汪超 杜芳

一、舞臺(tái)行動(dòng)中節(jié)奏的具體表現(xiàn)

舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)演員來(lái)說(shuō)，可以分為內(nèi)部行動(dòng)和外部行動(dòng)，其中內(nèi)部行動(dòng)即指心理行動(dòng)，外部行動(dòng)指形體、語(yǔ)言行動(dòng)。

（一）內(nèi)部行動(dòng)中的節(jié)奏

內(nèi)部行動(dòng)節(jié)奏即心理節(jié)奏，是人物的思想情感的類型及程度。就表演而言，內(nèi)部行動(dòng)是外部行動(dòng)的基礎(chǔ)，外部行動(dòng)要以內(nèi)部心動(dòng)為依托，基于內(nèi)部行動(dòng)的刺激來(lái)做出相應(yīng)的外部行動(dòng)，二者有密切的邏輯關(guān)系。就演員而言，需要在規(guī)定情境之下，對(duì)角色的內(nèi)部行動(dòng)進(jìn)行了解，明確在每個(gè)情境之下角色內(nèi)心的所思所感以及心理變化情況，直到完整地把握角色在話劇中整體的情感走向與變化，這也就掌握了角色內(nèi)部行動(dòng)的節(jié)奏。演員要仔細(xì)分析這種節(jié)奏，無(wú)論是歡喜還是難受，通過(guò)規(guī)定情境精確地把握住它的“度”，即情感的強(qiáng)弱，如果極其強(qiáng)烈，代表演員當(dāng)前的心理節(jié)奏很強(qiáng)，內(nèi)心的起伏大。如果情感變化快，那么心理節(jié)奏的變化也快，表現(xiàn)為脫離某種情緒快、從一種情緒快速地進(jìn)入到另一種情緒中。明確內(nèi)部節(jié)奏，為進(jìn)一步確定外部節(jié)奏打下基礎(chǔ)。

（二）外部行動(dòng)的節(jié)奏

形體行動(dòng)的節(jié)奏即演員做出現(xiàn)實(shí)舉動(dòng)過(guò)程中的節(jié)奏，通過(guò)四肢、面部乃至頭發(fā)等形體方面的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)各種動(dòng)作，演員在表演中的各個(gè)動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是一個(gè)連貫的過(guò)程，能夠展現(xiàn)一種客觀規(guī)律，這種規(guī)律就是節(jié)奏。演員在表演中的形體動(dòng)作必須要有意義，即一舉一動(dòng)都帶有目的性和指向性，能夠給舞臺(tái)上的其他演員和舞臺(tái)下的觀眾準(zhǔn)確地傳達(dá)某個(gè)信息。而把握好形體行動(dòng)的節(jié)奏，演員能夠進(jìn)一步將內(nèi)外部的行動(dòng)緊密結(jié)合起來(lái)，即通過(guò)角色內(nèi)心的節(jié)奏，刺激改變外部形體行動(dòng)的節(jié)奏，讓外部形體行動(dòng)有角色內(nèi)心活動(dòng)做支撐，就能很好地展現(xiàn)出形體行動(dòng)的意義，同時(shí)基于角色內(nèi)心的刺激改變外部形體行動(dòng)，靈活地進(jìn)行節(jié)奏的變化，使得內(nèi)部行動(dòng)節(jié)奏與外部行動(dòng)節(jié)奏精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)起來(lái)，互相刺激，彼此促進(jìn)，能夠令形體行動(dòng)更加準(zhǔn)確、富有感染力。

語(yǔ)言行動(dòng)的節(jié)奏就是演員在舞臺(tái)上說(shuō)話的節(jié)奏，主要體現(xiàn)在語(yǔ)言力度、語(yǔ)言速度、語(yǔ)言的張弛等方面。語(yǔ)言行動(dòng)節(jié)奏的設(shè)計(jì)依據(jù)為規(guī)定情境，基于規(guī)定情境中角色要說(shuō)的話、內(nèi)心情感、對(duì)于對(duì)手的態(tài)度等，設(shè)計(jì)好語(yǔ)言的節(jié)奏。然后令對(duì)手產(chǎn)生影響，并激發(fā)出相應(yīng)的情感。為了讓觀眾準(zhǔn)確地感受到角色的情緒，并引發(fā)觀眾的共鳴，語(yǔ)言行動(dòng)要求必須要具有充足的感染力?；诮巧膬?nèi)部行動(dòng)節(jié)奏，讓聲音的節(jié)奏根據(jù)內(nèi)部節(jié)奏合理地進(jìn)行變換，讓觀眾和對(duì)手演員很清晰地感受到自己情緒的類型和程度。比如說(shuō)極快的語(yǔ)速、強(qiáng)烈的語(yǔ)速，能夠表現(xiàn)角色著急的情緒，斷斷續(xù)續(xù)、重復(fù)的語(yǔ)言，能夠表現(xiàn)出角色的緊張、慌亂。通過(guò)這樣的語(yǔ)言節(jié)奏設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物當(dāng)前的境遇、內(nèi)心活動(dòng)。

