侯 楠

內(nèi)容提要 比利時著名奇幻文學作家讓·雷注重在作品中構(gòu)建處在真實世界旁的超自然世界。他在奇幻小說《大夜色》中構(gòu)建了自然世界和超自然世界兩個世界，超自然世界的構(gòu)建遵循著嚴密的邏輯。本文將通過超自然世界的端倪、超自然世界的逼近和超自然世界的勝利這三個循序漸進的過程對小說中超自然世界的構(gòu)建進行分析，以此了解超自然世界存在的正當性，展現(xiàn)讓·雷書寫奇幻的邏輯與思路，并探究奇幻文學的內(nèi)在張力。

引 言

讓·雷（Jean Ray，1887—1964）是比利時著名的奇幻文學作家，比利時法語作家和評論家讓-巴蒂斯特·巴羅尼安（Jean-Baptiste Baronian）將他稱為“比利時現(xiàn)代奇幻文學最重要的開創(chuàng)者之一”。②Jean-Baptiste Baronian.Panorama de la littérature fantastique de langue fran?aise : des origines à demain.Tournai : La naissance du livre, 2000, p.233.雷認為人們?nèi)粘＞幼〉氖澜缡橇硪粋€世界的前廳，打開日常生活的窗戶便能通向奇幻世界，因此他注重在作品中構(gòu)建處在真實世界旁邊的、不被人們了解的另一個世界。羅杰·德克斯泰爾（Roger d’Exsteyl）指出，怪獸、幽靈和令人恐懼的存在“充斥著這個由偉大的魔術(shù)師讓·雷創(chuàng)造的多維度的令人恐懼的世界”③Roger d’Exsteyl.Jean Ray tel que je l’ai connu.Gand : Art Center, 1972, p.76.。

奇幻小說《大夜色》（Le Grand Nocturne）④有學者將Le Grand Nocturne譯為“大幅夜景圖”。Le Grand Nocturne在文中是墮落天使的名字，譯為“大幅夜景圖”略顯生硬，本文將之試譯為“大夜色”。發(fā)表于1942年，被收錄于同名小說集《大夜色》中。讓·雷在這篇奇幻小說中引入了巫術(shù)、活死人、中間世界等奇幻因素，構(gòu)建了一個介入現(xiàn)實世界的超自然世界。小說講述了主人公泰奧杜爾·諾特在三十年前失去了家人和心愛的教母比爾·瑪麗，如今他在父母曾經(jīng)居住的房子里過著一成不變的生活，以好友希波呂忒·貝斯為伴，直到某天書房一本神秘的有關(guān)黑色力量的紅皮書掉落，書中夾著一頁手寫的關(guān)于墮落天使“大夜色”的神秘內(nèi)容，在自然世界和超自然世界之間存在著一個屬于墮落天使“大夜色”的中間世界……此后，附近陸續(xù)發(fā)生了三件命案。諾特正是兇手，他按照書中的指示殺掉三個人，想將死去的瑪麗帶來人世間，好好愛她。諾特成功進入了中間世界，見到了死去的瑪麗和其他親人，直到他因嫉妒掐死情敵蘇丹上尉而被驅(qū)逐出中間世界。他謀殺他人的事敗露，被憤怒的人們包圍。最終諾特發(fā)現(xiàn)自己的好友貝斯正是傳說中的“大夜色”，“大夜色”帶著諾特離開了現(xiàn)實世界……

讓·雷在《大夜色》中構(gòu)建了自然世界和超自然世界兩個世界，由自然世界逐漸向超自然世界過渡，最終構(gòu)建起了超自然世界。巴羅尼安指出，其中的創(chuàng)新之處在于“它（超自然）成為一個整體、一個自主的世界，它自身有足夠的存在的理由和正當性”⑤Jean-Baptiste Baronian, op.cit., p.233.。本文將通過超自然世界的端倪、超自然世界的逼近和超自然世界的勝利這三個循序漸進的過程對小說中超自然世界的構(gòu)建進行分析，以此了解超自然世界自身存在的正當性，展現(xiàn)讓·雷書寫奇幻的邏輯與思路，并探究奇幻文學的內(nèi)在張力。

