周 榮

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最重要的現(xiàn)象，相應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也漸趨豐富，形成了自己的研究譜系。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的理解可以從幾個(gè)層面展開(kāi)：首先是文學(xué)史的視野，即如何在百年新文學(xué)史的視野中定位、評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在百年新文學(xué)史中處于什么樣的位置；其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值判斷，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給當(dāng)代文學(xué)帶來(lái)了哪些新的元素，提供了哪些新的經(jīng)驗(yàn)；最后是具體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的審美價(jià)值何在，即一部作品的意義和價(jià)值、得與失在哪里，在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和文學(xué)史發(fā)展的脈絡(luò)中，它具有怎么樣的獨(dú)特性。

新文學(xué)發(fā)生已有百年，當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)研究的格局在新文學(xué)發(fā)生之初已經(jīng)奠定?，F(xiàn)在的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)研究群體大體可以劃分為兩撥：一部分是搞純文學(xué)創(chuàng)作的作家，一定程度上說(shuō)，這部分作家是占有或獲有文學(xué)資源和文學(xué)權(quán)力的群體。他們從事的文學(xué)創(chuàng)作被稱作純文學(xué)。從等次上說(shuō)，他們站在文學(xué)創(chuàng)作的塔尖上，下面是通俗文學(xué)等等。研究純文學(xué)的群體一般來(lái)自于高校和社科院，作協(xié)、文聯(lián)也承擔(dān)一部分研究功能，純文學(xué)研究在文學(xué)研究群體中也站在塔尖上。換而言之，研究純文學(xué)和寫作純文學(xué)的是一撥人，在一個(gè)群體之內(nèi)。與純文學(xué)創(chuàng)作相對(duì)應(yīng)的是通俗文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家是與純文學(xué)作家完全分隔的一個(gè)群體，位于文學(xué)金字塔的中下部。但是這個(gè)群體的創(chuàng)作又有著最廣大的讀者數(shù)量，我看到一個(gè)可能不太準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)，全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者大約是五個(gè)億。今天的純文學(xué)作品賣到一萬(wàn)冊(cè)的銷量就已經(jīng)不錯(cuò)了。對(duì)比這個(gè)等次和數(shù)量很有意思，一方占有寫作金字塔尖上的文學(xué)權(quán)力和文學(xué)聲譽(yù)，另外一方占有龐大的市場(chǎng)和讀者群。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究方面，最初是單打獨(dú)斗的個(gè)人研究，我最早看馬季老師在《文藝報(bào)》上的一系列文章，現(xiàn)在由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，學(xué)院里面開(kāi)始重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了，比如北大的邵燕君老師一直在帶領(lǐng)他自己的團(tuán)隊(duì)在做，每年推出選本，也有專著《破壁書》等。我看了以后真是非常震驚，這種研究建立了自己的一套知識(shí)譜系和研究脈絡(luò)，建立一套評(píng)價(jià)作品的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。五六年前，在評(píng)價(jià)貓膩的作品時(shí)，邵燕君老師用的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)還跟純文學(xué)相似，用評(píng)價(jià)純文學(xué)的那套話語(yǔ)體系去評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但《破壁書》出來(lái)了之后，她完全建立了一套自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究知識(shí)體系。

