周 彤，柏 昕，王春霞，季 平，呂景春

（鹽城工學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，江蘇 鹽城 224051）

中性風(fēng)是指形象打扮具有異性的特質(zhì)，也保留著自身性別的特質(zhì)，是一種陰陽融合的風(fēng)格[1]。中性風(fēng)服裝最直接的解釋就是男女都可穿著的服裝，打破了固有的性別定義，不局限于體貌，使社會(huì)環(huán)境中的兩個(gè)不同端點(diǎn)相互融合，完美展現(xiàn)了陰柔與陽剛的平衡。

1 中性風(fēng)服裝的發(fā)展流變

20世紀(jì)處于動(dòng)蕩顛簸的時(shí)期，女性逐漸脫離家庭步入社會(huì)，開始自我覺醒。女性社會(huì)地位的提升、獨(dú)立堅(jiān)韌的性格外露以及工作環(huán)境的改變，使女性感到傳統(tǒng)裙裝的累贅，開始追求男性化的服裝款式，對(duì)新式潮流的追求也越來越向男性靠攏。經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的大面積發(fā)展，使女性越發(fā)渴望得到與男性平等的社會(huì)地位，女性解放的戰(zhàn)爭(zhēng)開始打響。意識(shí)形態(tài)的覺醒引發(fā)了新的變革，燈籠褲、喇叭褲、牛仔褲、西服等相繼問世，一經(jīng)推出，便受到年輕女性的強(qiáng)烈追捧，中性風(fēng)服裝初具雛形，形成了創(chuàng)新、模糊、變化多端的風(fēng)格特征。

隨著社會(huì)改革、經(jīng)濟(jì)的崛起，追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格自主的中性風(fēng)服裝的發(fā)展受到設(shè)計(jì)師們的關(guān)注。可以說，“中性風(fēng)”風(fēng)格的定義就是由可可·香奈兒、圣保羅、喬伊娜、薇薇安·維斯伍特等著名設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)思相互串聯(lián)、融合而確立的。作為獨(dú)樹一幟的中性風(fēng)服裝，經(jīng)歷了歷史堆砌的積累，演變成諸如朋克、街頭、Ins風(fēng)、“Oversive”等風(fēng)格后，發(fā)展日趨壯大?！爸行燥L(fēng)服裝設(shè)計(jì)突破了以往對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的羈絆，開創(chuàng)了新的時(shí)裝設(shè)計(jì)思路，走了一條自由、創(chuàng)新的綠色通道。”[2]

隨著社會(huì)環(huán)境、制度意識(shí)的改變，人們的接受程度日益提高。中性風(fēng)發(fā)展十分迅速，年輕消費(fèi)者愈加推崇中性風(fēng)服裝，在許多秀場(chǎng)開始使用中性元素的同時(shí)，日常服裝中（如襯衫、衛(wèi)衣、T恤、夾克等）也融入了大量的中性元素。中性風(fēng)服裝在“男裝女性化”與“女裝男性化”發(fā)展的同時(shí)，開始向“超性別”“無性別”方向轉(zhuǎn)變，使中性風(fēng)服裝的設(shè)計(jì)前景和設(shè)計(jì)思路更為廣闊。

2 中性風(fēng)服裝設(shè)計(jì)