一、超自然世界的端倪

奇幻文學的前提是構(gòu)建人們生存的日常世界，隨后再逐漸在日常世界中制造裂痕。讓·雷首先在文章中構(gòu)建了人們熟悉的自然世界，塑造了智力正常的主人公，但其筆下的自然世界和人物都不能逃離奇幻的陰影。

文章中出現(xiàn)的詳細地名以及對日常飲食的細致描寫構(gòu)建了現(xiàn)實世界的基本框架，符合讀者的預期，讓讀者感到熟悉與安心。故事中主人公諾特的家位于哈姆街，是一棟兩層的住宅，這與讓·雷的成長環(huán)境存在部分重合。讓·雷從小住在比利時弗拉芒大區(qū)根特市哈姆街的一棟三層別墅中，小說以哈姆街為背景展開，帶有作者自身生活的痕跡，增加了現(xiàn)實色彩。運河路、特倫佩特咖啡館、大薩布隆廣場、雪松街和巴特奧街等具體的地名構(gòu)成了具有現(xiàn)實性的、令讀者安心的背景環(huán)境。除了具體地名外，具體的食物描寫反復出現(xiàn)，比如“這是些浸汁的冷盤小牛肉，而且我打賭這個棕色砂鍋里裝的是賽爾諾店鋪的雞塊”⑥Jean Ray.Le Grand Nocturne ; Les cercles de l’épouvante.Bruxelles : éditions Labor, 1984, p.18.“他們慢慢地吃，一點點吃細膩的黃油面包片，希伯利特偷偷地將面包片蘸上一些湯汁”（Ray 1984 : 18）“大木瓜布丁”（Ray 1984 : 19）“牛排伴堅果泥”（Ray 1984 : 22）“普爾喀麗亞·梅爾一臉挑剔地推開盤子，盤子里美味的洋蔥羹有點涼了”（Ray 1984 : 42）“泰奧迪勒重新找回了母親小心翼翼一直不透露秘方的小洋蔥紅酒醬汁的味道” （Ray 1984 : 51）……雅克·卡里翁（Jacques Carion）指出，對食物的細節(jié)描寫實際上是“暫停的時刻，使人物重新置身于熟悉的被保護的環(huán)境之中”⑦Jacques Carion.? Lecture ?, dans Le Grand Nocturne.Les Cercles de l’épouvante.Bruxelles : éditions Labor, 1984, p.18.，讓人們感到身處日常生活，感到熟悉與放心。在散發(fā)日常氣息的現(xiàn)實世界中，主人公諾特出場時與常人并無差異。他59歲，經(jīng)營著一家服飾用品店，生活庸碌，獨居，平時很少出門。他喜歡觀察，“忘卻白天繁重的工作，他觀察走在回家路上的行人們”（Ray 1984 : 15），并且為人謹慎，能夠理智思考，“他點燃紅土制的煙斗，出于謹慎，他從不在自己的店里抽煙”（Ray 1984 : 15）。

令人們感到熟悉的日常生活和看似正常的主人公構(gòu)建了看似平凡的現(xiàn)實世界，但這個世界從第一章開始就被奇幻陰影所籠罩，令人感到異常。在巴羅尼安看來，讓·雷“創(chuàng)造了一個與我們的世界相對稱的插入世界（univers intercalaire），一個永遠擺脫不開日常世界的世界，它即使不是日常世界的反面，至少也是其陰暗和難以理解的一面，即使不與日常世界完全相反，至少也是它悲痛、恐怖和必要的對等物”⑧Jean-Baptiste Baronian, op.cit., p.235.。

