蔡卉婷

【摘要】要制作出品質(zhì)優(yōu)良，具有藝術性與專業(yè)化水平的電視節(jié)目，在畫面編輯上就必須要注重質(zhì)量，要以高標準對電視節(jié)目的畫面編輯實施藝術性方面的研究與設計，為了達到更好的目的，本文從電視節(jié)目畫面編輯的具體問題出發(fā)，分別從蒙太奇、長鏡頭、字母與旁邊等藝術形式表現(xiàn)的角度出發(fā)，研究了電視節(jié)目畫面編輯的藝術性問題。并就如何提升電視節(jié)目畫面編輯的藝術性進行了有關的編輯原則與注意事項的探討。希望能通過本文的研究，為媒體制作工作者更好地做好電視節(jié)目的畫面編輯工作提供有益的參考。

【關鍵詞】電視節(jié)目編輯;影視制作;視頻傳媒;編輯藝術

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.21.084

電視節(jié)目的編輯工作是涉及到科技、傳媒、新聞傳播、藝術設計等多學科知識的專業(yè)化編輯工作，由于現(xiàn)代傳媒領域很多新興網(wǎng)絡媒體，自媒體傳播形式的大量出現(xiàn)，使得電視市場遭受到嚴重的沖擊，在這樣的傳媒環(huán)境中，電視節(jié)目在制作上不能跟在自媒體和網(wǎng)絡媒體后面求走通俗化、平民化的發(fā)展路線，而要突出自身的專業(yè)化優(yōu)勢，通過進一步提升電視節(jié)目制作的質(zhì)量和水平，以高質(zhì)量取勝，這樣才能使得電視節(jié)目的制作在當今媒體融合的時代始終表現(xiàn)出較高的專業(yè)化水平，牢固把握忠實受眾群體。為了更好地達到這一目的，本文擬從電視節(jié)目的畫面編輯工作入手，就怎樣通過合理的節(jié)目編制與制作，提升節(jié)目的藝術性問題進行詳細探討和研究，以下本文就從具體問題入手，就電視節(jié)目畫面編輯的藝術性問題實施探討分析。

1. 電視節(jié)目畫面編輯的概念定義

電視節(jié)目編輯是傳媒領域的一項專業(yè)化工作，指的是為了制作出特定的電視節(jié)目，由專業(yè)人員組織各類資源材料，應用各類編輯技術與專業(yè)化的器材設備，為完成節(jié)目制作目標而開展實施的一系列專業(yè)化工作。而電視節(jié)目的畫面編輯主要針對的是電視節(jié)目中，視頻畫面方面的內(nèi)容的編輯制作工作。電視節(jié)目的畫面編輯主要負責把已經(jīng)準備好的素材資源，通過視頻拍攝，剪輯，組接，增加視覺效果和裝飾，加文字信息、音頻信息等，從而實現(xiàn)節(jié)目畫面制作目標完成的專業(yè)化編輯工作。跟節(jié)目制作過程中其他環(huán)節(jié)的編輯工作相比，電視節(jié)目的畫面編輯主要通過對現(xiàn)有資源和素材的合理利用，使用最佳的視覺表現(xiàn)手法進行節(jié)目主題和內(nèi)容的展示推出，從而讓節(jié)目在視覺上取得良好的效果，具有視覺美感和影響力，能夠吸引觀眾關注和觀看，便于觀眾了解節(jié)目內(nèi)容，注意節(jié)目主題，讓電視節(jié)目在播放時起到理想的媒體信息傳遞和受眾傳播效果。

2. 電視節(jié)目畫面編輯的常用藝術形式

由于電視作為一種以視音頻結(jié)合形式進行媒體信息傳播的形式，最早從上世紀六十年代就已經(jīng)發(fā)展成熟，因而有關電視節(jié)目畫面編輯的技術也在長期的發(fā)展演變過程中而獲得了發(fā)展，不同技術的應用使得節(jié)目畫面編輯形成了很多不同的藝術形式，這些藝術形式各自有其視頻傳播上的優(yōu)點，但是也有一定的局限性，編輯制作人員只有合理地選擇使用其中最適合表現(xiàn)節(jié)目主題和內(nèi)容的技術，才能讓電視節(jié)目的制作質(zhì)量達到較高的水平，以下本文就從電視編輯領域較為常用的技術出發(fā)，就其中具有代表性的畫面藝術形式實施概述：