對(duì)于當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的整體格局，我的看法是，純文學(xué)創(chuàng)作和純文學(xué)研究相對(duì)來(lái)說(shuō)都處于一個(gè)平淡期，或者說(shuō)處于一個(gè)沉寂期。經(jīng)過(guò)一百年的發(fā)展，當(dāng)下文壇很少能找到一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象或一個(gè)作品有普遍性的共識(shí)。包括50后、60后這些作家作品，出來(lái)以后大家都會(huì)說(shuō)不錯(cuò)不錯(cuò)，各種評(píng)論文章也會(huì)蜂擁出來(lái)，但回到私底下又是另外一番評(píng)價(jià)。新世紀(jì)二十年來(lái)，我想到的能夠引起共同關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象，一個(gè)是新世紀(jì)之初的底層文學(xué)，一個(gè)是“鐵西三劍客”的東北敘事。在一段時(shí)間里，這兩種現(xiàn)象引起了很多討論，它激起了很多對(duì)話和論證，代表了不同立場(chǎng)的學(xué)者的趣味和意見(jiàn)。但這些討論并沒(méi)有太多實(shí)質(zhì)性的成果，也沒(méi)有對(duì)學(xué)術(shù)研究建設(shè)性的推進(jìn)。即便這樣，近二十年來(lái)，這樣的討論也是比較少的。反而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，呈現(xiàn)出一種多樣發(fā)展、多元共生的蓬勃生命力。這實(shí)際上已經(jīng)發(fā)出一種提示或提醒，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能是推動(dòng)當(dāng)下文學(xué)發(fā)展，打破沉寂局面的一種力量。

這種局面讓我想起了新文學(xué)發(fā)生之初。新文學(xué)發(fā)生最重要的推動(dòng)力是白話文的出現(xiàn)，白話文在當(dāng)時(shí)就是相對(duì)于古典文學(xué)的“通俗文學(xué)”，白話文發(fā)展最直接的原因也是現(xiàn)代報(bào)刊的出現(xiàn)。白話文在報(bào)刊上連載傳播，又繼而形成了新的作家群體，用新的文體形式表達(dá)現(xiàn)代人的情感和生活。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不就是新文學(xué)之出的白話文嗎，新的作者群體，新的媒介載體，新的話語(yǔ)形式文體形式——這其中必定孕育著文學(xué)發(fā)展新的生機(jī)和可能。我最開(kāi)始閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是從痞子蔡開(kāi)始，這幾年看的不太多，但是《法醫(yī)秦明》直接改變了我對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法。我是先是看了改編的電視劇，但是電視劇太短沒(méi)看夠，然后回過(guò)頭又去看書，真的帶給我一種全新的對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的感受。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)就跟白話文出現(xiàn)時(shí)的報(bào)紙是一樣的，都在推進(jìn)文學(xué)民主化的進(jìn)程。互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)后，寫作更“民主”，只要有網(wǎng)絡(luò)，會(huì)打字，每個(gè)人都可以自由寫作，沒(méi)有紙媒發(fā)表的限制。這直接帶來(lái)了作者群體的變化，寫作的領(lǐng)域和題材也發(fā)生了變化。以《法醫(yī)秦明》為例，秦明自己就是法醫(yī)，他寫的那種故事和細(xì)節(jié)其他人很難掌握，即便是專業(yè)作家去做調(diào)研，也沒(méi)有辦法像他掌握得那么詳盡。他在自己的工作中積累了很多的案子，形成了自己對(duì)人性、生活甚至犯罪的看法。又把這種獨(dú)特的視角和經(jīng)驗(yàn)帶入網(wǎng)絡(luò)寫作中，形成了自己非常獨(dú)特的作品。這種寫作就具有相對(duì)的“唯一性”，很難被復(fù)制。網(wǎng)絡(luò)作家群體中這樣的作家很多，即他們有自己的專業(yè)和職業(yè)，對(duì)某個(gè)行業(yè)非常了解，然后從事網(wǎng)絡(luò)寫作后，將自己的專業(yè)知識(shí)和對(duì)行業(yè)的了解帶入進(jìn)去，無(wú)形當(dāng)中實(shí)際上拓展了文學(xué)寫作涉獵的題材和領(lǐng)域。

