)評(píng)道“寶玉于女色自幼親近，且自秦氏房中一睡，襲人演試一番，已深知其味；而于男色尚未沈溺，又有秦鐘同學(xué)，從此男女二色皆迷入骨髓矣”，這正是“寶玉男女二色皆由秦起”[14]。

秦可卿在世之時(shí)，賈寶玉對(duì)其極具好感。王熙鳳去探望可卿，賈寶玉都要跟著去，見可卿病重，寶玉更是“那眼淚不知不覺就流下來了”，及至秦氏死了，寶玉更是急得吐血。秦可卿作為一個(gè)兼具釵黛之美的女性，在寶玉心中近乎完美，可卿若不離場(chǎng)，寶玉便無暇他顧。而秦鐘不僅讓寶玉一見傾心，且兩人共入家塾后“同來同往，同坐同起”，加之賈母疼愛，秦鐘更是不時(shí)“住上三天五日”，由此占據(jù)了寶玉大多數(shù)時(shí)間。在見到秦鐘之前，寶玉正是“在孩提之間”“視姊妹弟兄皆出一意，并無親疏遠(yuǎn)近之別”，所以那時(shí)的寶玉懵懂未開化，視黛玉并無特殊。但是秦可卿死后，林黛玉從揚(yáng)州歸來，此時(shí)寶玉才開始“心中品度黛玉”，并開始覺察黛玉“越發(fā)出落的超逸了”，其情緒已然有了細(xì)微的變化。及至秦鐘死后，二秦已經(jīng)雙雙退場(chǎng)，寶玉的注意力重心轉(zhuǎn)向黛玉，緊接著便有了誤剪香囊之事，寶黛的感情由此逐漸展開。寶玉從秦可卿臥室中的青春第一次覺醒，是開始走向生理成熟的標(biāo)志，及至與秦鐘在饅頭庵中所談的“意趣”、對(duì)秦鐘智能兒之事的“知情”等說明了其心理上開始成熟。這為進(jìn)入大觀園生活，寶黛情竇初開，兩小“有”猜做了心理上的準(zhǔn)備[15]。寶玉的情感世界也從最初由二秦所引領(lǐng)接觸的情欲之愛，轉(zhuǎn)向?qū)煊竦木裰異邸＿@種成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)換，自然是二秦姐弟通過死亡幫助完成的。若二秦不退場(chǎng)，接下來的主干劇情將無法展開，故二秦姐弟作為“必死者”，在二人死亡之時(shí)作者不再安排僧道來救，這也是為避免劇情節(jié)外生枝進(jìn)行的簡(jiǎn)化處理。

3.對(duì)環(huán)境的展示作用

二秦展示了賈府的腐敗環(huán)境。在第五回中，曹雪芹以夸張的筆調(diào)展示了秦可卿的臥室，精神分析早已指出，一個(gè)人的房子即是他自己的一種延伸，具有自我表征的意義，榮格便說“房子象征了我的人格及其意識(shí)層面的興趣”，其中的種種擺設(shè)，都以古董寶物的珍稀價(jià)值展現(xiàn)出寧府的豪奢，但真正的意義是鋪陳出人物性格與生活面向的愛欲細(xì)節(jié)[16]。秦可卿不過是寧國(guó)府一個(gè)重孫媳婦，與榮國(guó)府女主人王夫人“磊著書籍茶具”“半舊的青緞靠背引枕”“半舊的青緞靠背坐褥”“半舊的彈墨椅袱”的臥室相比，不僅顯得用度奢侈還展示了淫靡的生活細(xì)節(jié)，同時(shí)腐敗之狀自然流露。為秦可卿籌辦超規(guī)格葬禮也展示出了賈府的鋪張豪奢，無論是為賈蓉買虛銜，還是以為親王準(zhǔn)備的檣木作棺木，還是葬禮籌辦及出殯時(shí)的盛大排場(chǎng)，都表現(xiàn)了賈府的混亂與鋪張。而秦鐘在賈府家塾的經(jīng)歷從另一個(gè)側(cè)面展示了賈府的烏煙瘴氣。學(xué)堂內(nèi)從賈瑞到各小學(xué)生個(gè)個(gè)唯利是圖，薛蟠一點(diǎn)小恩小惠便能哄騙金榮等人上手。而寶玉、秦鐘兩人也沒有絲毫認(rèn)真向?qū)W，反而是與薛蟠的“契弟”們關(guān)系曖昧。賈府的年輕子弟們大多只在錢色上下功夫，將教授孔孟之道的學(xué)堂變成了混亂墮落之地，更反映出了賈府的腐朽和毫無希望的未來。