二、表演節(jié)奏控制需考慮的因素

表演節(jié)奏受多方面因素的影響，了解這些因素，有助于進(jìn)一步明確節(jié)奏的調(diào)整要求。

（一）話劇風(fēng)格與體裁

對(duì)于表演節(jié)奏的把控，首先需要考慮到話劇的風(fēng)格與體裁，不同類型的話劇對(duì)于演員表演節(jié)奏的要求是不一樣的。因?yàn)椴煌?jié)奏呈現(xiàn)出來(lái)的情感基調(diào)不同，因此不同的風(fēng)格體裁會(huì)對(duì)演員的表演節(jié)奏形成一定的制約。目前話劇風(fēng)格體裁有很多，包括喜劇、悲劇、現(xiàn)代劇、先鋒劇等，這就需要演員基于話劇風(fēng)格，調(diào)整自身的表演創(chuàng)作節(jié)奏，從而和話劇的風(fēng)格相統(tǒng)一。喜劇一般有著較快的節(jié)奏，且還可能比較跳躍，要求演員要收放自如，能迅速展現(xiàn)出某種情緒然后又改變，同時(shí)適度夸張，突出喜劇效果。在演喜劇時(shí)，外部動(dòng)作節(jié)奏無(wú)論是形體還是語(yǔ)言，節(jié)奏的幅度、力度都要更加的充沛，這樣能夠進(jìn)一步調(diào)動(dòng)觀眾情緒，使其在這種夸張中感受到奇妙和喜感。而悲劇的節(jié)奏相對(duì)就要緩慢一點(diǎn)，節(jié)奏要更加貼近現(xiàn)實(shí)，避免過(guò)度的夸張給觀眾帶來(lái)荒誕感，這樣會(huì)影響戲劇的表達(dá)。內(nèi)部節(jié)奏以悲情為基調(diào)，外部節(jié)奏表現(xiàn)要平穩(wěn)而有力，這樣能夠讓表現(xiàn)出的情緒更有震撼力。而現(xiàn)代劇的情感相對(duì)來(lái)說(shuō)更加復(fù)雜，會(huì)同時(shí)具備喜劇元素和悲劇元素，這需要演員具有一定的適應(yīng)能力，能夠及時(shí)調(diào)整內(nèi)外部的節(jié)奏。

（二）規(guī)定情境的限制

演員的表演受到了規(guī)定情境的嚴(yán)格制約，規(guī)定情境中明確了事件、行為、語(yǔ)言以及角色的性格，對(duì)于演員而言自己的表演必須要符合規(guī)定情境的要求，這也就對(duì)演員的節(jié)奏設(shè)計(jì)產(chǎn)生了較大的限制，不同性格的人外部節(jié)奏展現(xiàn)具有一定的差異，比如說(shuō)溫和的人總是溫聲細(xì)語(yǔ)，舉止輕柔；活潑的人說(shuō)話速度快、情緒略微夸張，行為動(dòng)作也比較的快。而面臨不同的事件，人們的反應(yīng)也是不一樣的，這樣也會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏的差異。演員需要根據(jù)規(guī)定情境的種種限制，來(lái)開(kāi)展各種行動(dòng)，體現(xiàn)出相應(yīng)的節(jié)奏。但是為了讓表演更加扣人心弦，有更好的舞臺(tái)效果，演員在受規(guī)定情境制約的同時(shí)，也要進(jìn)行適度的表演創(chuàng)作和創(chuàng)新，讓人物具有特點(diǎn)能夠更加抓人眼球，這樣既能夠較好地展現(xiàn)劇本限定中的規(guī)定情境，同時(shí)也能使表演與整體的舞臺(tái)相匹配，使得畫(huà)面更和諧、情感更恰當(dāng)、情節(jié)更精彩。