所以我個(gè)人覺(jué)得，今天去判斷純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)候，不應(yīng)該預(yù)設(shè)壁壘，反而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在提供了一個(gè)新的視角審視當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的諸多可能。在未來(lái)的很長(zhǎng)時(shí)間里，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，作家群體和文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制、文學(xué)生態(tài)和文學(xué)表達(dá)方式都會(huì)有互相的融合。新文學(xué)之初的白話文運(yùn)動(dòng)呼吁用現(xiàn)代人的語(yǔ)言表達(dá)現(xiàn)代人的情感和生活，在這一點(diǎn)上白話文被大眾所接受和喜歡，用今天的話說(shuō)就是“接地氣”，更官方的詞匯是“書寫時(shí)代”，而此時(shí)古典文學(xué)已經(jīng)是垂垂老矣，不能及時(shí)反映新的社會(huì)變化和情感，不再具有鮮活的生命力。我們今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么受到那么多人的喜歡，讀者對(duì)象大多是青年人，也是因?yàn)樗从骋粋€(gè)新世紀(jì)全新的社會(huì)思潮、思維方式和情感方式。所以我認(rèn)為，一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給純文學(xué)創(chuàng)作提供很多新的生長(zhǎng)點(diǎn)和契機(jī)，包括學(xué)術(shù)研究的契機(jī)；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也必然會(huì)吸納很多純文學(xué)的東西，豐富自己的寫作。現(xiàn)在一些純文學(xué)作家也會(huì)上網(wǎng)寫作，會(huì)把純文學(xué)的表達(dá)方式帶到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中去。一些網(wǎng)絡(luò)作家也轉(zhuǎn)移陣地，在刊物上發(fā)表作品，從事純文學(xué)創(chuàng)作。比如“三劍客”的班宇最早也是在網(wǎng)上寫作，他先是在豆瓣上寫作并獲獎(jiǎng)，然后轉(zhuǎn)移到紙媒，他的純文學(xué)素養(yǎng)很好，但是現(xiàn)在他的語(yǔ)言和情節(jié)中也是帶有很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，節(jié)奏快、對(duì)話多、敘事簡(jiǎn)潔，等等。我們慢慢會(huì)很難去斷定這種群體是純文學(xué)作家還是網(wǎng)絡(luò)作家。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作家的作品出版，在出版過(guò)程中一定也會(huì)受到審讀審查的制約，一定會(huì)因紙面讀者群的趣味做出調(diào)整，讀者對(duì)它的接受跟純粹的網(wǎng)上閱讀也會(huì)不一樣，網(wǎng)絡(luò)作品的紙質(zhì)版跟網(wǎng)絡(luò)版一定會(huì)不一樣。所以我倒是覺(jué)得在這一點(diǎn)上，也體現(xiàn)了我們今天這個(gè)學(xué)術(shù)研討會(huì)的重要意義和價(jià)值所在 ——純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何互相借鑒和交融。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展的今天，不管我們懷有什么心態(tài)，都不能忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種重要的文學(xué)現(xiàn)象，其中帶來(lái)的變化與可能、交匯與融合，可能才是今后應(yīng)該被重視的。