(二)二秦的相互映照

從前文“影身人物”的概念來看，人物與人物間不僅特質(zhì)相似，且有互相映照作用。二秦身上都存在“淫欲”，但是相比于秦鐘“學(xué)堂風(fēng)波”“偷期智能兒”等事件的明筆直寫，秦可卿的淫行卻被隱藏了。這導(dǎo)致后世對(duì)秦可卿的評(píng)價(jià)不一，對(duì)其是否為“淫婦”、與賈珍的關(guān)系是否自愿都眾說紛紜，甚至秦可卿一度被認(rèn)為是被迫害者。但通過對(duì)“影身人物”關(guān)系的分析，秦可卿應(yīng)是與秦鐘一樣，是主動(dòng)作出了違背倫理之事。秦鐘作為秦可卿的影子，秦鐘之死即是映照了秦可卿之死，也是曹雪芹對(duì)天香樓部分的“不寫之寫”。

1.以秦鐘之死映照秦可卿“淫喪天香樓”的可能性

魯迅曾在《中國(guó)小說的歷史變遷》中說：“自有《紅樓夢(mèng)》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！薄都t樓夢(mèng)》的寫作中有意識(shí)地運(yùn)用了多種寫作技法，諸如“橫云斷山”“偷度金針”“金蟬脫殼”等，這些寫作技法加強(qiáng)了《紅樓夢(mèng)》的表現(xiàn)力與文字深度，在敘述中產(chǎn)生了極大的聯(lián)想空間。作為作者“披閱十載，增刪五次”的嘔心瀝血之作，《紅樓夢(mèng)》可說是處處經(jīng)營(yíng)、字字設(shè)計(jì)。在人物間設(shè)置“影身關(guān)系”，并組成復(fù)雜的“影子系統(tǒng)”，這以作者的寫作能力是完全可以駕馭的，而且在書中也多處體現(xiàn)了作者這種設(shè)計(jì)。如在書中第二回賈雨村與冷子興的對(duì)話中，賈雨村詳敘甄寶玉讀書的情形，正是映照著賈寶玉平日里的形態(tài)；而第五十六回甄家仆人的議論以及賈寶玉夢(mèng)中所見也表現(xiàn)了兩個(gè)寶玉的相似特質(zhì)，體現(xiàn)了兩人是互相映照的影身關(guān)系。甲戌本第二回脂批也明確寫道“甄家之寶玉乃上半部不寫者，故此處極力表明，以遙照賈家之寶玉，凡寫賈寶玉之文，則正為真寶玉傳影”。這樣的手法也同樣運(yùn)用在二秦姐弟的寫作中。

另外靖本脂批對(duì)于書中“天香樓”文字的刪易緣由也有詳細(xì)的表述，由此也得知作者原是寫有“秦可卿淫喪天香樓”一段文字的。這段文字雖然在批者的勸說下刪掉了，但作者并沒有放棄對(duì)秦可卿“淫喪”情節(jié)的設(shè)計(jì)，而是將明寫改為在文中多處暗示，俞平伯也評(píng)價(jià)說“秦氏死得何等閃爍，令人疑慮猜詳”[17]。而脂批也在各個(gè)關(guān)鍵處加以提醒，以示秦可卿之死另有隱情。在秦可卿死訊傳來全家“無不納罕，都有些疑心”處，脂批評(píng)道“九個(gè)字寫盡天香樓事，是不寫之寫”；“另設(shè)一壇于天香樓上”，此處脂批為“刪卻是未刪之筆”；“因忽又聽得秦氏之丫嬛名喚瑞珠者，見秦氏死了，他也觸柱而亡”，此處脂批為“補(bǔ)天香樓未刪之文”。以上三例都可看出，作者對(duì)刪掉的“天香樓”文字十分執(zhí)著，極力想通過各種細(xì)節(jié)表現(xiàn)給讀者。而設(shè)計(jì)二秦“影身關(guān)系”，用秦鐘的行為與病喪映射秦可卿的“淫喪”，并使讀者聯(lián)想“天香樓”的情節(jié)，是十分可能的。

