何冰 莫大尼

摘要：所謂流行音樂(lè)，也就是大眾所熟悉的通俗音樂(lè)。它利用話筒音響達(dá)到放大的效果，而且經(jīng)常借助樂(lè)隊(duì)伴奏，舞蹈，燈光等高科技手段達(dá)到表演效果，集齊了音樂(lè)，舞蹈，表演等一系列的綜合表演藝術(shù)。少兒流行演唱的技巧也比較豐富，而且符合少兒的心理和生理特性。

關(guān)鍵詞：流行音樂(lè);少兒;演唱;分析

流行音樂(lè)演唱比較講究個(gè)性，而美聲跟民族都接近于共性。流行音樂(lè)也分很多種，想必大家比較熟悉的有藍(lán)調(diào)，爵士，R&B，鄉(xiāng)村，搖滾，說(shuō)唱等等，那么接下來(lái)我就有選擇性的帶大家了解流行音樂(lè)種類并舉出相應(yīng)的例子。

藍(lán)調(diào)，英文是Blues，譯名是布魯斯，是一種基于五聲音階的聲樂(lè)和樂(lè)器音樂(lè)，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。藍(lán)調(diào)起源于過(guò)去美國(guó)黑人奴隸的靈魂樂(lè)、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和圣歌。藍(lán)調(diào)中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西方來(lái)源。藍(lán)調(diào)還分為現(xiàn)代藍(lán)調(diào)，跳躍藍(lán)調(diào)，口琴藍(lán)調(diào)，電子藍(lán)調(diào)，城市藍(lán)調(diào)等等。具體代表人物B.B金（B.B King）、約翰.李胡克（John Lee Hooker）、馬迪.沃特斯（Muddy Waters）、貝茜.史密斯（Bessie Smith）等。

爵士樂(lè)，Jazz，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初源于美國(guó)，誕生于南部港口城市新奧爾良，音樂(lè)根基來(lái)自布魯斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。爵士樂(lè)講究即興，以具有搖擺特點(diǎn)的Shuffle節(jié)奏為基礎(chǔ)，是非洲黑人文化和歐洲白人文化的結(jié)合。爵士樂(lè)的主要風(fēng)格有：新奧爾良爵士、搖擺樂(lè)、冷爵士，自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。爵士樂(lè)相較于其它音樂(lè)，其自身有很多獨(dú)特之處：

1），即興演奏或者演唱;

2），運(yùn)用的是布魯斯音階;

3），節(jié)奏多變并且極其復(fù)雜;

4），獨(dú)有的爵士和弦;

5），獨(dú)特的唱腔。

其代表人物有崔健，袁婭維，王力宏，莫文蔚等等大牌歌手。

說(shuō)唱音樂(lè)，Rap！rap是一個(gè)黑人俚語(yǔ)中的詞語(yǔ)，相當(dāng)于“談話”，說(shuō)唱是指有節(jié)奏地說(shuō)話的特殊唱歌形式。發(fā)源于紐約貧困黑人聚居區(qū)。它以在機(jī)械的節(jié)奏聲的背景下，快速地訴說(shuō)一連串押韻的詩(shī)句為特征。這種形式來(lái)源之一是過(guò)去電臺(tái)節(jié)目主持人在介紹唱片時(shí)所用的一種快速的、押韻的行話性的語(yǔ)言。斥責(zé)或說(shuō)唱音樂(lè)的節(jié)奏，布魯斯音樂(lè)風(fēng)格包括vocals等巧妙地和音樂(lè)融合。陪同一般包括電子鼓敲打與樣品（數(shù)字式地被隔絕的酣然的叮咬）被結(jié)合從其它音樂(lè)錄音。代表人物：哈狗幫，軟硬天師，豬頭皮等等。

搖滾樂(lè)，英文全稱為Rock and Roll，興起于20世紀(jì)50年代中期，主要受到節(jié)奏布魯斯、鄉(xiāng)村音樂(lè)和叮砰巷音樂(lè)的影響發(fā)展而來(lái)。早期搖滾樂(lè)很多都是黑人節(jié)奏布魯斯翻唱版，因而節(jié)奏布魯斯是其主要根基。搖滾樂(lè)分支眾多，形態(tài)復(fù)雜，主要風(fēng)格有：民謠搖滾、藝術(shù)搖滾、迷幻搖滾的、鄉(xiāng)村搖滾、重金屬、朋克、另類搖滾等，代表人物有：埃爾維斯·普萊斯利（貓王）、鮑勃·迪倫、披頭士樂(lè)隊(duì)、滾石樂(lè)隊(duì)、地下絲絨樂(lè)隊(duì)、黑色安息日樂(lè)隊(duì)等，是20世紀(jì)美國(guó)大眾音樂(lè)走向成熟的重要標(biāo)志。

中國(guó)搖滾樂(lè)興起于80年代初，1986年崔健以一首《一無(wú)所有》喊出了中國(guó)搖滾第一聲。90年代中期是中國(guó)搖滾的巔峰時(shí)期。

演出化的技巧種類也非常多，就例如假聲與氣聲，搖擺，華彩等。那么我們接下來(lái)就針對(duì)性的介紹這三種技巧。

假聲與氣聲

假聲也就是部分聲帶振動(dòng)而有意識(shí)的控制所發(fā)出的聲音，穿透力極強(qiáng)。發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。而這里可以通過(guò)拉警報(bào)訓(xùn)練可以達(dá)到比較好的效果。一般說(shuō)來(lái)，假聲比較缺乏力度，而真聲是人們說(shuō)話時(shí)聲帶全部振動(dòng)。如果唱歌時(shí)聲帶也是全部振動(dòng)，那么就是在用真音唱歌。真音發(fā)音的音色與歌者平時(shí)說(shuō)話的音色基本相同。