第二個(gè)方面是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和研究的發(fā)展與分化。最近幾年，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量“激增”，而傳統(tǒng)意義上的“現(xiàn)實(shí)題材”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“二次元”“金手指”“超文本”“瑪麗蘇”等網(wǎng)文屬性大相徑庭。在2019年中國(guó)作協(xié)的專項(xiàng)扶持中，既有為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)立的扶持專項(xiàng)，在傳統(tǒng)重點(diǎn)作品扶持專項(xiàng)中也出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。在這些立項(xiàng)中，很多“大神級(jí)”的作家作品出現(xiàn)在名單中?！皩ｍ?xiàng)扶持”既釋放出官方對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重視，也可以從中窺見(jiàn)主流對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整合之意，以及對(duì)創(chuàng)作趨勢(shì)的引導(dǎo)。這種創(chuàng)作趨勢(shì)是否會(huì)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史中的一道分水嶺也許要在若干年后得到檢驗(yàn)。同時(shí)，邵燕君在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》一文中提出“傳統(tǒng)網(wǎng)文”概念，試圖在時(shí)間并不長(zhǎng)的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史”中，進(jìn)一步切分出一個(gè)新的文學(xué)史階段，顯露出強(qiáng)烈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“純粹化”訴求。更新的研究則是把“數(shù)據(jù)庫(kù)寫作”“梗文”“5G帶寬”等加入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬性的定義中。無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中主動(dòng)“內(nèi)部迭代”的強(qiáng)烈意識(shí)，還是不斷制造、更新、凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于純文學(xué)的“先鋒屬性”，甚至不惜以“否定自我”的“犧牲精神”來(lái)凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“純粹性”與“先鋒性”，都顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣營(yíng)有意維持自身“新型文學(xué)形態(tài)”，劃清純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分界，試圖將傳統(tǒng)文學(xué)（如現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)題材）隔離在“純粹網(wǎng)文”門外的集體情緒。而中國(guó)作協(xié)出臺(tái)的這種導(dǎo)向性政策之后，網(wǎng)絡(luò)作家一定會(huì)有一定程度的配合，相應(yīng)的會(huì)引發(fā)寫作上的變化，隨之而來(lái)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等都將變得模糊。但是換個(gè)角度看，如果我們不把政策性的引導(dǎo)視為桎梏或限制的話，它恰恰也給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了一種視野，一種新的空間。所有的文學(xué)作品必然是要回應(yīng)一些現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。在以前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中玄幻、穿越、歷史題材比較多，但是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成熟和發(fā)展，它必定要走出相對(duì)封閉的空間，打破壁壘，擴(kuò)大自己書寫表達(dá)的范圍。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和作家都面臨著如何書寫時(shí)代的重大問(wèn)題，如何在現(xiàn)實(shí)中擴(kuò)大寫作的領(lǐng)域，豐富文學(xué)的形態(tài)，而不是限制在現(xiàn)有的類型中，這是作家和文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。在面對(duì)現(xiàn)實(shí)書寫現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，作家就有了重新選擇和調(diào)整自己寫作的方向。所以，與其說(shuō)官方政策是一種限制，不如說(shuō)是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到一定階段的時(shí)候，尤其是面臨自我“升級(jí)”的時(shí)候，提供了一種可能性，而如何把題材導(dǎo)向性與網(wǎng)文的基本特質(zhì)相結(jié)合，生成既有市場(chǎng)號(hào)召力又能提供新的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的文本，才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和作家面臨的真問(wèn)題。

所以我在閱讀驃騎作品的時(shí)候，腦子里始終有上述兩個(gè)考量的背景。《硝煙散盡》是一部軍事題材或者說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)，書寫朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的故事?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)五十年代，幾乎同時(shí)就有文學(xué)作品和影視作品表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)時(shí)巴金、路翎、魏巍等作家都親赴戰(zhàn)場(chǎng)，回來(lái)創(chuàng)作了很多同題材作品。剛開(kāi)始閱讀《硝煙散盡》的時(shí)候事實(shí)上我是有點(diǎn)小擔(dān)心的，因?yàn)殚_(kāi)篇寫了很多的戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)接著一個(gè)，我擔(dān)心這是一個(gè)采取正面強(qiáng)攻的傳統(tǒng)式寫作的文學(xué)作品。之前這樣的優(yōu)秀作品太多了，珠玉在先，如何超越是一個(gè)很大的難題。但是看到故事轉(zhuǎn)到戰(zhàn)俘營(yíng)，我的眼睛一亮，以戰(zhàn)俘營(yíng)為切入口的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)確實(shí)不多。切入點(diǎn)的轉(zhuǎn)換事實(shí)上反映出作者考察戰(zhàn)爭(zhēng)視角的轉(zhuǎn)換，它不僅是從一全新的角度去解構(gòu)故事，更重要的是提供不同于戰(zhàn)場(chǎng)上你死我活的戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)形式。所以，某種意義上這部作品帶給我一種全新的審美經(jīng)驗(yàn)和閱讀體驗(yàn)。我在閱讀作品的時(shí)候并不刻意地區(qū)分是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還是純文學(xué)作品，我更看中的是這個(gè)作品是否提供了新的認(rèn)知角度，呈現(xiàn)出對(duì)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的重新理解。