2.1 敘事蒙太奇

蒙太奇原本是建筑學領域的專業(yè)用語，指的是構(gòu)建、裝配，應用到影視制作領域，主要指使用視頻剪輯基礎，把不同的鏡頭畫面連接在一起，而形成藝術化的表現(xiàn)效果。敘事蒙太奇指的是在影視傳媒節(jié)目的制作上，對以事件表現(xiàn)為主題的內(nèi)容，通過把表現(xiàn)事件各個環(huán)節(jié)要素和情節(jié)的鏡頭畫面實施合理的安排與剪輯，從而讓作品表現(xiàn)出更好的敘事效果，增強藝術表現(xiàn)力，更為有效地實現(xiàn)事件內(nèi)容表達與節(jié)目主題傳播的制作手法。敘事蒙太奇在電視節(jié)目畫面編輯中的應用主要針對已經(jīng)采集好的各類素材，進行合理的安排利用，依據(jù)敘事的邏輯性與事件內(nèi)容要素表現(xiàn)的要求，合理安排各個畫面在事件表現(xiàn)上的先后順序，相互關系。通常敘事蒙太奇的手法由線性敘事、交叉、平行、倒敘等形式，線性敘事指的是對事件的發(fā)生發(fā)展按照其本身的時間先后順序進行表現(xiàn)，發(fā)生在前的情節(jié)安排在前面，發(fā)生在后的安排在后面位置，以時間推移作為敘事線索進行各類要素與情節(jié)的安排。交叉蒙太奇指的是在事件的表現(xiàn)上，在表現(xiàn)過程中插入對事件的評議或有關相關材料解析，通過把跟事件有關的其他內(nèi)容插入到敘事中去，從而提升敘事的說明效果。平行指的是通過對兩個事件分別進行同步發(fā)展情況的敘述，從而把兩個事件發(fā)展變化的情況實施對比性的表現(xiàn)。倒敘則主要通過先對事件結(jié)果進行概括，再從結(jié)果反過來描述相關結(jié)果的事件起因，從而以由后果到起因的事件內(nèi)容表現(xiàn)。不同的敘事蒙太奇產(chǎn)生的表現(xiàn)效果是不一樣的，各自也有其適用范圍，電視節(jié)目的畫面編輯制作只有按照主題表現(xiàn)要求，合理選擇使用恰當?shù)拿商媸址ǎ拍茏寯⑹滦Ч_到較高的藝術性。

2.2 表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇跟敘事蒙太奇在手法上大同小異，都是通過使用鏡頭畫面的穿插組合，而達到需要的畫面表現(xiàn)效果。但是表現(xiàn)蒙太奇在節(jié)目制作中的使用主要為了達到一定的畫面的藝術表現(xiàn)力，例如在一個場景進行各個角度鏡頭拍攝畫面的組合呈現(xiàn)，可以用蒙太奇手法表現(xiàn)全景效果，讓場景的表現(xiàn)更為立體，在人物表現(xiàn)上，快速切換從正面到側(cè)面，從頭到腳各個鏡頭的表現(xiàn)，獲得對一個人物立體表現(xiàn)的效果。同時如果把多人對同一現(xiàn)象關注的表情鏡頭進行蒙太奇組合，則可以營造出緊張關注的焦點型表現(xiàn)效果。表現(xiàn)蒙太奇主要通過對電視節(jié)目中一些特定問題或要素實施表現(xiàn)方面各類素材的剪輯組合，而達到較為理想的，藝術化的表現(xiàn)效果。

2.3 長鏡頭

長鏡頭指的是在電視節(jié)目的內(nèi)容表現(xiàn)上，使用連續(xù)拍攝，中間不停頓的長鏡頭表現(xiàn)事件內(nèi)容，長鏡頭在電視節(jié)目畫面編輯中的應用，分主觀長鏡頭與客觀長鏡頭兩種，主觀長鏡頭指的是鏡頭在畫面表現(xiàn)上采用主觀視角進行表現(xiàn)，可以帶給觀眾一種較強的第一人稱代入感，使得觀眾有跟隨鏡頭參與到事件中去的感覺，因而在表現(xiàn)很多現(xiàn)實題材的內(nèi)容上可以更好地增強畫面表達的親臨感，讓觀眾通過跟隨鏡頭視角同步跟進，而產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?？陀^長鏡頭指的是在畫面表現(xiàn)上以不參與事件的第三者視角對事件過程實施連續(xù)不間斷的記錄和表現(xiàn)，這樣的畫面編輯手法較為客觀，可以為觀眾帶來一種再現(xiàn)事件客觀真相的感覺，在表現(xiàn)現(xiàn)實題材上可以讓畫面更有現(xiàn)實感。

2.4 旁白與字幕

旁白指的是在電視節(jié)目的編輯上插入語音，利用后期配音，對畫面中的一些要素和情節(jié)給予語音說明，字幕指的是通過在畫面上以文字信息對其中的要素和情節(jié)實施說明，而更好地起到輔助畫面表達的作用。旁白與字幕也是電視節(jié)目畫面編輯上常用的手法，相對于完全使用鏡頭語言進行表現(xiàn)，字幕或旁白可以起到更為全面、立體表現(xiàn)主題內(nèi)容或要素的作用，同時對一些專業(yè)化概念的解析和事件的線索說明也經(jīng)常要使用旁白或字幕。合理地使用旁白與字幕，能夠讓電視節(jié)目在內(nèi)容表現(xiàn)上清晰合理，更便于觀眾理解和接受。