讓·雷筆下的世界陰森昏暗，人們在感官上始終感覺被奇異所包圍。觸覺上，夜幕降臨，大街霧氣彌漫，空氣潮濕，“他愉悅地吸著街上濕潤的空氣”（Ray 1984 : 15）,城市被籠罩在潮濕的霧氣下；聽覺上，“大雨從黎明開始無情地鞭打市區(qū)和郊區(qū)的西邊，教堂鐘將它的鐵銅雨傾倒在這大雨中”（Ray 1984：15），諾特“將門微微打開，防止教堂鐘聲傳來太大的噪音”（Ray 1984 : 15）,巨大的如金屬般冰冷的鐘聲夾雜著大雨聲，使人感到顫栗；嗅覺上，在蘇丹上尉的屋內(nèi)，“空氣很厚重，聞起來像舊皮革和灰塵，但諾特在這里感受到了遙遠、神秘且神奇的氣味”（Ray 1984 : 20）；視覺上，“狹窄高聳的房門如此黑暗，以至于在由夜晚和污垢雙重作用下形成的陰暗的墻上映上黑色的斑駁（……）他從來沒想過推開房門，讓藍色小夜燈的微光在由房門守衛(wèi)著的房間內(nèi)徘徊”（Ray 1984 : 19），房間里燈的光線始終微弱，營造了幽暗的氛圍。觸覺、聽覺、嗅覺和視覺的描寫中并沒有任何異常的現(xiàn)象，但是卻讓人仿佛置身于昏暗、冰冷、奇異的世界中一般。

讓·雷筆下的世界還有其讓人難以理解的一面，在文章開篇展現(xiàn)的世界中，每天發(fā)生的一切似乎都是前一天的復制，一切都好似停滯靜止。主人公諾特在店門口觀察行人，通常情況下，布魯斯小姐會在特龍佩特咖啡館前與德斯麥先生相遇，德斯麥先生只在周日11點的彌撒結(jié)束后才會走進咖啡館。如果不下雨，他們會停留一分鐘談論天氣和身體狀況，然后住在附近的德爾東波教授的狗會開始嚎叫。然而這一天，布魯斯小姐遲到了，他們最后將會在德爾東波教授的家門前相遇，“事物正常狀態(tài)的缺失使他震驚”（Ray 1984 : 16）。片刻后，他的好友貝斯出現(xiàn)，30年來，貝斯幾乎每晚都到店里來玩牌，“他恰當?shù)某霈F(xiàn)使諾特頗為贊賞”（Ray 1984 : 16）。諾特和貝斯見面后總是互相問候、談論天氣并討論晚上誰會在紙牌游戲中獲勝，“這些永久的對話，長年來都以相同的語調(diào)進行，伴隨著相同的動作，喚醒一樣的愉悅和狡黠的反應，帶給兩位老人令人寬慰的不變的感受?？刂茣r間的人不允許昨天和明天有所不同，他們比死亡更強。諾特和貝斯都沒有說過，但他們感受到這是個深刻的真理，任何事都無法戰(zhàn)勝這個真理” （Ray 1984 : 17）。同時，蘇丹上尉的房間幾十年來都沒有發(fā)生過改變。100年前，諾特的母親出生時，房間的二層被租給了蘇丹上尉，上尉死后所有的家具都留給了諾特的父母，他們對蘇丹生前住過的房屋沒有做一點改變，諾特也同樣不敢做出任何改變。主人公諾特執(zhí)著于控制時間，執(zhí)著于不變，整個世界同樣如同停滯般，任何一點細小的改變都被看作是一種異常。

讓·雷筆下的生活描寫充滿現(xiàn)實感，主人公具備理智思考的能力，正如讓·貝爾曼-諾埃爾（Jean Bellemin-No?l）所說，他“將插入的世界放置于日常生活之中，在每日生活的事件中表明它的存在和始終如一的在場”⑨Ibid., p.234.。但與此同時，陰森昏暗的日常生活與停滯靜止的世界暗示著這個世界存在異?；蚣磳l(fā)生奇異事件，使超自然世界初露端倪。