2.“天香樓”的被隱情節(jié)

關(guān)于秦可卿之死，歷來存在許多爭(zhēng)議，但是通過二秦的影身關(guān)系來看，秦可卿與秦鐘的死亡經(jīng)過應(yīng)該是類似的，可通過秦鐘之死對(duì)“天香樓”的刪略內(nèi)容進(jìn)行一些推測(cè)。秦可卿應(yīng)是同秦鐘一樣，因未能節(jié)制自己的情欲與公公賈珍發(fā)生了不倫之戀，也正對(duì)應(yīng)了秦鐘與智能兒的非禮戀情。根據(jù)內(nèi)容與常理推測(cè)，婢女寶珠與瑞珠應(yīng)都是公媳亂倫的知情人，但是二人并未泄露此事，就如同寶玉保密秦鐘與智能兒之事一樣。后秦可卿與賈珍在某次相會(huì)中被家中尊長(zhǎng)覺察，而覺察者極可能為尤氏，秦可卿也可能為此遭受了懲處，就如同秦業(yè)撞破了秦鐘、智能兒戀情時(shí)的情形。丑事被揭發(fā)后，秦業(yè)氣得一病而亡，而尤氏則被氣得胃痛臥床。秦可卿為此悔痛交加遂自行了斷，秦鐘也是悔痛之下病情加重不治而亡，二秦都為此付出了生命的代價(jià)。自盡時(shí)的秦可卿是否仍在病中難以知曉，但秦可卿之病與秦鐘之病是類似的，病因都在于淫亂之后產(chǎn)生的的心理負(fù)擔(dān)。二秦都是非禮之戀的積極參與者，如同《紅樓夢(mèng)抉隱》所評(píng)“女中秦可卿，男中秦鯨卿，皆濫情而淫”[18]，二人都對(duì)自己的死亡負(fù)有直接責(zé)任。但二人臨終之時(shí)似乎都對(duì)所作所為產(chǎn)生了悔意，因此在生命最后的關(guān)頭，二人都對(duì)賈府重要人物以告誡，希望他們?cè)跍厝岣毁F鄉(xiāng)中有所警醒。也正是秦可卿這番見地與為賈家謀劃之心，使得畸笏叟“悲切感服”，命曹雪芹刪去了“天香樓”文字。

三、結(jié)語

秦可卿和秦鐘是《紅樓夢(mèng)》前半部分著重刻畫的兩個(gè)人物，但因作者在描繪兩人時(shí)故作兩樣的筆法，二者性別相異又往往使讀者忽略他們之間的影身關(guān)系。實(shí)則明晰二秦之間的相似性，對(duì)補(bǔ)足對(duì)方的形象與情節(jié)、加深原文的理解等方面均有重要意義?！都t樓夢(mèng)》的前半部分滲透著作者對(duì)于“情”與“欲”的深刻思考，并提出對(duì)“皮膚濫淫”的批判。對(duì)于二秦，雖曹雪芹多以正面筆調(diào)去描寫，但客觀分析二人尤其是秦鐘所為，則可發(fā)現(xiàn)其屬于“淫欲”的代表。而“天香樓”情節(jié)，也可通過二秦固有的影身關(guān)系加以推斷，這也正是曹氏“不寫之寫”的隱筆妙用。