萬文彥

一、樂曲簡介

周煜國老師創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲《云裳訴》，“云裳”一詞的靈感來自于李白詩句“云想衣裳花想容”，題材選自白居易的《長恨歌》，講述了楊貴妃和唐玄宗凄美的愛情故事。這首作品旋律優(yōu)美、纏綿曲折，融合了現(xiàn)代風(fēng)格與民間傳統(tǒng)音樂的精華，具有濃厚的陜西地方色彩。

二、演奏技巧分析

（一）搖指

搖指是古箏演奏中重要技法之一，演奏技巧是用大指義甲向內(nèi)外兩個(gè)方向快速撥動(dòng)琴弦，將點(diǎn)連成線，以此達(dá)到聽覺上的連貫性。重點(diǎn)注意彈奏時(shí)義甲觸弦的位置、角度、速度、力度和呼吸等相互配合，才可彈奏出理想的音色?！对粕言V》中的搖指分析如下：

1.長搖技巧

長搖是搖指連續(xù)彈奏多個(gè)小節(jié)的演奏技法，以懸腕搖為主，演奏中多用于抒情旋律，富有歌唱性。樂曲快板部分中第100-131 小節(jié)采用戲曲中緊打慢唱的形式表現(xiàn)緊張急迫的情緒，右手選用長搖技法來得以實(shí)現(xiàn)。適當(dāng)?shù)氖褂檬直哿α繋?dòng)手腕，使搖指的點(diǎn)在弦上游移，外加左手上下滑音配合，從而產(chǎn)生極具張力的歌唱性線條，營造一種悲壯凄涼的情景。

2.短搖技巧

短搖是快速短促的搖指。演奏時(shí)，音色飽滿、富有節(jié)奏感，多用于演奏歡快、緊張的情感。樂曲中的短搖多次出現(xiàn)在華彩部分，短促的旋律與左手掃弦交錯(cuò)結(jié)合，把樂曲的情緒推至高潮，相比快板部分的緊張感會(huì)使人感覺更加震撼。

（二）快速指序

快速指序是由20 世紀(jì)80 年代趙曼琴先生所創(chuàng)作。該技巧改變了傳統(tǒng)的演奏模式，利用科學(xué)合理的弦距使演奏者手指運(yùn)動(dòng)的能力可在不同跨度、速度、力度的要求下來完成高難度演奏。該演奏技巧對(duì)音色要求極高，清晰、均勻，連貫、有力。演奏中，快速指序的關(guān)鍵點(diǎn)是放松，要做到肩、臂、腕的即時(shí)放松。如果在發(fā)力過程中，有任一部位沒有即時(shí)放松，那么在力量傳送過程中，持久性就會(huì)削弱，長此以往會(huì)影響手指的靈活性。因此，我們可以先貼弦慢練，在保證放松且力量飽滿之后再提速練習(xí)。

《云裳訴》中運(yùn)用最多的是伸展指序。彈奏樂曲時(shí)，要彈的音之間隔了一個(gè)或幾個(gè)音的時(shí)候就叫伸展指序。如樂曲78 小節(jié)do re sol do 中的re 和sol 就是相隔兩個(gè)音的伸展指序。

（三）快速托劈

托劈有人稱為“小搖”，其演奏技巧為無名指扎樁，大指掌關(guān)節(jié)上提，虎口打開，將力量積蓄到指尖，準(zhǔn)備好演奏瞬間的爆發(fā)力。演奏時(shí)，速度要張弛有度、收放自如。初學(xué)者前期可將”托“”劈“分開練習(xí)，保證“托”“劈”音色一致，熟練后在進(jìn)行慢速托劈練習(xí)，慢速托劈練習(xí)熟練后再進(jìn)行快速托劈練習(xí)。

快速托劈技巧常用于快板部分，如樂曲第17、59、60 小節(jié)，運(yùn)用了大指快速托劈技法演奏連續(xù)重音與同音，體現(xiàn)了樂曲旋律的跌宕起伏以及陜西箏曲的音樂特點(diǎn)。

（四）雙托、雙劈

雙托或雙劈是指在演奏時(shí)右手大拇指同時(shí)托彈或劈彈兩根琴弦，左手把兩根琴弦音高較低的音慢速或快速上滑到指定音高。樂曲慢板、快板多次出現(xiàn)雙托雙劈技巧。如第57 小節(jié)指法為反復(fù)雙托雙劈。第一個(gè)do 為雙托，是此小節(jié)力度最強(qiáng)的音，第二個(gè)十六分音符do，指法為雙劈是這個(gè)小節(jié)力度最弱的音，剩下兩個(gè)八分音符do 為雙托雙劈，要力度相同且比十六分音符do 強(qiáng)、比附點(diǎn)八分音符do 弱。若想演奏好此小節(jié)，演奏者需要熟練地掌握雙托雙劈技巧。該小節(jié)雙托雙劈的運(yùn)用，使旋律更為凸顯，再加上左手上滑音的效果,賦予了樂曲戲劇化的色彩。