二、超自然世界的逼近

隨著故事的推進，超自然世界逐漸靠近，怪異事件接連發(fā)生，似乎透露著超自然介入的痕跡，卻又似乎能找出符合理性的解釋，模棱兩可占據(jù)了超自然世界逼近的時刻，正如讓·貝爾曼-諾埃爾為奇幻所下的定義一樣：“奇幻依賴于模棱兩可?！雹釰ean Bellemin-No?l.? La littérature fantastique ?.Histoire littéraire de la France, Paris : édition Sociales, 1973, p.339.約瑟夫·杜阿梅爾（Josephe Duhamel）指出，讓·雷的寫作方法在于“在理性的限度內(nèi)制造恐懼，讓讀者感知超越現(xiàn)實的東西”?Josephe Duhamel.? Jean Ray, un narrateur dans le monde paralèlle ?.Textyle, annuel n0 10, 1993, p.73.，超自然世界的逼近使理性邏輯和非理性邏輯形成對立與抗衡，使讀者們在譫妄、幻想、夢境與現(xiàn)實之間猶疑不定。

古怪的事件初次上演時，似乎是主人公誤入了不同的維度，又似乎不過是一些譫妄和巧合。故事在第二章中追溯了諾特的童年，主要講述10月8日這古怪的一天的回憶。對于諾特來說，“難以置信，古怪，一切讓人們感到焦慮惡心的東西都如同一只貓一般跳到了他面前”（Ray 1984 : 24）。下午4點，諾特在放學回家的路上遇到了貝斯，當他們經(jīng)過一間空無一人的面包店時，諾特感到頭痛異常，古怪的事情接二連三發(fā)生：諾特看見老蘇丹上尉在圖書館旁邊和一本書打架；街上空無一人，諾特離開學校已經(jīng)很久，廣場上影子的位置卻絲毫沒有發(fā)生改變；貝斯帶諾特到新建的阿爾法酒館去喝檸檬汽水，諾特感到古怪：“我從來沒有見過這個房子。比薩克爾男爵的府邸緊挨著米努斯先生的住宅，而這個可愛的小房子處在兩者之間。啊……我覺得男爵的房屋好像縮短了，少了幾扇窗戶”（Ray 1984 :28）；酒館里一位名叫羅密歐娜的女人突然出現(xiàn)又消失，諾特感到“某些事情在他眼前傾覆”（Ray 1984 : 29）；離開酒館后，諾特把一只下水道里的野老鼠看成了他的同學熱羅姆·邁耶，這只野老鼠在狼吞虎咽地吃一把把谷子，同時一條油膩的繩子在鞭打他的腿。貝斯給出了古怪的解釋：“你所處的維度變換了，你的感官在反抗（……）這一切都是真實的，但處在看見和位于時間中的看見之間，就像你現(xiàn)在這樣”（Ray 1984 : 26）?；氐郊抑?，貝斯在諾特家人面前將諾特看見的一切歸結(jié)于他發(fā)燒的臆想和胡話：“他病了，把他帶回來很難，他一路上都在說胡話”（Ray 1984 : 29），奇幻的出現(xiàn)一方面可以歸因于主人公身處的維度/世界發(fā)生了變化，另一方面可以被歸結(jié)于發(fā)燒與胡話。同時，奇幻的出現(xiàn)還可以被歸結(jié)于“可怕的巧合”（Ray 1984 : 31）。諾特在床上聽見了一陣清亮的巨響，一堆石頭打穿了門窗玻璃，在房屋里彈跳，隨后一股猛烈的火焰吞噬了窗簾。然而這似乎是一場巧合， “瑪麗承擔了責任：她為了熱茶點燃了一個酒精爐。至于掉落的石頭，需要承認的是當時由于秋雨隱蔽的作用，一部分房屋正面的三角楣被壓碎”（Ray 1984 : 31）。諾特經(jīng)歷的不符合常理的事件似乎是由于偶然闖入了超自然世界，又似乎可以歸結(jié)于發(fā)燒引起的譫妄與偶爾的巧合。

