涂保銘

摘要：VR技術(shù)中文全稱為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，幾年來(lái)隨著相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展以及硬件配套設(shè)施的逐漸完善，在各個(gè)領(lǐng)域都得到廣泛應(yīng)用，尤其是在電影制作中更是表現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命里。自從2014年之后，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)更是成為了影視制作中新的討論話題和熱點(diǎn)。本文筆者將對(duì)VR技術(shù)的含義特點(diǎn)、在影視制作中的應(yīng)用以及其發(fā)展動(dòng)力進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：影視制作 VR技術(shù) 應(yīng)用 發(fā)展動(dòng)力

電影制作綜合各方面的技術(shù)，比如音頻、影視等，因此是一門綜合性質(zhì)較強(qiáng)的視聽語(yǔ)言藝術(shù)。從其誕生之后就已經(jīng)決定了和科學(xué)之間的緊密關(guān)系。電影由于拍攝硬件設(shè)備以及后期制作技術(shù)等方面的提高，使其得到了進(jìn)一步的發(fā)展。2009年一部《阿凡達(dá)》上映更是引發(fā)了大家對(duì)3D電影制作的狂熱潮流，隨后4D技術(shù)等也都廣泛應(yīng)用在電影制作中。自2014年Facebook正式收購(gòu)一家VR公司，國(guó)內(nèi)各大公司分別涉足VR領(lǐng)域。隨著華為公司在2016年新品發(fā)布會(huì)上公布了第一代VR眼鏡，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)入了發(fā)展元年。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）內(nèi)容概述

（一）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）發(fā)展現(xiàn)狀

VR技術(shù)全稱為Virtual Reality，中文名稱翻譯為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)最早是在上個(gè)世紀(jì)由美國(guó)的蘭尼爾所提出的。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)充分利用了計(jì)算機(jī)的作用，進(jìn)而構(gòu)成了一種媒體，可以感知到參與者的一系列動(dòng)作和位置，進(jìn)而增強(qiáng)或者替代多種或者一種感覺反饋，讓參與者產(chǎn)生一種出現(xiàn)在虛擬世界中的敢接。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)綜合運(yùn)用了多媒體技術(shù)、人工智能技術(shù)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多傳感技術(shù)等，通過對(duì)人類觸覺、視覺以及聽覺的模仿來(lái)讓人們沉浸在計(jì)算機(jī)所生成的虛擬境界中，而且可以和人們形成實(shí)時(shí)交互。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）特點(diǎn)表現(xiàn)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)綜合多種技術(shù)，所以具有明顯的構(gòu)想性、多感知性和沉浸性、交互性。構(gòu)想性表現(xiàn)在人們可以根據(jù)自身的需求充分自由發(fā)揮，構(gòu)造出客觀世界中不存在的環(huán)境；多感知性表現(xiàn)在，除了視覺感知之外還具有嗅覺、味覺、觸覺和聽覺等多方面的感知能力；沉浸性表現(xiàn)在操作者可以沉浸在虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)所創(chuàng)作的環(huán)境中；交互性表現(xiàn)在用戶和所處的環(huán)境可以進(jìn)行實(shí)時(shí)的反饋。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）在影視制作中的應(yīng)用

（一）影視制作中動(dòng)作捕捉技術(shù)的應(yīng)用

動(dòng)作捕捉技術(shù)也被稱之為是Motion Capture。此種技術(shù)的應(yīng)用需要在比較關(guān)鍵的位置設(shè)置相應(yīng)的位置跟蹤器，再通過動(dòng)作捕捉系統(tǒng)對(duì)跟蹤器的位置進(jìn)行捕捉，計(jì)算機(jī)會(huì)對(duì)反饋到的數(shù)據(jù)進(jìn)行處理之后傳遞給用戶，用戶可以在動(dòng)畫制作中應(yīng)用這些捕捉到的數(shù)據(jù)。動(dòng)作捕捉技術(shù)最早出現(xiàn)在上世紀(jì)七十年代，迪士尼所制作的動(dòng)畫電影中就曾經(jīng)試圖通過捕捉演員的動(dòng)作使動(dòng)畫的效果得到進(jìn)一步的改善，后來(lái)隨著此種技術(shù)的發(fā)展在不少的影視作品中得到了應(yīng)用，尤其是在《阿凡達(dá)》《猩球崛起》中，將這項(xiàng)技術(shù)應(yīng)用到了極致。