（五）顫音

顫音是古箏中的左手技巧，將左手置于琴碼左側(cè)10-15 厘米處，使力量集于中間三指指尖且手臂手腕保持水平不可塌腕，在右手彈撥琴弦之后，左手將其余音進(jìn)行均勻快速顫動(dòng)。在慢板樂段較為常見，其音色委婉、細(xì)膩，一般是起到美化、潤飾、延長樂音的作用。《云裳訴》中較為有特點(diǎn)的顫音主要體現(xiàn)在變音之上。樂曲中運(yùn)用了大量的變音即微升fa 和微降Si，是陜西箏曲中常見的調(diào)式。在“清角”fa 和“清羽”Si 上做出大顫或二度下滑，使人產(chǎn)生一種緊張感，更容易捕捉到主人公情緒。放慢下滑速度可以拉長作韻的過程，滑音與顫音中緩慢的聲韻變化加重了中立音在旋律中的比重，無形中增添了樂曲的張力。加上滑音與顫音的中和，情緒轉(zhuǎn)變的較為含蓄與隱忍，這種情緒的積累也為后續(xù)快板部分的感情色彩做出了鋪墊。樂曲中59-60 小節(jié)出現(xiàn)的微降Si表現(xiàn)出最具秦腔特色的“苦音腔”，哀婉深沉、激烈慷慨，此處更多的表達(dá)了君王對(duì)戰(zhàn)爭的無奈和對(duì)人民的惋惜。

（六）滑音

滑音是通過右手彈撥琴弦發(fā)出聲響,左手按壓箏碼左側(cè)琴弦,從而獲得此音音差變化的連續(xù)音響過程?；舴譃樯匣艉拖禄?。

1.上滑音

上滑音的演奏技巧是右手彈弦后,左手中間三指并攏，手掌半握，沉肩垂臂使力量沉于指尖，在箏碼的左側(cè)向下按弦至五聲音階上方音高或指定音高,產(chǎn)生音高從低到高的上滑效果,滑音過程占該音符時(shí)值的二分之一。

2.下滑音

下滑音與上滑音相反。下滑音是左手中間三指微微并攏，在箏碼的左側(cè)先將弦向下按至五聲音階上方弦音高或指定音高,待右手彈完后,左手再將琴弦放松回到該弦本身的音高,使之產(chǎn)生音高下滑效果,下滑時(shí)值占該音符時(shí)值的二分之一。

《云裳訴》中，樂曲使用大量的陜西風(fēng)格滑音即上滑速度快、下滑速度慢，表現(xiàn)其哀怨、婉轉(zhuǎn)、惆悵的悲痛情緒。

三、《云裳訴》的情感表達(dá)分析

技巧最終服務(wù)于藝術(shù)本身，因此我們?cè)诎盐贞兾鞴~曲技法特征的同時(shí)，還需要將樂曲的情感內(nèi)涵融入演奏中，兩者結(jié)合才能完美的演奏樂曲。該曲描述了唐玄宗與楊貴妃纏綿悱惻的愛情故事。曲名中的“訴”，有訴說、傾訴之意，表現(xiàn)出兩人間凄婉哀怨的情感。

（一）引子部分

引子開頭兩小節(jié)是古箏獨(dú)奏，第三小節(jié)加入鋼琴伴奏，極其和諧的純八度音程以及和弦襯托了樂曲的氣氛。其次，三組八度音程的緩慢演奏，由慢到快、由弱到強(qiáng)、由高到低，如泣如訴，比較凸顯樂曲悲情的基調(diào)。這時(shí)出現(xiàn)的“變宮”這一特色音，在后續(xù)中多次出現(xiàn)，不僅對(duì)樂曲起到了支撐作用，還深刻展現(xiàn)出了樂曲的秦腔風(fēng)格，在整首樂曲中對(duì)情感表達(dá)起到了推動(dòng)作用。