超自然事件繼續(xù)出現(xiàn)，夢境、幻想與現(xiàn)實之間模糊不清的界限使人們陷入猶疑，無法確定超自然世界是否存在。主人公諾特偶然在紅色書本中發(fā)現(xiàn)了幾頁手寫的插入頁，講述了如何喚醒黑色力量以及如何與恐怖力量進行交易，提到了墮落天使與存在于人類和墮落天使之間的中間世界，即屬于“大夜色”的世界。諾特在深夜遭到了某種黑色霧團般的怪物的襲擊，然而讀者無法確定這場襲擊究竟屬于現(xiàn)實還是虛幻。一方面，奇幻事件似乎確實上演，諾特在各種感官上清楚地感受到了怪物的存在。嗅覺上，他在回房間前經(jīng)過蘇丹上尉門前時聞到了香煙的味道，走進蘇丹房間里也聞到了香煙味，但他感覺到另一種更為溫柔的花朵和水果的味道掩過了香煙的味道；聽覺上，諾特聽見“你從哪里來，美麗的云彩……”的歌聲而從夢中驚醒，隨后聽到門響與上樓的腳步聲，是“非常疲倦之人沉重而緩慢的腳步”（Ray 1984 : 35），因此確定是瑪麗小姐，隨后床的另一側(cè)發(fā)出聲響，他確定有人在房間里行走；觸覺上，他知道有重量壓在了床上并且感到重量在移動，當他把手伸向紅色絲綢床罩凹陷的地方時，“他的手被某種可憎的東西抓住、拉伸和抓傷”（Ray 1984 : 35）；視覺上，他能看見兩只巨大的手印的凹陷，通過透過門進來的月光，他看到了“不成形并且非常黑”（Ray 1984 : 36）的物體，在出現(xiàn)了另一個超越人們認知的可怕的存在后，前一團黑霧化成了跟隨月光的一抹煙霧并消失，在陷入睡眠之前，“他看見了一個巨大的影子處于他與小夜燈的燈光之間”（Ray 1984 : 36），它比黑夜更加黑暗，帶著一股如此巨大而強烈的憂傷。嗅覺、聽覺、觸覺和視覺的描寫使事件的真實感大大增加。另一方面，奇幻事件可能只是酒精作用下的夢境或幻想。諾特當晚睡覺前喝了三杯威士忌，當他從夢中驚醒時，“嘴里還有威士忌的味道，苦澀而黏稠，但他的精神卻似乎非常清晰，沒有一絲酒意”（Ray 1984 : 35），讀者無法判斷他是否仍因酒精而處在夢境或臆想之中。在描述與怪物的對峙過程時，“感受”一詞多次出現(xiàn)：“我真的感受到就是她”（Ray 1984 : 35）；“他沒有聽見任何聲音，但能感受到他身邊有怪獸般的呼吸聲”（Ray 1984 : 36）；“他沒有聽到任何撞擊的聲響，但能感受到神秘的敵人落敗了并且經(jīng)受痛苦”（Ray 1984 : 36）；“他確定感受到瑪麗在這黑暗的旋風中晃動”（Ray 1984 : 36）；“這個東西將重新獲得力量，同樣的，他感受到了”（Ray 1984 : 36）……“感受”的反復出現(xiàn)使敘述的主觀色彩增強，一切可能都只不過是諾特的幻想。當黑色霧團一般的怪物消失后，諾特突然感到困意，陷入了睡眠和遺忘。他在向好友敘述這段經(jīng)歷時說道：“一個噩夢，不是嗎？一個特別的夢?！保≧ay 1984 :37），因此，一切怪異事件有可能只是在諾特腦海中發(fā)生的想象與夢魘。

怪異事件的發(fā)生讓人們懷疑超自然存在或許介入了日常生活，這種怪異可以用自然世界中的理性因素解讀，將其理解為夢境與幻想，但其中無法解釋的部分使最初植入的現(xiàn)實世界開始動搖甚至崩塌，超自然世界逐漸逼近。