2.1 款式造型

最初，中性風(fēng)設(shè)計(jì)是將男裝設(shè)計(jì)元素直接運(yùn)用于女裝設(shè)計(jì)中。在著名品牌CHANEL經(jīng)久不衰的“小香風(fēng)”套裝設(shè)計(jì)中，香奈兒依據(jù)男士運(yùn)動(dòng)裝與西服相結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，直接把男裝的廓形和部件運(yùn)用于女裝設(shè)計(jì)中，將男子帥氣、灑脫、隨意的個(gè)性特質(zhì)與女裝優(yōu)雅、自信的魅力表現(xiàn)相結(jié)合，以此打破傳統(tǒng)服飾觀念，使女性從禁錮中解脫出來，追尋新的自我。隨著香奈兒中性服裝的出現(xiàn)，中性服裝逐漸演變?yōu)榕苑b與男性服裝的直接融合?，F(xiàn)在的中性風(fēng)服裝更加追求大廓型的設(shè)計(jì)，整體融合男性服裝的粗獷感，減少細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，在“O”“H”“T”“Y”等較大廓形的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行設(shè)計(jì)。例如法國(guó)著名設(shè)計(jì)大師伊夫·圣·羅蘭開創(chuàng)設(shè)計(jì)的“吸煙裝”（圖1），直接將男性吸煙裝具有的特征元素（金屬配飾、紳士禮帽、領(lǐng)結(jié)、馬甲等）運(yùn)用于女性服裝的款式造型中?！拔鼰熝b”的設(shè)計(jì)效果圍繞著莊重與娛樂，通過強(qiáng)調(diào)肩部線條、增加肩墊來突出上身，再以收縮腳口的方式展現(xiàn)倒三角的設(shè)計(jì)效果，表現(xiàn)出女性日常服裝所蘊(yùn)含的堅(jiān)韌、剛強(qiáng)的個(gè)性特質(zhì)。隨著男性設(shè)計(jì)部件與女裝設(shè)計(jì)的日益融合，立體裁剪、擴(kuò)腳褲的設(shè)計(jì)使“吸煙裝”有了更多的設(shè)計(jì)方向。

圖1 吸煙裝

中性風(fēng)服裝的廓形偏向擴(kuò)版造型，是一種包容型風(fēng)格，掩蓋、模糊男性與女性人體特征，因此，挺闊感也是其具有的風(fēng)格特征之一，如近幾年流行的工裝風(fēng)系列效果。圖2為近年開始流行的工裝服，服裝款式設(shè)計(jì)受到功能性需求的影響，上下一體的連體褲造型保留著工業(yè)革命的粗獷機(jī)械設(shè)計(jì)感，經(jīng)典的翻領(lǐng)造型、寬松的造型設(shè)計(jì)以及后腰部收緊產(chǎn)生的自然抽褶，朦朧中展現(xiàn)出性感與帥氣、專注的完美融合。

圖2 Isabel Marant 2019秋冬

中性風(fēng)服裝中的男裝結(jié)合女性特質(zhì)的設(shè)計(jì)思路，使男裝女性化展現(xiàn)出不同的效果。在Thom Browne秀場(chǎng)中，多次使用“X”造型（圖3）以及西裝、長(zhǎng)裙的設(shè)計(jì)，并且將西裝寬松的版型收斂，整體看起來更加修身、纖長(zhǎng)，展現(xiàn)了男性在新時(shí)代打破固有的著裝規(guī)定、渴望解放自我以及柔軟內(nèi)心的追求。

圖3 Thom Browne秀場(chǎng)

2.2 面料

科學(xué)的發(fā)展使面料市場(chǎng)更加豐富多彩，由于面料流暢、簡(jiǎn)潔的線條，各種質(zhì)地、組織、結(jié)構(gòu)均可用于中性服裝設(shè)計(jì)。中性風(fēng)服裝的設(shè)計(jì)主旨為追求舒適、寬松、自然的風(fēng)格特征，面料盡量選取天然纖維材質(zhì)，以提升服裝的穿著感，具有一定的環(huán)保效應(yīng)，使服裝的整體價(jià)值提升。將化纖、菜卡、錦綸等人造纖維交替應(yīng)用于自然纖維中，通過混合纖維特性，加工制造成更加適合現(xiàn)代需求的面料。“微聚丙烯纖維織入的橫條絲綢和雪紡，帶來驚人的光澤感，使中性服裝簡(jiǎn)約中顯精致?！盵3]

