喻櫻

都說(shuō)藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的，這個(gè)題目看起來(lái)兩者之間雖然都屬于藝術(shù)形式，但各自屬于不同的藝術(shù)種類，兩者之間似乎關(guān)系不是那么密切，但細(xì)思起來(lái)，這兩種藝術(shù)形式之間卻有著異曲同工之妙，正印證了藝術(shù)形式之間是共通的。在探尋藝術(shù)真諦的道路上，可從不同的思路、不同的路徑達(dá)到相同的目的，也不失為是一件幸事。本文從這兩種藝術(shù)形式獨(dú)特的表現(xiàn)形式，聽覺和視覺上的關(guān)聯(lián)來(lái)印證這句藝術(shù)是相輔相成的話語(yǔ)，能使這兩種藝術(shù)形式得到提高和升華。

一、從歌曲的意境來(lái)看

這首由邵永強(qiáng)作詞，尚德義作曲的藝術(shù)歌曲描述的是夕陽(yáng)余暉下的草原美景和牧民的安逸閑適的自然生活場(chǎng)景，我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歌曲作曲家有很多，產(chǎn)出了很多優(yōu)秀的、膾炙人口的藝術(shù)歌曲，但在眾多作曲家中，人文氣息、浪漫風(fēng)格兼具的作曲家，那是非尚德義先生莫屬了，他的作品創(chuàng)作種類、創(chuàng)作風(fēng)格領(lǐng)域都很廣泛，最為擅長(zhǎng)的那就是帶花腔藝術(shù)方面的歌曲，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲都具備一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是都會(huì)呈現(xiàn)出迷人的、歡快的民族風(fēng)情，創(chuàng)作手法不拘一格，創(chuàng)作內(nèi)容大都是描述、歌頌普通人的生活場(chǎng)景，表達(dá)勞動(dòng)人民的幸福感?！赌恋选肥巧邢壬姸嗔鱾髟谌罕娭械淖髌分械囊徊看碜髌?，這首藝術(shù)歌曲充分展現(xiàn)了花腔的藝術(shù)魅力，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，節(jié)奏活潑歡快，錯(cuò)落有致，在群眾中獲得了廣泛的肯定和巨大的影響力。具體研究主要有三種表現(xiàn)形式：

（一）在詞語(yǔ)上

啊，夕陽(yáng)天邊墜，夕陽(yáng)天邊墜，

晚霞啊，多壯美，啊，晚霞多壯美

夕陽(yáng)天邊墜，晚霞多壯美。

是誰(shuí)牧笛輕輕吹，聲聲多清脆，

笛聲繞雪山，笛聲戀溪水，

笛聲伴著青草香，飄著奶茶味。

是誰(shuí)牧笛輕輕吹，陣陣暖心扉，

長(zhǎng)鞭笛中響，牛羊笛中歸，

阿爺?shù)阎行栋稗\，阿媽備晚炊。

啊，笛聲多悠揚(yáng)，山醉水也醉，

牧民多歡樂，草原笑語(yǔ)飛……啊……

“夕陽(yáng)天邊墜，晚霞多壯美”，“牧笛輕輕吹”，“牛羊笛中歸”；

“山醉水也醉，牧民多歡樂……”

這些清新唯美的詞匯，如涓涓細(xì)流般娓娓道來(lái)，用詞匯展現(xiàn)出一派欣欣向榮的牧區(qū)生活景象，體現(xiàn)的是辭藻美。

（二）在曲調(diào)上

歌曲開頭一個(gè)八度音程，在高音G 上道出“夕陽(yáng)天邊墜”，緊接著又一個(gè)八度音程“晚霞”，接一串小花腔，完成抒情唯美的引子部分。中段旋律進(jìn)入歡快愉悅，節(jié)奏明快，點(diǎn)綴其間有一些小裝飾音，在這個(gè)基礎(chǔ)上又加了重復(fù)的一段變奏旋律，表達(dá)歡樂的心情。最后又回到小花腔，用新的旋律，激昂的情緒結(jié)束全曲。

二、從繪畫的意境來(lái)看

點(diǎn)、線、面是平面藝術(shù)造型中的三種基本形態(tài)，這三種形態(tài)各有不同的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。點(diǎn)：造型藝術(shù)中的點(diǎn)是有面積、有形狀、有顏色、具體的、形象的點(diǎn)。線：線的形狀極為豐富有直線、折線、曲線、交叉線等具有很強(qiáng)的情緒與感情表現(xiàn)力。面：在造型藝術(shù)中點(diǎn)、線、面是相對(duì)的，面是相對(duì)比點(diǎn)大比線寬的形狀。對(duì)于繪畫雖然了解并不是太多，但知道一些常識(shí)，上面是從美術(shù)的角度對(duì)點(diǎn)線面的概念闡述，這是從視覺的角度，展現(xiàn)一幅美妙的畫面。