三、超自然世界的勝利

在讀者猶豫不決時，奇異事件不斷疊加，這使得由其他法則控制的嚴密一致的超自然世界的存在成為可能，使讀者傾向于相信超自然世界的存在。第四章中懸疑事件的接連發(fā)生為超自然世界的勝利奠定了基礎。這章中的敘述視角不斷轉(zhuǎn)變，從布魯斯小姐等待一位神秘男人到家中做客并被男人打穿腦袋，到諾特在蘇丹上尉的房間里翻著紅皮書，再到警察分局局長桑德斯和秘書波爾塔勒談論最近發(fā)生的兩起命案：布魯斯小姐在家中被人殺死以及邁耶的尸體被從臭水溝中打撈出來，到諾特看見梅爾并認為她長得像圣人皮爾謝里，再到梅爾在夜晚碰見一個提議去她家的古怪陌生的男人并被男人用圍巾勒死，最后到警察們討論案情并由法醫(yī)為梅爾驗尸?？此苹靵y的敘述中夾雜了三起接連發(fā)生的謀殺案，懸疑和恐懼色彩被這種敘述方式放大。同時，讓·雷借警探之口暗示這些謀殺案并非普通的謀殺，桑德斯認為“空氣中存在著不祥的東西，就像在流感期間一樣”（Ray 1984 : 58），這賦予了謀殺案超自然的色彩。三樁看似普通卻又撲朔迷離的謀殺案在后文中都找到了答案，諾特對好友坦白：“根據(jù)紅書的法則，我需要殺三次人”（Ray 1984 : 58），他接受了黑暗力量的意志并按照其原則而行動。

在諾特按照紅色書本內(nèi)的指示殺掉三個人后，奇幻世界逐漸降臨，奇幻世界勝利表現(xiàn)為現(xiàn)實世界中看似不可能的事情在奇幻世界中被認為是合情合理的，奇幻秩序逐漸取代現(xiàn)實世界秩序，主人公完全接受了奇幻世界的秩序并按照它行動，最終失去了自我。

首先，現(xiàn)實世界中看似不可能或不存在的事物在奇幻世界中是確實存在的。在奇幻世界中，死人可以通過某種法則被帶回人世間并附著在他人身上成為活死人。諾特在殺掉三個人后終于重見阿爾法酒館，他到酒館中找到了羅密歐娜并且在她身上看見了瑪麗的存在，他將瑪麗從死亡中帶回并附著在了羅密歐娜身上?，旣惗啻翁岬阶约旱乃劳觯骸拔乙呀?jīng)死了很多年了，孩子?！保≧ay 1984 : 49）；“您把我從墳墓中喚醒就為了這個！”（Ray 1984 : 49）；“你把我從死亡中喚醒，為了讓我成為你的一件東西……”（Ray 1984 : 52），瑪麗因諾特遵從黑暗力量的指示行事而成了活死人。

