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        苗族服飾在苗族舞蹈編創(chuàng)中的應(yīng)用

        2021-12-05 17:47:15程利華
        紡織報告 2021年11期

        程利華

        (上饒幼兒師范高等專科學(xué)校,江西 上饒 334000)

        苗族作為我國少數(shù)民族之一,擁有神秘且多彩的民族文化。歷經(jīng)千百年的發(fā)展,苗族人創(chuàng)造了富有民族特色的苗族舞蹈,包括蘆笙舞、木鼓舞、花鼓舞、湘西鼓舞等豐富多樣的歌舞種類[1],隨之產(chǎn)生了多彩的苗族服飾,且服飾圖案和舞蹈、音樂一起映射了民族歷史,體現(xiàn)了豐富的文化內(nèi)涵。另外,苗族舞蹈是一種中國民族民間舞,相較于其他舞種,要求嚴(yán)格按照舞種元素、動作動律加以二次編創(chuàng),必須保留之前的動作元素,但不可完全照抄原版,這就增加了苗族舞蹈編創(chuàng)的難度。舞蹈服飾和舞蹈編創(chuàng)之間具有非常緊密的關(guān)聯(lián),前者可為后者提供很多思路和想法。本研究主要闡述舞蹈編創(chuàng)中苗族服飾的應(yīng)用策略。

        1 基于服飾支系的分類,獲得編創(chuàng)新思路

        通過查閱苗族服飾的相關(guān)資料了解到:苗族以分支繁多復(fù)雜、文化豐富多彩而聞名于世,不同的支系有著不同的稱謂,人們通常依據(jù)具體的支系來劃分服飾類型,為苗族舞蹈編創(chuàng)人員提供了新思路[2]。當(dāng)前,我國關(guān)于苗族服飾的理論研究已十分清晰地劃分了苗族支系,然而尚沒有明確苗族舞蹈的地域分類,大多僅將其大致歸類為苗族舞蹈,導(dǎo)致編創(chuàng)人員無法準(zhǔn)確識別苗族舞蹈的地域區(qū)別,從而對苗族舞蹈編創(chuàng)造成一定的不利影響。

        通過研究相關(guān)理論,結(jié)合苗族支系的服飾類型,可將苗族服飾劃分成多個種類[3],包括:(1)紅苗服飾。該支系主要分布在我國湘西、川東南、黔東南及鄂西南區(qū)域,衣以蠟繪花于布而染之,且花紋似錦;(2)青苗服飾。該支系主要分布在貴陽原貴筑縣向西區(qū)域,衣為青色;(3)白苗服飾。該支系屬于較為古老的苗族服飾因子的繼承者,今天依然保留著簡樸的生態(tài),衣為白色;(4)黑苗服飾。該支系的分布區(qū)域較廣,服飾比較樸素,常著黑衣、黑裙;(5)花苗服飾?;缡且粋€較大的支系,衣為古老的貫首服,沒有袖子,襯套可用于襯墊披肩。其中,女上衣是對襟衣,沒有領(lǐng)子,前胸、后背、兩袖都飾滿了精美的蠟染圖案,后腰是大面積的挑花;男子上裝是襟蠟青衣。

        不同支系的服飾色彩、材質(zhì)和飾品等存在很大的差異,因此,在苗族舞蹈編創(chuàng)過程中,應(yīng)以支系劃分為出發(fā)點,在視覺上對舞蹈服飾支系進行更加清晰的定位,并能更加清晰和直接地界定文化、生活、舞蹈結(jié)構(gòu)及舞蹈動作。

        2 基于傳統(tǒng)苗族飾品,挖掘舞蹈新動作

        對于苗族服飾而言,銀飾是至關(guān)重要的一大特色。苗族服飾及其銀飾的關(guān)鍵特征在于不論如何變易,都可以與生活環(huán)境相融合,體現(xiàn)出和諧之美。在苗族舞蹈編創(chuàng)過程中,可立足于銀飾的視覺點對部位動作編創(chuàng)的絕、精、細等特征進行強化,更好地抓住某個動作、深挖某個動律,先小后大,先精后絕,為觀眾帶來小部分、多角度的視覺體驗,豐富和優(yōu)化苗族舞蹈動作。以《水姑娘》為例,在這一苗族舞蹈編創(chuàng)過程中,編創(chuàng)人員借鑒了傳統(tǒng)苗族飾品的特點。傳統(tǒng)苗族女子會穿戴很多銀飾,但銀飾較重,若舞蹈表演者也穿戴幾斤重的銀飾,往往會影響舞蹈動作,所以可選用銅片和銅鏈替代沉重的銀飾,制作出更加鮮艷和亮麗的苗族舞蹈服飾,有利于舞蹈表演者更好地表現(xiàn)花朵、浪花、湖畔等美好意象。

        3 基于背篼與肚兜,研究舞蹈新道具

        在中國,背篼是用來背負重物的工具,肚兜是婦女的防護衣物,如今已逐漸演變成服飾的美飾輔件。在傳統(tǒng)苗族舞蹈中,常常將背篼與肚兜作為簡單的裝飾性服飾,但若在舞蹈作品編創(chuàng)過程中將其當(dāng)作重要道具,可能會呈現(xiàn)出一番新景象,如苗族舞蹈《花背篼》,以苗族特有的背篼作為表演道具,為觀眾展現(xiàn)了生動活潑的苗族姑娘形象,也讓人們體會到苗族舞蹈的特色,帶給觀眾更獨特的感受。