（二）慢板部分

慢板部分的a 樂段與a1樂段演奏中的處理有所不同。

a 樂段整段曲調(diào)力度較弱，旋律起伏有強(qiáng)弱變化，但音調(diào)是委婉溫柔的，是對(duì)愛情的贊美，在演奏過程中音色要偏柔和些，不可太過刺耳，也不可表現(xiàn)太過痛苦。旋律可以劃分成8 個(gè)樂句，其中清角與清羽反復(fù)出現(xiàn)，增加了陜西秦腔里苦音的風(fēng)格氣息。第一段小樂句是15 小節(jié)至18 小節(jié)，旋律處于中低音區(qū)，第二段小樂句是19 小節(jié)至22 小節(jié)，在第一段小樂句基礎(chǔ)上提高八度，完全重復(fù)。從35 小節(jié)之后，樂曲旋律突出表現(xiàn)鋼琴伴奏的部分，將古箏與鋼琴兩者相結(jié)合，不論是演奏的速度還是力度都加強(qiáng)了許多。慢板部分的旋律在進(jìn)行處理時(shí)，比其他部分更加注重對(duì)速度與音色的處理，運(yùn)用清角與清羽的調(diào)式特性，使樂曲有了聲腔化的特點(diǎn)，處理后的樂曲旋律仿佛有人在講述故事時(shí)的音樂情景，突出了樂曲色彩豐富的特點(diǎn)。

a1樂段表達(dá)出的情緒是對(duì)所愛之人的思念，充滿了生死兩別的悲傷與痛苦，這一部分演奏時(shí)要較a 樂段再弱一些，力度起伏小一些，應(yīng)充滿悲傷的情緒。使a1樂段與a 樂段形成鮮明的對(duì)比，符合樂曲中的情感發(fā)展進(jìn)程。

（三）快板部分

從52 小節(jié)開始的快板部分，氣氛突然轉(zhuǎn)向緊張的基調(diào)，恰似萬馬奔騰般涌來，演奏力度與音色都有很大的波動(dòng)，力度漸強(qiáng)，音色以明亮為主，強(qiáng)烈波動(dòng)產(chǎn)生的反差促使該段落扣人心弦?？彀宀糠值娜齻€(gè)樂段速度處理應(yīng)由慢至快、層層遞進(jìn)。這部分的演奏節(jié)奏與技法非常豐富，情緒也從哀婉變成了積極向上，融入了大量的現(xiàn)代作曲技法，由鋼琴所奏主題過渡到秦腔富有節(jié)奏感的附點(diǎn)節(jié)奏上，古箏技法由大指快速雙托雙劈過渡至快速指序技法。本段中微升fa 和微降Si 依舊出現(xiàn)多次，通過運(yùn)用不同節(jié)奏型、演奏速度及演奏力度將樂曲中的情感環(huán)扣，逐漸將樂曲推向高潮。

（四）華彩部分

樂曲第192 小節(jié)至210 小節(jié)是樂曲的華彩部分，也是樂曲的高潮部分，體現(xiàn)故事矛盾最激烈之處。這部分為古箏獨(dú)奏，在第202 小節(jié)加入鋼琴，第203 小節(jié)至華彩部分結(jié)束由鋼琴獨(dú)奏完成過渡。此段的聽覺效果與前面緊張、整齊的快板部分形成強(qiáng)烈反差。這一段沒有上一段快板部分的激情與喧囂，搖指力度由弱至強(qiáng)，再由強(qiáng)變?nèi)?，將樂曲的旋律和情緒向前推進(jìn)，使樂段有了更強(qiáng)的爆發(fā)力。較為自由的散板，為演奏者留下充足的發(fā)揮空間，可將前面累積的情緒得以徹底宣泄。

（五）再現(xiàn)與尾聲部分

再現(xiàn)段，古箏旋律再次出現(xiàn)，把聽眾從悲怨的情境中帶回來。雖是與慢板相同的旋律，但是情感表達(dá)卻大相徑庭。這一段講述楊貴妃已故、唐玄宗苦不堪言。通過對(duì)第一樂段的重復(fù)，表現(xiàn)出了唐玄宗對(duì)往昔的追憶。第231 小節(jié)加入鋼琴伴奏體現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒。第234 小節(jié)用大指反向刮奏來拓寬音符的時(shí)值，與前七小節(jié)緊張急促的情緒形成對(duì)比。最后以慢起漸快、由弱到強(qiáng)的搖指和干凈利落的刮奏加以收尾。

四、結(jié)論

本文主要從古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的演奏技巧與情感表達(dá)兩方面進(jìn)行分析。首先從右手與左手不同的演奏技巧進(jìn)行展開，接下來將樂曲中的重點(diǎn)、難點(diǎn)加上自身的演奏心得進(jìn)行深入剖析。對(duì)于演奏者與筆者來說，不只是把曲子彈下來，更專注的是把曲子彈好、彈精。其次，筆者將樂曲中引子、慢板、快板、華彩、再現(xiàn)、尾聲六部分的戲劇化情感表達(dá)進(jìn)行分析，加入了周煜國先生的創(chuàng)作見解與筆者自己的理解。周煜國先生巧妙地將現(xiàn)代創(chuàng)作與民間傳統(tǒng)音樂融合，使《云裳訴》不僅有著陜西獨(dú)特的藝術(shù)特色與演奏旋律，且在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上賦予了秦箏新的魅力。值得演奏者與筆者仔細(xì)研究、學(xué)習(xí)與思考。