其次，奇幻具有自己獨立的一套秩序，它取代了現(xiàn)實世界的秩序，且主人公完全接受了奇幻世界秩序。人類居住的世界和墮落天使居住的世界之間存在一個中間維度，進入這個中間維度的人將從現(xiàn)實世界中消失，生活在過去的回憶中，但人如果犯錯將會被驅(qū)趕出中間維度。諾特在與瑪麗相認后便生活在阿爾法酒館，享受著舒適的生活和瑪麗的愛情，這時他已經(jīng)不再存在于現(xiàn)實世界中，人們認為諾特失蹤了。阿爾法酒館處于一般人類難以到達的中間維度中，“對于桑德斯警官和其他人來說，這個酒館并不存在，因為它連同諾特的生命都存在于桑德斯局長和其他居民的時間之外?！保≧ay 1984 :50）諾特離開酒館，穿過外面熱鬧的人群，人們卻看不見他，因為“他們在人們的時間外活動”（Ray 1984 : 52）。這個中間維度實際是由記憶碎片組成的過去的世界，諾特回到家中看見了死去多年的家人們，家人們看見瑪麗身旁50多歲的諾特卻并未感到驚訝，而是如同往常一樣。屋子里發(fā)生的一切“都是過去的畫面”（Ray 1984 : 52），他在其中漂泊。然而，人類會因犯錯而被驅(qū)逐出中間維度，回到現(xiàn)實世界。蘇丹上尉是世界上最后一個書之惡魔并且是諾特的生父，諾特因猜忌蘇丹上尉和瑪麗在一起而將他掐死，他因殺死了書之惡魔而被驅(qū)逐出中間維度。中間維度形成了自己一套相對完整的法則，解釋了諾特的失蹤與重現(xiàn)。最能體現(xiàn)奇幻世界勝利的是奇幻世界秩序被完全接受，諾特逐漸了解了中間維度的真相，并且接受了這個世界的法則，“諾特看見瑪麗穿著一條布滿黑色的羊毛厚裙子，而不是羅密歐娜離開阿爾法酒館時穿的織有銀線的、輕薄的蠶絲衣服。但他接受這一切，如同這符合事物的規(guī)則一般”（Ray 1984 : 51）。

最后，正如巴羅尼安所說，“讓·雷奇幻主義的本質(zhì)是非人類實體和人類的關(guān)系”?Jean-Baptiste Baronian, op.cit., p.236.，隨著超自然世界的建立，兩者的力量對比顯露了出來，墮落天使獲得了勝利而主人公迷失了自我。紅皮書中存在關(guān)于墮落天使與人類關(guān)系的描述，“人類無法引起墮落天使的興趣，因此天使們不愿意為了直接混入人類生活而離開他們的住處（……），但我們需要承認存在一個中間的世界，那是屬于‘大夜色’的世界（……），大夜色擔心被發(fā)現(xiàn)，擔心發(fā)現(xiàn)他的人類的認知會形成對他的防御，會削弱他的力量?！保≧ay 1984 : 33）雖然人類在墮落天使眼中微不足道，但他們每隔一段時間就屈尊留意人類，使人類似是而非的確信變得錯亂，向人類傳遞驚駭與恐懼，甚至使人類變質(zhì)墮落、血肉腐化。在小說結(jié)尾，墮落天使“大夜色”的身份曝光，他正是諾特多年的好友貝斯，他知曉諾特未來殘酷的命運，出于憐憫試圖將諾特留在過去，一直在諾特身旁默默觀察。然而他為了隱藏自己身份的秘密只能背叛諾特，于無形中引導諾特走向殺戮的命運與腐化墮落，最終諾特為了追尋虛妄的過去而喪失了人性與自我。

值得一提的是，奇幻世界并非獲得了百分之百的勝利，真相仍有留白，正如法國文學理論家茨維坦·托多羅夫（Tzvetan Todorov）所說，“一旦選擇了一種或另一種答案，我們就離開奇幻進入了另一種相似的文類?！?Tzvetan Todorov.Introduction à la littérature fantastique, Paris : édition Seuil, 1970, p.29.諾特經(jīng)歷了奇幻事件并揭開了奇幻世界的面目，然而他曾在短期內(nèi)喪失了全部親人，執(zhí)著于過去，執(zhí)著于今天與昨天相同，多年獨居，很少外出，其孤僻古怪的性格特點不排除他患有精神疾病的可能，這使真相并非絕對單一。諾特夜晚看見的黑色陰影、進行的三起謀殺與他的失蹤仍然可能從現(xiàn)實角度尋找到答案，如瘋癲、臆想、夢境與陰謀等，讀者雖然傾向于相信奇幻世界的存在，但仍不可避免地心存疑慮。

