張益超

一、作品簡介

鋼琴曲《皮黃》的作者張朝，是我國當代著名的作曲家，早年畢業(yè)于云南藝術學校，在中央民族大學，中央音樂學院學習。鋼琴曲《皮黃》是從1995年開始構思，經(jīng)過十年的不懈奮斗，終于在2007年中國第一屆“帕拉天奴”杯中國鋼琴音樂創(chuàng)作比賽中引起人們的注意，并且獲得了創(chuàng)作一等獎。在這首作品中，作者從京劇音樂的角度，通過對傳統(tǒng)音樂語言和現(xiàn)代技法的結合表現(xiàn)出了自己從童年到成年的成長經(jīng)歷，屬于一部自傳體性質的作品，同時也表現(xiàn)出了作者對中國傳統(tǒng)國粹藝術的熱愛和滿腔的愛國主義情懷。

二、聲腔化在鋼琴中的作用

鋼琴獨奏曲《皮黃》選用了京劇中的西皮和二黃唱腔作為音樂素材，通過西皮和二黃唱腔的特點，表現(xiàn)出了不同的音樂形象以及情境。京劇是我國最具代表性、集中國戲曲大成的劇種，它與“國畫”“中醫(yī)”被譽為中國的三大“國粹”。京劇是一種“板腔體”結構，由主題變化發(fā)展而產(chǎn)生出其他各種結構形式，它的板式打破了西方音樂的傳統(tǒng)規(guī)律，以戲曲的“板”“眼”組合，形成能特別表現(xiàn)出京劇性格的節(jié)奏節(jié)拍規(guī)律。鋼琴聲腔化具體體現(xiàn)在樂曲通過運用節(jié)奏、和聲、旋律、力度、音色等音樂語言體現(xiàn)出了鋼琴音樂的聲腔化。通過節(jié)奏和旋律線條模仿京劇中的伴奏樂器京胡、板胡、鼓等，運用踏板比擬人聲的連續(xù)性。

鋼琴作為一個西方樂器，在進入我國大眾視野中，必須創(chuàng)作出具有中國音樂特點以及韻味的作品，才更容易被接受，才能更廣泛地傳播。這首樂曲恰到好處地運用了京劇板式化的結構，改變了西方傳統(tǒng)的曲式結構，將西方樂器與中國傳統(tǒng)的音樂元素相結合。本首樂曲與西方樂曲最顯著不同的是，作品結構的不同，這首作品在結構上采用了京劇的板式結構。京劇的板式結構與西方樂曲的曲式結構大為不同，但是它將西方樂器與中國傳統(tǒng)文化完美結合。該樂曲融合了作者多年累積的靈性表達，表現(xiàn)出起伏跌宕、細膩深刻的情感，又恰到好處地體現(xiàn)了曲調濃郁的中國樂曲的韻律。

三、《皮黃》聲腔化的表現(xiàn)

（一）旋律的體現(xiàn)

旋律是體現(xiàn)作品聲腔化最重要的元素，在《皮黃》旋律的表現(xiàn)中，為了能在鋼琴上體現(xiàn)出比較明顯的聲腔效果，作曲家考慮到了京劇板式的特點，因此在寫作上，作曲家盡可能地模仿出了京劇角色演唱的特點。

鋼琴曲《皮黃》在9小節(jié)、18、20、25小節(jié)等好幾處的高聲部旋律中都用la、mi來模仿西皮唱腔，這里作曲者所表達的音樂是輕快活潑的，并且情緒轉換豐富多樣，節(jié)奏也越來越快，還表達出了北方音樂的力量感。

在演奏過程中，需要注意的是，要通過鋼琴的演奏、聲音的傳遞給人以一種畫面感，比如顫音的彈奏似乎是在模仿旦角。因此在彈奏顫音時，需要手指靈活，手腕放松，輕快地彈奏出來，要彈奏出聲音統(tǒng)一、力度均勻的音樂，表達出旦角的細膩、柔軟與輕巧。

在曲子中，垛板的部分，主要是體現(xiàn)京劇中情緒激動、亢奮的情景，作曲家借用垛板來抒發(fā)歷史上一些英雄人物遭遇不公的憤慨。鋼琴曲中，通過三次相同的旋律在不同音區(qū)不同位置的重復，將作品推上了寫作和演奏的高潮。

在彈奏鋼琴曲時，兩只手的強弱對比要明顯，右手強左手弱，需要注意的是雙手單聲部的復調元素，右手觸鍵上要求指尖結實有力，情緒的表達主要以右手為主，左手的低聲部要突出跳音，彈出來的聲音要有顆粒性，左手彈奏的低聲部單音旋律模仿的是京劇中的伴奏樂器板鼓的聲音，因此要重點彈奏出跳音的效果。176小節(jié)處的兩個手同時彈奏和弦并且要求使用突強力度，主要模仿的是伴奏樂器鑼鼓齊鳴的聲音。

（二）節(jié)奏的體現(xiàn)

節(jié)奏最能體現(xiàn)一個樂曲的特點，在《皮黃》這首樂曲中，最重要的特點是節(jié)奏、節(jié)拍變換很多，這也成了體現(xiàn)京劇最重要的一個因素?！镀S》這首鋼琴改編曲中比較有特點的節(jié)奏類型是三十二分小附點節(jié)奏、十六分音符、八分音符，其中三十二分附點音符是最能體現(xiàn)中國作品特點的元素，十六分音符和八分音符的出現(xiàn)，在演奏過程中會體現(xiàn)出不同的風格、不同的感覺和不同的色彩，在演奏過程中，彈奏十六分音符時會讓人感受到京劇演唱者流暢的氣息和平穩(wěn)的音樂進行。在彈奏八分音符時，表現(xiàn)的是平穩(wěn)的旋律感，十六分音符表現(xiàn)的是顆粒性的音樂。