20世紀(jì)，可可·香奈兒首度將男裝專屬的粗花呢（Tweed）用于女裝設(shè)計(jì)制作。粗花呢面料主要由羊毛捻線編織，香奈兒使用的是專屬的斜紋粗花呢，通過提前將羊毛染色，可以制成五顏六色的面料，具有極高的觀賞價(jià)值。為使中性風(fēng)服裝款式造型更具欣賞價(jià)值，面料需具有一定的光澤感，再融合現(xiàn)代機(jī)械工藝，提升服裝款式造型品質(zhì)，使服裝低調(diào)奢華且精致不凡。除款式造型外，人們對(duì)服裝的舒適性也提出了更多要求，設(shè)計(jì)師在服裝塑形時(shí)，將目光轉(zhuǎn)移到面料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，運(yùn)用褶裥、縫制、割裂等二次設(shè)計(jì)手法，對(duì)服裝面料進(jìn)行設(shè)計(jì)。面料重新塑造的效果可以大幅度提高面料的利用率與觀賞價(jià)值，為中性風(fēng)服裝增添新的設(shè)計(jì)思路。

2.3 色彩

色彩是服裝風(fēng)格與設(shè)計(jì)師語言的外在表露，不僅飽含設(shè)計(jì)師個(gè)人的設(shè)計(jì)靈感，同時(shí)也蘊(yùn)含消費(fèi)者個(gè)人的氣質(zhì)內(nèi)涵。中性風(fēng)服裝在初期所具有的色彩基本以黑、白、灰等低沉色調(diào)為主，搭配干練明朗的短發(fā)，整體展現(xiàn)出女性優(yōu)雅、堅(jiān)韌、理性的內(nèi)在特質(zhì)。隨著中性風(fēng)序幕的拉開，中性服裝色彩不再拘泥于無彩色等低明度色彩設(shè)計(jì)，開始選用更為豐富的顏色，一些純度較高、明度較低的色彩也會(huì)點(diǎn)綴其間。

相對(duì)于女裝中性風(fēng)設(shè)計(jì)變化，男裝中性風(fēng)的轉(zhuǎn)變之路相對(duì)漫長(zhǎng)，重要變革出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代后期。隨著“孔雀變革”時(shí)期的到來，叛逆的審美觀創(chuàng)造出了一種帶有波西米亞色彩的嬉皮風(fēng)格，引發(fā)了男裝色彩、圖案、配飾等元素的爆炸式增長(zhǎng)，男裝設(shè)計(jì)開始使用大量華麗的色彩，如同高傲、華美的孔雀羽翼?，F(xiàn)如今，中性風(fēng)男裝的視覺效果中開始出現(xiàn)豐富的色彩，如紅色、粉色等偏女性化的顏色也可融入日常的穿著中。女裝設(shè)計(jì)中除了相對(duì)浮于表面的色彩，也開始使用較低沉、穩(wěn)定的色彩，使女裝也具有男裝穩(wěn)重與堅(jiān)毅的特征。

中性風(fēng)服裝已經(jīng)走過了一段漫長(zhǎng)的發(fā)展之路，國(guó)外中性風(fēng)系列已經(jīng)呈現(xiàn)出較為完整的設(shè)計(jì)體系。國(guó)內(nèi)基于社會(huì)、人文的影響，近幾十年，中性風(fēng)開始逐步融入日常服裝中，與運(yùn)動(dòng)、職業(yè)等風(fēng)格相融合，“男裝和女裝之間的中性風(fēng)格滿足了不同的消費(fèi)人群”[4]。

3 結(jié)語

現(xiàn)代社會(huì)，性別標(biāo)簽逐漸被人們忽略，為了追求性別平等，中性風(fēng)服裝應(yīng)運(yùn)而生，完美展現(xiàn)了陰柔與陽剛的平衡。隨著人們對(duì)中性風(fēng)格的日益喜愛，加上市場(chǎng)環(huán)境、意識(shí)格局的變化發(fā)展，中性風(fēng)服裝的發(fā)展前景也受到了越來越多的關(guān)注，在社會(huì)、思想、制度等方面所具有的影響將更加豐富。在崇尚平等互利的社會(huì)環(huán)境下，中性風(fēng)服裝將被賦予更多意蘊(yùn)，發(fā)展前景會(huì)更為廣闊。