3. 提升電視節(jié)目畫面編輯藝術性的原則

3.1 注意按照節(jié)目制作目的和表現(xiàn)要求合理使用編輯手法

雖然蒙太奇，長鏡頭，旁邊等表現(xiàn)手法在電視節(jié)目編輯上的應用可以讓節(jié)目的畫面更為豐富，更加藝術化，但是不考慮節(jié)目制作的目的和表現(xiàn)要求，濫用各類畫面編輯手法，在新聞報導類的節(jié)目，在其中大量使用表現(xiàn)蒙太奇，營造出好像故事片的效果顯然是不適合的，這樣適得其反，不利于節(jié)目的傳播。而如果在綜藝節(jié)目的畫面制作上大量使用客觀長鏡頭，也會造成把娛樂節(jié)目搞得象領導開會的效果，造成節(jié)目氣氛死氣沉沉，不夠生動，所以在電視節(jié)目的畫面編輯上，首先考慮節(jié)目的制作目的，制作風格，表現(xiàn)要求，按照節(jié)目的定位合理地選擇使用與之配套的畫面編輯技術與方法，符合節(jié)目制作目標定位為編輯手法選擇方針，才能讓電視節(jié)目的畫面編輯更好地服務與主題，讓隔離技術與技巧的應用最大限度地發(fā)揮出其應有的價值。

3.2 注重畫面色彩與布局

因為電視畫面的色彩會在無形中為觀眾帶來心理暗示的效果，因而會由于色彩安排使用的狀況而為觀眾造成情緒心理上的影響，如果色彩灰暗，以深色調(diào)，夜景的畫面鏡頭為主，則會給觀眾帶來緊張、壓抑、憂郁的情感影響，如果要表現(xiàn)的節(jié)目主題恰恰要表達的是正面積極的主題，在畫面編輯上不重視色彩管理，容易造成主題跟氛圍不協(xié)調(diào)，影響觀眾的觀看情緒和畫面表現(xiàn)效果。同樣的，如果在對一些新聞紀實類節(jié)目，法律節(jié)目的表現(xiàn)上，使用過于鮮艷的色彩，過于明亮的暖色調(diào)進行表現(xiàn)。則會使得節(jié)目顯得不嚴肅，讓觀眾產(chǎn)生情感不協(xié)調(diào)，別扭的感覺。在畫面布局上也要注意，布局的安排也會對畫面效果造成影響，如果在表現(xiàn)特定要素主題的畫面中，畫面過大，畫面中需要表現(xiàn)的內(nèi)容過小，旁邊安排了太多無關的物象，則會導致主題不清晰，表現(xiàn)效果差，反之如果用特寫鏡頭讓某人物或物體占據(jù)畫面大部分份額，則其必須要是這一環(huán)節(jié)中主要表現(xiàn)的內(nèi)容，否則會導致畫面布局跟主體表達的主旨矛盾，對觀眾造成誤導。畫面和布局的合理規(guī)劃雖然更多跟拍攝有關，但是也可以通過在后期便捷制作上通過切割畫面，設置提示符，更改色調(diào)等實現(xiàn)對其的編輯，對于不符合表現(xiàn)原則的素材，要合理的選擇使用，對其進行色彩布局上的調(diào)整修正，這樣才能使得電視節(jié)目的畫面具有更高的藝術性，更好地進行主題的表達。

3.3 合理進行畫面銜接

電視節(jié)目的編輯制作因為通常要使用多個素材，表現(xiàn)多個要素、多個場景或事件發(fā)展的多個階段，因而必然存在畫面銜接的問題，畫面銜接的編輯設置上要注意前后的邏輯一致性，避免前一個畫面跟后面的畫面在邏輯關系上不一致，除非是使用倒敘的手法進行表達，追求特殊效果，但是一定要注意畫面銜接的邏輯性，要按照要素排列的主次順序與事件發(fā)展的先后順序?qū)嵤┊嬅娴你暯影才牛瑢τ诓迦肱园着c字幕的情況，要保障畫面轉(zhuǎn)換時旁白和字幕保持連續(xù)，不被切斷。在畫面銜接上如果出現(xiàn)視角的轉(zhuǎn)換，由主觀視角變?yōu)榭陀^視角，要符合節(jié)目中的情節(jié)與線索安排，要避免主客觀視角反復切換導致的線索混亂現(xiàn)象，同時對于銜接時畫面的色彩與對比度，解析度，要盡量避免前后畫面出現(xiàn)太大的差異，以免讓觀眾產(chǎn)生突兀的感覺而影響節(jié)目的藝術表現(xiàn)效果。

4. 結(jié)語

電視節(jié)目畫面編輯要取得理想效果，需要合理使用各類編輯手法與技術手段，沒有通用的最佳模式，編輯工作者只有深入研究節(jié)目內(nèi)容，把握好節(jié)目主旨，以符合節(jié)目表現(xiàn)要求為導向，合理選擇各類藝術形式與手法，才能讓電視節(jié)目的畫面編輯達到更高的藝術性，制作出質(zhì)量上乘的電視節(jié)目。

參考文獻：

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