在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂(lè)歌手就喜歡用嘶啞的假聲來(lái)演唱。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。

氣聲，它是一種聲音運(yùn)用技巧，與它類似的還有泣聲跟破音。泣聲，也就是聲音中帶有哽咽的成分，處理要有層次感。以強(qiáng)氣流沖擊聲帶所造成的“破音”也是一種很有表現(xiàn)力的聲音裝飾技巧。

搖擺

流行歌曲的伴奏部分一般都有一個(gè)打擊樂(lè)器和低音樂(lè)器提供的基本節(jié)奏，這個(gè)基本節(jié)奏往往是比較穩(wěn)定而鮮明的，而演唱者通常會(huì)在這個(gè)伴奏節(jié)奏之上對(duì)旋律的節(jié)奏作一些細(xì)微的伸縮變化，以打破其律動(dòng)的方整性。這種處理稱為“搖擺感”（Sense of Swing）。

經(jīng)常使用切分節(jié)奏是流行歌曲的一個(gè)重要特征。歐美流行歌曲出現(xiàn)的頻率比較頻繁，他們讓伴奏節(jié)奏跟主旋律節(jié)奏產(chǎn)生錯(cuò)位，從而造成了“懸浮”的效果。還有的歌曲中運(yùn)用了許許多多細(xì)微的切分節(jié)奏，也產(chǎn)生了獨(dú)特的韻律。

華彩

華彩是演唱者對(duì)歌曲的基本旋律進(jìn)行即興裝飾變化的一種手段，在民間歌曲、古典美聲歌曲的演唱中都很常見，在流行歌曲，尤其是爵士風(fēng)格的歌曲中，更是一種十分重要的表現(xiàn)手法。

華彩需要高超的演唱技能。歌手必須對(duì)于真假聲轉(zhuǎn)換、顫音、頓音和快速的旋律跑動(dòng)等高難度技巧都能駕馭自如。華彩還需具備即興創(chuàng)作旋律的才能。這種創(chuàng)作并不是毫無(wú)根據(jù)的憑空捏造，而是以歌曲的旋律走向、和聲框架、情緒發(fā)展和藝術(shù)風(fēng)格等因素為依據(jù)的。就其本質(zhì)而言，華彩是歌手在處于高度激情狀態(tài)中的一種下意識(shí)的表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)的成敗優(yōu)劣則取決于歌手平時(shí)的藝術(shù)感覺(jué)、修養(yǎng)和積累。

除了這三種，還有很多常用與不常用技巧，比如不常用的海豚音，以及常用的氣泡音，顫音等，那么接下來(lái)就簡(jiǎn)單介紹一下。

海豚音

海豚音（whistleregister），準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)叫哨音，是一種從聲帶與喉管之間的極小縫隙吹出強(qiáng)大的氣息而發(fā)出的極高的發(fā)聲方式，是一種花色趣味的高音唱法;它是至今為止人類發(fā)聲頻率的最上限，迄今為止，還沒(méi)有任何唱法能高于海豚音（但是這個(gè)技巧不適用還在發(fā)育期的少兒演唱）。

氣泡音

氣泡音是氣流通過(guò)喉腔時(shí)，將閉合的聲帶中間部分吹出一個(gè)小洞，由于氣流與聲帶的邊緣摩擦產(chǎn)生斷續(xù)振動(dòng)，經(jīng)喉咽腔共鳴而發(fā)出一串顆粒性的像冒泡泡一樣的聲音，是充分放松喉頭后的一種發(fā)聲。

顫音

顫音，實(shí)質(zhì)是用氣息演繹歌曲的時(shí)候，強(qiáng)大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產(chǎn)生的震動(dòng)，小腹給予氣息的壓力產(chǎn)生了氣流。

除了以上的技巧，還有很多技巧的運(yùn)用都能讓你在舞臺(tái)上大放異彩，比如狀態(tài)，學(xué)會(huì)話筒的運(yùn)用，腔調(diào)的運(yùn)用等等。這里我也就簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)狀態(tài)跟話筒的運(yùn)用吧。

結(jié)語(yǔ)

流行演唱中最主要的原則是咬字要松、吐字要輕，力度均勻，自然流暢。所謂松，就是咬字不要太死;所謂輕，就是咬字不要太重。演唱的咬字不僅要建立在口語(yǔ)化基礎(chǔ) 上，還要注意 “松弛度”，不能將字頭咬得太緊，唇、舌、 齒都要相對(duì)放松。在狀態(tài)中不僅要保持良好的咬字習(xí)慣，而且字與字之間的過(guò)渡也要把握好。少年兒童由于身體各個(gè)器官還在發(fā)育期，很多咬字和發(fā)聲還帶有童腔（俗稱奶聲奶氣），所以在演唱流行歌曲時(shí)需要因地制宜的考慮到這個(gè)生理問(wèn)題，不能過(guò)于強(qiáng)求和成人一樣的發(fā)聲狀態(tài)。與此同時(shí)還要更多的照顧到少兒的生理局限性。

參考文獻(xiàn)

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基金課題

2020年湖南省大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目《少兒流行演唱教學(xué)的理論與實(shí)踐研究》（項(xiàng)目編號(hào)3621）階段性成果。

作者簡(jiǎn)介

何冰，女，湖南科技學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院音樂(lè)學(xué)18級(jí)本科生，聲樂(lè)專業(yè);

莫大尼（指導(dǎo)老師），男，湖南科技學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院副教授，碩士，研究方向?yàn)椋郝晿?lè)演唱及其理論研究。