結(jié) 語

在《大夜色》中，讓·雷筆下超自然世界的構(gòu)建遵循著嚴密的邏輯。小說最初展現(xiàn)了充滿現(xiàn)實感的自然世界和正常的能夠理性思考的主人公，然而陰森昏暗的日常生活與停滯靜止的世界顯示出現(xiàn)實的異常與超自然現(xiàn)象存在的可能，顯露出超自然世界的端倪。奇幻事件陸續(xù)出現(xiàn)，既可以用超自然因素解釋，也可以用理性因素解讀，但最初植入的現(xiàn)實感開始動搖與減弱，另一個世界逐漸逼近。奇幻事件繼續(xù)疊加，這使由其他法則控制的嚴密一致的超自然世界的存在成為可能，超自然世界逐漸清晰，之前發(fā)生的無法解釋的事件都可以由它解釋，它漸漸取代現(xiàn)實世界，最終獲得了勝利。

基于嚴密邏輯構(gòu)建的超自然世界是讓·雷奇幻創(chuàng)作的主要特點。超自然世界對于奇幻文學來說是不可或缺的，因此讓·雷之前的奇幻作家或多或少地涉及對超自然世界的構(gòu)建，但這種構(gòu)建是不完全的，偏重于對各種超自然現(xiàn)象的描寫，而并未基于邏輯構(gòu)建起相對完整的超自然世界。讓·雷筆下的超自然世界則是一個相對完整的、獨立的整體，他通過嚴密的邏輯在現(xiàn)實世界中構(gòu)建出了能夠解釋自身存在的超自然世界，構(gòu)建出了一個明顯、具體而區(qū)別于現(xiàn)實世界的陌生的世界、陌生的現(xiàn)實，如《龐康史萊格醫(yī)生的奇異研究》（Les étranges études du Docteur Pankenschlaeger）中鄰近現(xiàn)實、不可見也無法進入的處在另一個維度的超自然世界，《美因茲的圣詩集》（Le psautier de Mayence）中存在于靜止大海之上的將水手困住的超自然世界，《馬爾佩蒂》（Malpertuis）中和名為“馬爾佩蒂”的房屋重合、充斥著墮落神靈的超自然世界……讓·雷筆下的超自然世界建立在現(xiàn)實世界和日常生活之上，它先是在日常生活的事件中隱約顯現(xiàn)出來，隨后奇幻事件的出現(xiàn)使現(xiàn)實世界發(fā)生動搖，最后超自然世界中古怪甚至恐怖的規(guī)則完全顛覆人類的常識與認知，看似熟悉實則陌生的超自然世界最終得以構(gòu)建。

基于嚴密邏輯構(gòu)建的超自然世界不僅是讓·雷獨特的奇幻寫作特點，同時體現(xiàn)了奇幻文學的內(nèi)在特點。帕斯卡爾·杜朗（Pascal Durand）指出，“奇幻文學中描述的是被非理性入侵的世界，要求讀者能拋棄自己的懷疑，這需要非理性世界以及其建立的過程遵循嚴密的邏輯”?Pascal Durand.? Rhétorique de l’explication dans le récit fantastique : une lecture de La ruelle ténébreuse de Jean Ray ?.études francophones, Vol.23, No.1-2, 2008, p.11.。奇幻文學的內(nèi)在特點是通過和現(xiàn)實世界法則斷裂的奇異事件在自然世界中上演超自然事件，逐漸從小說開頭引入的自然秩序過渡到由超自然事件引入的另一種秩序，從自然世界過渡到由超自然法則控制的另一個世界。一種秩序取代另一種秩序，一個世界取代另一個世界，奇幻小說主要的形式活力就來自這種敵對關(guān)系之間的張力。讓·雷通過嚴密的邏輯構(gòu)建了日常世界和奇幻世界這兩個世界，并且在從日常世界向奇幻世界過渡的過程中讓兩者交織與碰撞，令讀者在相信處于正常世界時心懷恐懼，在相信奇幻世界存在時心存猶疑，利用兩種秩序之間的“矛盾”與“隱形的排斥”?Irène Bessière.Le récit fantastique : la poétique de l’incertain.Paris : Larousse, 1973, p.57.制造出不可磨滅而扣人心弦的奇幻。