三、從點(diǎn)、線條和面的關(guān)系來(lái)看

（一）繪畫領(lǐng)域的

定義：點(diǎn)最重要的功能在于表明位置和進(jìn)行聚焦，點(diǎn)與面是比較而形成的，同樣一個(gè)點(diǎn)，如果布滿整個(gè)或大面積的平面，它就是面了，如果在一個(gè)平面中多次出現(xiàn)，就可以理解為點(diǎn)；點(diǎn)與點(diǎn)之間連接形成線，或者點(diǎn)沿著一定方面規(guī)律性的延伸可以成為線，線強(qiáng)調(diào)方向和外形；平面上三個(gè)以上點(diǎn)的連接可以形成面，同時(shí)，平面上線的封閉或者線的展開也可以形成面，面強(qiáng)調(diào)形狀和面積。從上面的文字來(lái)看，這三者之間的關(guān)系就是相依相成，相互成就，相得益彰的。

（二）歌唱領(lǐng)域的

歌唱領(lǐng)域是屬于聽覺范疇的，聲音的種類分：明亮的，飽滿的，厚實(shí)的；靈巧的，柔和的，深沉的……呈現(xiàn)出來(lái)的音色和聲音效果是不同的，正因?yàn)槿绱?，才能產(chǎn)生豐富多彩的聲音特色，服務(wù)于不同角色、不同風(fēng)格，不同民族，乃至于不同時(shí)代。這是常規(guī)聽覺效果的概念，但聽覺除了能引起聽覺共鳴，還有視覺上的共鳴。

四、聯(lián)想

不同藝術(shù)形式之間也會(huì)存在著許多聯(lián)系，對(duì)于繪畫和歌唱這兩個(gè)不同藝術(shù)門類，它們之間也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，它們之間也是可以互相借鑒，互相滲透的，仔細(xì)對(duì)比一下，可以看到：

（一）關(guān)于點(diǎn)的聯(lián)想

（1）歌唱。歌唱范疇的“點(diǎn)”，就好比我們唱的“跳音”，具備短促、干凈、利落的特點(diǎn)，不能拖泥帶水。

（2）繪畫。繪畫范疇的“點(diǎn)”，具備的是集中、小巧的特點(diǎn)。是線和面的最基礎(chǔ)的元素，也是一切的基礎(chǔ)。

（二）關(guān)于線的聯(lián)想

（1）歌唱。線條在歌唱中就好比聲線、旋律一樣，呈現(xiàn)出有高有低、高低錯(cuò)落的線形狀態(tài)。

（2）繪畫。線條在繪畫中是居于點(diǎn)和面之間的元素，是面的基礎(chǔ)元素。

（三）關(guān)于面的聯(lián)想

（1）歌唱。聲音所營(yíng)造出來(lái)的畫面呈現(xiàn)出的就是一種面的感覺，是一種各種因素組合在一起，呈現(xiàn)出來(lái)的錯(cuò)落有致的和諧美。是用聽覺上的聲音的音色、強(qiáng)弱，還有語(yǔ)氣、情感來(lái)體現(xiàn)。

（2）繪畫。繪畫的面就比較直觀了，不管是油畫還是國(guó)畫效果都是成片的，均勻的、有明暗色彩對(duì)比的。只不過是用的點(diǎn)、線組成的面，還有顏色、明暗這些視覺直觀的因素來(lái)體現(xiàn)。

（四）聯(lián)想

（1）點(diǎn)。把歌唱中的跳音幻化成繪畫中的“點(diǎn)”，呈現(xiàn)出靈巧、干凈的音色特點(diǎn)，在演唱時(shí)有助于聲音的濃縮、集中。

（2）線。把歌唱中的抒情旋律想象成繪畫中的“線”，在演唱時(shí)有助于把聲音唱得連貫、順滑，增強(qiáng)其抒情性的特點(diǎn)。

（3）面。把歌唱中要呈現(xiàn)的意境凝聚成繪畫中的“面”，在演唱時(shí)有助于聲音具備濃淡相宜的效果。

五、在歌曲《牧笛》演唱中的體現(xiàn)