在彈奏過程中，十六分音符的演奏要注意手指的跑動，要求演奏者手指靈活，指尖敏捷，觸鍵迅速，因此要求演奏者的基礎功必須扎實，這正好與京劇演員的音樂素養(yǎng)也有相互聯(lián)系。在演唱京劇時，要注意到氣息的平穩(wěn)，為觀眾演奏出舒服平穩(wěn)的聲音線條。

（三）鋼琴裝飾音的運用

鋼琴曲里面的裝飾音很重要，體現(xiàn)了整個曲子的特色，在最開始的時候，鋼琴的裝飾音并不是演奏家們比較重視的技巧，但在后來，更多中國樂曲的涌現(xiàn)，裝飾音作為一個獨特形態(tài)，被賦予一個重要角色。很多的鋼琴改編曲中都用到了裝飾音，利用裝飾音來模仿一些民族樂器。例如，王建中改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》模仿的聲音是鳥鳴的聲音，模仿的民族樂器是嗩吶；儲望華改編的鋼琴曲《二泉映月》中，模仿的是民族樂器二胡的聲音；本首鋼琴曲，《皮黃》中運用裝飾音大多數(shù)是要模仿京劇唱腔的技巧。

對于裝飾音在鋼琴中的運用是由趙元任先生所開創(chuàng)的，除了和聲、曲調之外，對于裝飾音的使用又成為中國鋼琴作品的一大特色，它突顯出了旋法的獨特性，也增加了不少民族元素。中國鋼琴作品中，裝飾音是一個不可缺少的元素。在演奏《皮黃》中的裝飾音時，需要結合它的背景音樂，在樂曲的引子部分，顫音和倚音以及琶音三種裝飾音的一起出現(xiàn)，這樣強調了樂曲的主題，也突出了樂曲的風格，開門見山式的給人以清晰的感覺，因此在彈奏過程中，就要想到京劇演出當中的伴奏樂器，顫音演奏的時候，不用演奏太長時間，但是要稍微快一些。在彈奏琶音時，要注意不能一個音一個音地彈奏，要彈奏出均勻流暢的旋律線條。

在演奏過程中，踏板是不可缺少的部分，因此在彈奏鋼琴單獨的音符以及不同的節(jié)奏和不同的裝飾音，給作品增添了很多有趣味的東西，在加入踏板之后，更是將這些有趣味的東西表現(xiàn)得淋漓盡致。有一位著名的鋼琴家說：“踏板是鋼琴的靈魂”，他就是魯賓斯坦。

可見，踏板對于鋼琴演奏者來說有多么重要，我們可以從魯賓斯坦的這句話中讀出來的是，鋼琴的踏板對于我們來說有多么重要，不止是對于演奏者有一定的重要性，對于觀眾、聽眾以及欣賞者來說也會不可或缺的。

在鋼琴演奏中，踏板有著很重要的作用，但是這個與演奏者的能力、水平高低沒有關系，如果在表演的過程中，踏板的使用沒有掌握好頻率和節(jié)奏，就會直接影響到演奏效果以及這首作品的風格韻味。在鋼琴曲《皮黃》中，使用最多的是切分踏板，需要演奏出干凈的聲音和悠長的旋律線條。

四、京劇韻味在鋼琴上的體現(xiàn)

在鋼琴曲《皮黃》中出現(xiàn)較多的是對京劇的模仿，由于采用的結構是京劇的板式化結構，在音樂表現(xiàn)上與京劇融合得恰到好處，所以這首鋼琴曲中的戲劇色彩非常的濃厚，在作品的快三眼部分中，作曲家運用了比較復雜的節(jié)奏組合，與之前右手彈奏的滑音、刮奏相比較，它所展現(xiàn)出來的旋律線條更為流暢。這首樂曲中的搖板部分，采用的則是京劇中緊拉慢唱的表現(xiàn)手法，這種演唱形式在京劇中展現(xiàn)的較多，這也是京劇唱腔的一個突出特點。其實在緊拉慢唱中，拉二胡的人把胡琴的速度加快一些，節(jié)奏密集的音符彈走出來的效果，體現(xiàn)的就是緊拉，那么慢唱自然就是演唱者慢慢演唱，表現(xiàn)為演唱者自由延長演唱的拖腔。

京劇是板腔體結構，通過不同的表現(xiàn)手法來詮釋樂曲中的不同情感，板式變化的結構方式，是吸收梆子腔的音樂形式，并加以豐富和發(fā)展的結果，它以不同的板式變化，將人物不同的內(nèi)心活動和語氣，用不同的節(jié)奏和速度展示在觀眾眼前。

五、結語

鋼琴曲《皮黃》通過節(jié)奏、旋律、和聲、音色等音樂語言對京劇板式化的結構都進行了詳細的展示，演奏中通過對京劇演唱者演唱方法的模仿，展現(xiàn)了京劇的獨特魅力，比如緊拉慢唱；通過對伴奏樂器京胡、板胡、鼓等的模仿，體現(xiàn)出了民族樂器的藝術渲染力。這些只是作曲家的創(chuàng)作，樂譜上的創(chuàng)作，但是在鋼琴演奏或者其他各種演奏中，其實都存在著二度創(chuàng)作，由于每個人的經(jīng)歷不同，看待事物的眼光不同，對作品的理解不同，因此每個人表現(xiàn)出來的音樂也是不同的，不一樣的人在演奏同一首作品時，當然會有不一樣的呈現(xiàn)，就像人們所說的一千個讀者就有一千個哈姆雷特。無論怎么說，這首樂曲都很好地體現(xiàn)出了中華文化的博大精深以及傳統(tǒng)文化的深厚底蘊，將西方樂器與中國的音樂很好地結合在一起。