（三）話劇創(chuàng)作各因素的指引

一場(chǎng)話劇的創(chuàng)作者眾多，包括演員和眾多的幕后人員，幕后人員又包括了導(dǎo)演、道具組、服裝組、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)等。從戲劇藝術(shù)整體的呈現(xiàn)來(lái)看，導(dǎo)演雖然是一個(gè)幕后人物，但是他是演員表演與舞臺(tái)美術(shù)的主要構(gòu)思者和創(chuàng)作者，其審美和創(chuàng)作意圖對(duì)于整個(gè)話劇會(huì)產(chǎn)生較大的影響，因此演員對(duì)于節(jié)奏的把控，還應(yīng)遵循導(dǎo)演的創(chuàng)作指引。當(dāng)然，導(dǎo)演的指引與演員獨(dú)立的表演創(chuàng)作并非對(duì)立的關(guān)系，而是相輔相成互相作用的。演員在對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，就需要融入導(dǎo)演的指引和建議。一方面懷揣熱情做好案頭工作，基于自己的理解進(jìn)行排練，在排練中不斷地和導(dǎo)演進(jìn)行溝通交流，明確角色的內(nèi)心節(jié)奏，控制自己的語(yǔ)言和動(dòng)作節(jié)奏，自己也可以在導(dǎo)演規(guī)定范圍內(nèi)，對(duì)于節(jié)奏進(jìn)行適度的變化，比如說(shuō)共同確定心理節(jié)奏之后，以自己的方式來(lái)展現(xiàn)出語(yǔ)言和形體節(jié)奏，這種細(xì)節(jié)性的調(diào)整也能夠給導(dǎo)演獲取更多的靈感，如若能夠得到導(dǎo)演的認(rèn)可，就可以保持這樣的節(jié)奏，給話劇節(jié)奏帶來(lái)多樣性。

而舞臺(tái)設(shè)計(jì)者對(duì)于空間的布局、音響設(shè)計(jì)者對(duì)于背景音樂(lè)等聲音的把控也會(huì)對(duì)演員節(jié)奏產(chǎn)生影響，雖然其影響力度遠(yuǎn)沒(méi)有導(dǎo)演大，但是如果做好這些細(xì)節(jié)處的節(jié)奏控制，能夠使得舞臺(tái)整體更加的和諧。話劇舞臺(tái)這個(gè)空間本身就要求演員要適度地放大自己的動(dòng)作幅度與音量，以便于觀眾更好地觀賞，同時(shí)挑戰(zhàn)自己在舞臺(tái)上的位置和角度，將想要展現(xiàn)的動(dòng)作、神態(tài)能夠更清晰或以更動(dòng)人的形式呈現(xiàn)給觀眾。

比如說(shuō)迎面觀眾，可以讓觀眾清晰地看到自己的一舉一動(dòng)，同時(shí)也能讓觀眾有一種處于戲中的感覺(jué)；而側(cè)向觀眾面對(duì)其他角色，又能讓觀眾回歸旁觀者的狀態(tài)。再如聲音，自己動(dòng)作的幅度要配合聲音的幅度，跟隨著背景音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)念臺(tái)詞，這樣能夠讓聲音如同音樂(lè)一般富有感染力。

三、演員在創(chuàng)作中如何把握節(jié)奏

演員在表演創(chuàng)作中，掌握節(jié)奏的控制方法是非常重要的，這可謂是演員表演生命力的必備要素。因此演員必須要認(rèn)識(shí)到節(jié)奏的重要性，明確表演節(jié)奏的含義，并學(xué)會(huì)如何去調(diào)整自己的表演節(jié)奏。

（一）角色節(jié)奏要配合整體節(jié)奏

每種話劇由于風(fēng)格體裁不同，都有其獨(dú)特的節(jié)奏基調(diào)，這個(gè)基調(diào)對(duì)于演員的表演節(jié)奏也提出了要求。演員必須要把握話劇的整體節(jié)奏感。