這首藝術(shù)歌曲從前奏開始看，前奏起于點(diǎn)，“啊……”隨之而來(lái)成線性進(jìn)行，“夕陽(yáng)天邊墜……”經(jīng)過幾輪點(diǎn)線交替結(jié)束前奏。旋律部分以一個(gè)“啊”八度音程開始，進(jìn)入歌詞，都呈線性進(jìn)行，直至花腔部分參與其中，又是幾番交替，為進(jìn)入終段做準(zhǔn)備。呈現(xiàn)出夕陽(yáng)西下，燦爛的晚霞映紅天邊的場(chǎng)景。中段除了在節(jié)奏上有很大的變化外，旋律一改引子部分的抒情性，轉(zhuǎn)為歡快、跳躍，但又有別于花腔的靈動(dòng)、短促，可以看作是一個(gè)個(gè)的大于“點(diǎn)”小于“面”的大“點(diǎn)”或者小“面”，是點(diǎn)和面的結(jié)合，增強(qiáng)了敘事性的效果。演唱時(shí)要掌握好尺度，既要?dú)g快跳躍，又要有別于華彩樂章樂句的花腔部分的短促，用花腔的感覺唱出抒情性的旋律。緊接著又是一段花腔，跟前面的旋律形成對(duì)比，這一部分可以唱得自由、奔放一些。又在此基礎(chǔ)上衍生出變奏部分，旋律回歸點(diǎn)面結(jié)合狀態(tài)，進(jìn)一步烘托出歡樂祥和的氛圍。歌曲的結(jié)尾部分以線性“啊”開始，引入花腔部分，一番點(diǎn)、線的交替、對(duì)比以后，以線性效果的音色結(jié)束全曲。演唱時(shí)，在點(diǎn)、線交替的過程中，要注意轉(zhuǎn)換得自然、流暢，快速到位。

六、在歌曲演唱中的意義

（一）歌唱技巧中的意義

歌唱的技巧在這個(gè)曲目中主要是跳音和連音，涉及其中的主要是咬字和氣息兩個(gè)方面。（1）在咬字方面。關(guān)于咬字也分為跳躍和連貫兩種。①跳音的咬字應(yīng)該借助繪畫中“打點(diǎn)”的感覺來(lái)進(jìn)行，要咬得輕盈而又短促，干凈而又利落，總結(jié)起來(lái)的感覺就是“點(diǎn)”到為止，一步到位。②連音的咬字應(yīng)該借助繪畫中的“連線”的感覺來(lái)咬，要咬得順利而流暢，均勻而圓滑，總的原則就是悠長(zhǎng)柔滑，要用氣息的支持來(lái)保障。（2）在氣息方面。至于氣息的控制和運(yùn)用，也存在不同的情況，短促而有彈性、穩(wěn)定而又持續(xù)。①靈巧的跳音需要靈活準(zhǔn)確的氣息來(lái)支持。②連貫的長(zhǎng)音要求深沉均勻的氣息來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（二）歌曲表現(xiàn)中的意義

我們?cè)诟璩獙?shí)踐中，雖然進(jìn)行的是聽覺藝術(shù)形式，但各種藝術(shù)形式之間是沒有絕對(duì)的界限的，也是可以相互借鑒，相互融合的。

（1）咬字的表現(xiàn)。①在跳音的演唱中，把這些短促、靈活的聲音，想象成一個(gè)一個(gè)畫在紙上的小點(diǎn)，輕點(diǎn)到位，既圓潤(rùn)又靈巧，可以避免把這些跳音唱得笨拙、粗糙，也不靈活。②在唱持續(xù)音的時(shí)候，把聲音想象成畫紙上一條一條順滑、流利的線條，能夠有效避免聲音的滯澀不流暢，也缺少連貫性。

（2）氣息的表現(xiàn)。①唱跳音時(shí)的氣息應(yīng)該是短促而又有彈性的，是為了獲得“點(diǎn)”狀的聲音，這時(shí)的呼吸也是“點(diǎn)”狀的，干凈利落，需要腹式呼吸來(lái)支持，主要依靠小腹的力量呈“打點(diǎn)”狀進(jìn)行，能使聲音靈活純凈，也能獲得極致的音高。②在唱持續(xù)音的時(shí)候，氣息應(yīng)該是穩(wěn)定舒展的，為了獲得持續(xù)均勻的聲音，同樣要用小腹的力量來(lái)調(diào)節(jié)氣息的位置和力度，增強(qiáng)穩(wěn)定性，才能使聲音呈現(xiàn)出“線性”的連貫、延續(xù)和均勻的效果。

七、結(jié)論

綜上所述，視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)是可以互相轉(zhuǎn)換，互相融合，也是可以互相借鑒，互相助力的，在繪畫藝術(shù)的范疇，可以把畫面中的場(chǎng)景、人物、景觀等，幻化為有聲也有色的狀態(tài)來(lái)創(chuàng)作；那么，在近年來(lái)的歌曲創(chuàng)作中，就出現(xiàn)了《山寨素描》等作品，比較典型的“點(diǎn)線”作品還有《梅花引》等等。換而言之，在有聲的音樂藝術(shù)領(lǐng)域，也可以把聲音想象成繪畫藝術(shù)中的點(diǎn)、線條、面，來(lái)幫助音樂藝術(shù)的創(chuàng)作者，這里包括曲作者和演唱者，一個(gè)是第一次創(chuàng)作，一個(gè)是第二次創(chuàng)作，使我們的創(chuàng)作獲得多層次的靈感，更加生動(dòng)、更加深入，把聽眾和觀眾帶入作品所描繪的情境中，實(shí)現(xiàn)這種跨藝術(shù)種類的互換和融合。