去年有一部重要的小說(shuō)是鄧一光的《人，或所有的士兵》，小說(shuō)70萬(wàn)字，以二戰(zhàn)期間香港保衛(wèi)戰(zhàn)為背景，很有意思。鄧一光選取以戰(zhàn)俘營(yíng)為小說(shuō)展開(kāi)的“主戰(zhàn)場(chǎng)”，書寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷殺戮，以及對(duì)人性和精神造成的難以補(bǔ)救的傷害。鄧一光是一個(gè)成名已久的老作家，他為了寫這場(chǎng)香港保衛(wèi)戰(zhàn)，查閱了大量的資料和史實(shí)。全篇70萬(wàn)字中有差不多一半是史料，以此凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。但是我對(duì)這種寫法持疑，因?yàn)閺拈喿x的角度上，大量的史料幾乎淹沒(méi)了故事情節(jié)的連貫性和人物塑造的整體性，全篇敘述經(jīng)常被大段大段的史料所打斷，閱讀起來(lái)特別的累。但是另一方面，小說(shuō)確實(shí)提供了理解戰(zhàn)爭(zhēng)的新的角度和戰(zhàn)爭(zhēng)觀。從這方面而言，《人，或所有的士兵》是近二十年來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)當(dāng)中最重要的一部作品。所以，當(dāng)我看《硝煙散盡》的時(shí)候是抱有非常大的驚喜和期待的，讀到戰(zhàn)俘營(yíng)部分的時(shí)候是拿它和鄧一光的《人，或所有的士兵》來(lái)對(duì)比的?！断鯚熒⒈M》的優(yōu)點(diǎn)是很明顯的，就是作者把所有的材料都給“消化”了，用文學(xué)化的方式重新組織了材料，所以沒(méi)有閱讀上的那種沉重感。剛才作者提到為了這次寫作采訪一百多個(gè)人，里面的很多人物都是有原型的，但在小說(shuō)處理上，作者又用一種藝術(shù)方式給消化掉了，這一點(diǎn)是我很喜歡的。通過(guò)這樣的對(duì)比也可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家和純文學(xué)作家事實(shí)上也并沒(méi)有嚴(yán)格的壁壘，更沒(méi)有高低之分，只有好的作品和不好的作品之分。當(dāng)作家真誠(chéng)地面對(duì)歷史，面對(duì)人類的共同命運(yùn)的時(shí)候，他們的視野、他們的思考點(diǎn)其實(shí)是共同的，生命、人性和精神世界，是作家共同需要處理的領(lǐng)域，這是沒(méi)有什么差別的。

近代以來(lái)，中國(guó)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)離亂，但是卻沒(méi)有產(chǎn)生世界級(jí)的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)，如《靜靜的頓河》《這里的黎明靜悄悄》等，這點(diǎn)我們和俄羅斯有巨大的差距。一場(chǎng)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，俄羅斯寫了四代作家，至今還在不斷地重新書寫，重新書寫就是重新反思。究其原因，這和我們的戰(zhàn)爭(zhēng)觀有關(guān)系。中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)觀相對(duì)比較單一，戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)通常是考察戰(zhàn)爭(zhēng)的最主要視角，這種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的單一理解限制了戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)作品的精神空間。當(dāng)代文學(xué)中曾經(jīng)出現(xiàn)一些“另類”書寫戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，《人，或所有的士兵》是其中重要的一部，另外在二十世紀(jì)五十年代，路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》《戰(zhàn)士的心》《初雪》從普遍人性的角度審視戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)然路翎也因此遭到了批判，但他畢竟豐富了文學(xué)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的維度，給我們帶來(lái)了認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的全新角度。所有戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的目的，首先是讓人了解這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，其次是在讓人們認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷后，尊重生命，熱愛(ài)和平。戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的終極目的是世界沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)。所以，如果文學(xué)作品中再豐富一下對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的認(rèn)識(shí)，深化一下我們的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，我覺(jué)得這部作品會(huì)更飽滿。