        4 基于苗族服飾花紋、色彩與圖案,探究編創(chuàng)的新形式

        在苗族舞蹈編創(chuàng)過程中,舞臺調(diào)度發(fā)揮著非常重要的作用,可劃分成點、線、面、體等,還可細分為高低、空間、層次等變化[4]。苗族服飾紋樣造型和風(fēng)格豐富多樣,包括幾何紋、動物紋(蝴蝶紋、龍紋、魚鳥紋等)、植物紋,這些紋樣都有規(guī)律性、重復(fù)性及對稱性等特點,常以深藍色、黑色等暗色為底色,以紅色、黃色等鮮艷的顏色為輔色。同時,苗族服飾紋樣的線條干凈明了,包括九格織花樣紋、連續(xù)十字紋及挑花幾何紋等。在苗族舞蹈編創(chuàng)過程中,編創(chuàng)人員可對苗族花紋的各種線條走向進行深挖和分析,從中獲取更多的創(chuàng)作靈感,以創(chuàng)新舞臺調(diào)度。

        色彩是舞蹈服飾中最關(guān)鍵的一部分,自身就有敏感、醒目及活躍等特點。在人類漫長的發(fā)展歷史中,又將自身的情感體驗與自然界的色彩進行有機融合,賦予色彩特殊的象征意義,如雪之白代表純潔,春之綠代表和平,血之紅代表恐懼等,這些象征意義被人類廣泛應(yīng)用于舞蹈服飾中,旨在顯著提升舞蹈表演的視覺效果,更好地表達舞蹈作品的情感[5]。以苗族舞蹈《水姑娘》為例,該舞蹈的獨特之處在于對水的模仿惟妙惟肖,巧妙地呈現(xiàn)了水的特征。舞蹈表演者的服飾都極為精致,以銀飾作花環(huán),以藍綠色的百褶長裙展現(xiàn)清澈的流水效果。表演者上身服飾為藍綠漸變色,一個是長袖,一個是無袖,用銀片做出水波紋的樣子,充分展現(xiàn)了水的柔美,進一步豐富了服飾的美感,整個舞蹈表演為觀眾呈現(xiàn)了一幅幅山水美景圖,有利于觀眾更好地理解舞蹈“以情帶舞”的理念,并通過鼓聲與水流聲讓觀眾更好地感受到苗族姑娘對山水的眷戀。再以苗族舞蹈《銀項圈》為例,表演者手持項圈,通過舉項圈、擺項圈、甩項圈展現(xiàn)一派銀光閃爍、熠熠生輝的景象。同時,表演者穿著有繡花金邊的短袖上衣、繡有鮮花和銀鏈的短裙,舞蹈服飾整體為藍紫色;選擇繡花船頭狀的布鞋,猶如踏著波浪,營造了歡快的氣氛。

        圖案作為苗族服飾中必不可少的一部分,蘊含著苗族人真善美的情感;通過古樸與稚拙的藝術(shù)形式,將苗族人的民族文化、民族精神充分展現(xiàn)出來。苗族服飾上的圖案通常都有故事。以“蝴蝶媽媽和十二個蛋”為例,該故事由一代又一代苗族人口口相傳,再用一針一線繡出繽紛絢麗的圖案,為現(xiàn)代人講述了關(guān)于苗族起源的傳說?;诖耍诿缱逦璧妇巹?chuàng)過程中,應(yīng)注重苗族服飾圖案的有效應(yīng)用,豐富整個舞蹈作品的精神文化內(nèi)涵。以苗族舞蹈《花鼓舞》為例,編創(chuàng)者借助裝飾性圖案,讓花鼓舞蹈表演更好地傳情達意,獲得更好的舞臺效果,并能在一定程度上體現(xiàn)與深化舞蹈作品中的人物形象。在舞蹈表演過程中,表演者著裝隆重,頭上佩戴了銀帽式重疊大黑頭帕,耳朵上佩戴了銀飾龍頭耳環(huán),頸部佩戴了3~8根銀花項圈;舞蹈表演服裝上衣選擇鑲花大披肩,下衣選擇鑲花便褲或百褶裙,腰部系著繡花圍腰,腳上穿著女式繡花鞋。由此可見,該舞蹈表演與表演者的服飾色彩、圖案都是相契合的,并與舞蹈內(nèi)涵相融合,讓舞蹈表演充滿生命力,形成了一個完整的藝術(shù)形象。

        5 結(jié)語

        苗族服飾歷經(jīng)千百年的創(chuàng)作與發(fā)展,款式豐富、艷麗奪目,是我國獨特的服飾工藝。為了創(chuàng)作出更具特色、美輪美奐的苗族舞蹈作品,編創(chuàng)者應(yīng)深入了解我國苗族服飾的發(fā)展歷程、地域劃分、風(fēng)格特點、文化內(nèi)涵等,從中獲得創(chuàng)作靈感,如通過苗族服飾分類獲得編創(chuàng)新思路,通過苗族傳統(tǒng)肚兜等挖掘新的舞蹈道具,通過苗族服飾的花紋、色彩及圖案探究舞蹈編創(chuàng)的新形式等,不斷豐富和創(chuàng)新苗族舞蹈的形式與內(nèi)容,更好地展示苗族文化,促進苗族服飾、苗族舞蹈的發(fā)展與創(chuàng)新。

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