對(duì)此，從拿到劇本開(kāi)始，演員需要認(rèn)真、反復(fù)地進(jìn)行研讀，了解劇本中角色的行動(dòng)線索，掌握整體的劇情發(fā)展，認(rèn)真地聽(tīng)取導(dǎo)演的闡述，在排練至演出的過(guò)程中不斷地捕捉整體的節(jié)奏并進(jìn)行配合。話劇的整體節(jié)奏貫穿整個(gè)話劇的始末，也就貫穿了演員表演創(chuàng)作的始終，演員必須要根據(jù)整體節(jié)奏，約束著每個(gè)階段的自己個(gè)人的表演節(jié)奏，使個(gè)人節(jié)奏服從全局。

（二）角色節(jié)奏設(shè)計(jì)以性格為基礎(chǔ)

在規(guī)定情境中，性格是影響角色節(jié)奏最主要的因素。角色不同的性格進(jìn)一步?jīng)Q定了其行為和表達(dá)方式。通過(guò)精準(zhǔn)地表現(xiàn)出角色性格相對(duì)應(yīng)的行為和表達(dá)方式，來(lái)讓觀眾感受到角色的性格特征。性格會(huì)進(jìn)一步指引人物對(duì)各種客觀事物呈現(xiàn)不同的態(tài)度，這樣演員在表演中，對(duì)不同的事物也要有不同的節(jié)奏。演員在表演中，如果能夠明確角色性格與角色行動(dòng)之間的關(guān)聯(lián)，就能夠有效合理地安排舞臺(tái)行動(dòng)，為角色設(shè)計(jì)出獨(dú)特的舞臺(tái)行動(dòng)，展現(xiàn)角色的特色與魅力。根據(jù)性格對(duì)演員的外部行動(dòng)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需要根據(jù)規(guī)定情境靈活設(shè)計(jì)出演員的反應(yīng)。比如說(shuō)一個(gè)性格狡詐、機(jī)靈的人，面對(duì)各種艱難的處境就越是能夠靈活應(yīng)變化險(xiǎn)為夷，他們的動(dòng)作、語(yǔ)言都不會(huì)有太長(zhǎng)時(shí)間的僵持和停頓，很迅速、自然地就可以應(yīng)對(duì)，對(duì)對(duì)方跑過(guò)來(lái)的難題對(duì)答如流。而對(duì)于性格老實(shí)單純的人，一般沒(méi)有遇到過(guò)什么社交險(xiǎn)境，因此當(dāng)被質(zhì)疑、盤問(wèn)時(shí)，身體就會(huì)變得很僵硬，四肢動(dòng)作緊張不自然，回應(yīng)慢需要思考較長(zhǎng)的時(shí)間，說(shuō)話也是吞吞吐吐，聲音發(fā)緊。

可以看到，對(duì)不同角色性格與行動(dòng)的內(nèi)部關(guān)聯(lián)有清晰的了解并非易事，這需要演員進(jìn)行大量的日常積累，才能在拿到劇本、明確角色的性格之后，能夠迅速地對(duì)角色應(yīng)有的反應(yīng)做出合理的判斷，演員在自己日常生活中必須要有敏銳的觀察力，了解不同人、不同事的不同行動(dòng)。

（三）利用節(jié)奏為人物打造亮點(diǎn)

基于當(dāng)前話劇藝術(shù)形式的多樣化與市場(chǎng)化，要求演員必須要通過(guò)節(jié)奏控制使得表演富有趣味性，這更多地需要演員把控好自己的外部行動(dòng)，前后節(jié)奏構(gòu)成反差亦或是突然的刺激，使觀眾在主觀預(yù)見(jiàn)與演員意外節(jié)奏中的呈現(xiàn)形成鮮明的對(duì)比，讓觀眾有一種反差感，這樣就能較大地激發(fā)觀眾的情緒，引起觀眾的興趣，使得表演創(chuàng)作更具有新意。

隨著話劇的不斷發(fā)展，對(duì)于演員提出了越來(lái)越多的要求，而表演領(lǐng)域中的核心問(wèn)題之一節(jié)奏也被越來(lái)越多的理論和實(shí)踐者所重視。本文站在實(shí)踐的角度談?wù)摿搜輪T應(yīng)當(dāng)如何控制節(jié)奏，演員應(yīng)當(dāng)不斷提升自己的表演實(shí)力，把控好節(jié)奏，最終更好為表演藝術(shù)服務(wù)。