（二）影視制作中表演捕捉技術(shù)的應(yīng)用

表演捕捉技術(shù)與動(dòng)作捕捉技術(shù)比較相似，最主要的區(qū)別是表演捕捉技術(shù)可以將演員的肢體動(dòng)作甚至是面部表情等都捕捉到，真人的影像和電腦的動(dòng)畫完美結(jié)合起來(lái)，使動(dòng)畫人物所表現(xiàn)出的動(dòng)作更逼真，為電影增添更多的立體效果。演員也可以自由進(jìn)入到不同的角色中，和不同的身份相結(jié)合。表演捕捉技術(shù)可以同時(shí)將不同演員的肢體動(dòng)作和面部表情真實(shí)的結(jié)合起來(lái)，再利用數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng)提供更加全面的拍攝信息。此種技術(shù)也被不少影視導(dǎo)演所青睞，比如《貝奧武夫》《極地特快》等電影。

（三）影視制作中虛擬攝像機(jī)的應(yīng)用

計(jì)算機(jī)中的動(dòng)畫軟件所假設(shè)的一種攝像機(jī)就是虛擬攝像機(jī)，通常是在二維或者三維的情況下制作動(dòng)畫時(shí)應(yīng)用到的工具。與現(xiàn)實(shí)中的攝影機(jī)相比較而言，其具備了多方面的優(yōu)點(diǎn)：第一，不會(huì)受到環(huán)境的約束，它其實(shí)是一種并不存在的設(shè)備，也沒有尺寸和大小的概念。第二，不需要借助各種措施來(lái)減少運(yùn)輸過程中出現(xiàn)的振動(dòng)現(xiàn)象，可以到達(dá)任何一個(gè)地方。第三，虛擬攝像機(jī)也不存在光學(xué)攝像頭，所以不必?fù)?dān)心光線、光亮的影響。正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)環(huán)境沒有對(duì)它產(chǎn)生任何的約束力，所以幾乎可以完成任何一件事。這種技術(shù)在電影中常用于制作怪獸、現(xiàn)代建筑物或者是太空飛船等，比如《人工智能》《猩球崛起》等。

三、影視制作中虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展動(dòng)力

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷完善，對(duì)于不同類型的影視節(jié)目，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的設(shè)計(jì)思路和調(diào)度手段都會(huì)和具體的情境相結(jié)合。正是由于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的在影視制作中的設(shè)計(jì)思路成為其發(fā)展的動(dòng)力。比如在影視音頻方面，其設(shè)計(jì)思路主要如下：360度觀看影片是思路設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，觀眾對(duì)于情節(jié)的情景具備了可選擇權(quán)，怎樣利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)完成敘事是工作的紅點(diǎn)。聽點(diǎn)設(shè)計(jì)是完成音頻設(shè)計(jì)的主要手法之一。如果聽點(diǎn)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)結(jié)合較好，機(jī)會(huì)提高敘事能力和感染力，自然也會(huì)獲得節(jié)目制作方的青睞，進(jìn)而得到更強(qiáng)大的生命力。比如VR全息技術(shù)，要使感受者的聽覺實(shí)現(xiàn)聚焦。不同類型的影視作品在使用全息技術(shù)過程中要做到合理取舍，比如高清音樂節(jié)目的展示可以依靠對(duì)環(huán)境聲源的反射錄制?？傊浞掷肰R技術(shù)進(jìn)一步完善節(jié)目的敘述手段創(chuàng)作型，為其發(fā)展增添新的發(fā)展動(dòng)力。

四、結(jié)語(yǔ)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）的不斷完善使其在影視制作中被廣泛應(yīng)用，通過此種技術(shù)的應(yīng)用不但可以充分調(diào)動(dòng)人們多方面的感官，使其置身于虛擬環(huán)境中，給予更好的體驗(yàn)，而且也為電影發(fā)展增添了新的發(fā)展動(dòng)力。

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（作者單位：漳州科技職業(yè)學(xué)院）