〔日〕 小澤征爾、村上春樹著 劉名揚譯
小澤:我初次指揮歌劇,是當上多倫多交響樂團音樂總監(jiān)之后的事。是以音樂會形式演出的《弄臣》,一場沒有舞臺布景的公演。當時能率領(lǐng)屬于自己的交響樂團,對我來說,著實是人生一大樂事,或者該說感到非常滿足。此后想演奏馬勒、布魯克納還是歌劇,全都任我選擇了。
村上:歌劇的指揮方式,應該和指揮普通的管弦樂曲很不一樣。請問您是在哪里受正式訓練的?
小澤:卡拉揚老師囑咐我無論如何都得演出歌劇。當時他正在薩爾茨堡指揮《唐·喬瓦尼》,我學會了用鋼琴彈奏整部《唐·喬瓦尼》。卡拉揚老師先讓我擔任副指揮,好好學習歌劇,兩年后才讓我指揮《女人心》。那是我正式指揮的第一部歌劇。
村上:第一次指揮歌劇是不是很有趣?
小澤:當然,超乎想象的有趣。記得那是1972年的事,以男高音路易吉·阿爾瓦為首的歌唱家個個表現(xiàn)精湛,演出圓滿落幕。卡拉揚和卡爾·伯姆兩位老師都來到現(xiàn)場看我指揮,似乎是出于擔心才來的。
村上:您是在擔任波士頓交響樂團音樂總監(jiān)的同時兼任歌劇指揮的?
小澤:是的。因此我必須向波士頓告假前往歐洲。指揮歌劇至少需要一個月,我就只請一個月,所以總是沒時間拓展新的戲碼。不過,在巴黎加尼葉歌劇院倒是常有機會指揮新劇,像《法爾斯塔夫》或《菲岱里奧》,最近一次指揮的是《圖蘭朵》。
村上:長年以來,歌劇一直是您的重要曲目啊。
小澤:其實,我與歌劇本無緣。在日本時,齋藤老師從沒教過我們歌劇,我與歌劇幾乎無緣。但還在學校時,我觀賞過渡過曉雄老師與日本愛樂樂團演出的拉威爾的《兒童與魔法》。記得那是1958年的事,那是我第一次接觸歌劇。
村上:您是在接受卡拉揚的指導后才開始正式指揮歌劇的?
小澤:是的??ɡ瓝P老師給了我許多寶貴的教誨。比如,他曾用強硬的語氣告訴我,對指揮家而言,交響樂與歌劇就像自行車的兩只輪子,少一只,車就動不了。交響樂里包含協(xié)奏曲或交響詩等類型,但歌劇就完全不同。一次歌劇也沒指揮過就離開人世,和沒聽過瓦格納就死去是同樣的道理。這比喻很有道理吧?所以,征爾,你非得好好鉆研歌劇不可。不懂歌劇,就無從了解普契尼與威爾第。連莫扎特都將半生精力投注在歌劇上。聽他這么一說,我就立志一定要指揮一兩部歌劇。
村上:趁著這股勁頭,您就在多倫多指揮了《弄臣》?
小澤:沒錯。演出后,我告訴了卡拉揚老師。后來,在我辭去舊金山交響樂團音樂總監(jiān)一職、準備遷往波士頓時,老師吩咐我先休個假去他那兒一陣子,他打算全面指導我如何指揮歌劇。
村上:真是親切。
小澤:對,他似乎將我視為直系弟子。那年夏天,我沒安排任何行程,去卡拉揚老師那兒研習了。當時他正在薩爾茨堡演出《唐·喬瓦尼》,老師不僅要指揮,就連演技指導甚至照明都自己負責。這些事已經(jīng)讓他忙得不可開交了,因此在排練期間,許多時候都由我來指揮。