江蘇省蘇州市吳江區(qū)吳江中學(xué) 王 俐

“造境”，出自王國(guó)維《人間詞話》，用于文學(xué)創(chuàng)作，重“造”的主觀虛構(gòu)之境，卻也可順應(yīng)山水之境綿延至藝術(shù)鑒賞與體驗(yàn)。所構(gòu)之境衍生出師生、生生間的互動(dòng)，課堂教學(xué)各個(gè)環(huán)節(jié)的造境適時(shí)、合乎情理，互動(dòng)新穎、獨(dú)具匠心，在“所造之境”中生出“奇妙互動(dòng)”，彼此相照，開啟另一段個(gè)體視域與教學(xué)風(fēng)格下的山水奇緣?！耙划嬕皇澜纭w驗(yàn)一段美妙的山水奇緣”的教學(xué)便嘗試透過(guò)造境與互動(dòng)，將筆尖流淌轉(zhuǎn)化為心靈觸動(dòng)，感山水諸相的綜合與融匯，體山水境界的靜穆與永恒，也希冀通過(guò)此文撰寫為山水鑒賞提供新的思路與啟示。

造境一：步移景異——主線貫穿下的導(dǎo)與游

傳統(tǒng)鑒賞的“遠(yuǎn)游”僅停留于直觀的看或聽，難免缺失些身心應(yīng)景的“流動(dòng)與游走”。鑒賞課堂若有了主線的貫穿，便可氣勢(shì)貫通。對(duì)于山水畫鑒賞教學(xué)而言，既然不能實(shí)現(xiàn)集體的“身臨其境”實(shí)地游覽，不妨開啟一場(chǎng)步移景異的“山水時(shí)空旅行”，以獨(dú)特的起點(diǎn)、角度和面對(duì)世界的方式進(jìn)入山林……

一曲琴聲、一幀畫面，導(dǎo)游借助實(shí)驗(yàn)情境、入境游戲等多元形式引領(lǐng)師生步入山林，步移景異間實(shí)現(xiàn)著行路者與山林的互動(dòng)交流，二者在互動(dòng)中彼此得以呈現(xiàn)，暢游山水過(guò)程中師生回歸生命本真的“身心同游”，師生在造境的時(shí)空中，一同心隨景移，回歸隱秘，體會(huì)“心象山水”帶給觀者的精神體驗(yàn)與思考，諸如自然山水之幽靜滄桑，單純壯闊又或是畫者與自然交融的精神映像。人與物象交流互動(dòng)，山水在語(yǔ)言、圖式、布局等的顯現(xiàn)關(guān)乎游者的情感與心靈，那些緩緩鋪展開的卷面，隔著多元的擬態(tài)，幻化成虛擬之景，有如動(dòng)態(tài)《清明上河圖》之境，引我們跌入畫意，卷入作者各自的情懷間，生出些思辨。譬如，“入境”之時(shí)乘舟于寒江各自凝望平靜幽遠(yuǎn)的江面生出萬(wàn)千思緒，卻偶遇垂釣老者，正想輕喚一聲，忽又欲言而止，生生間潛伏著關(guān)于招呼與否的矛盾，每一次境遇都喚出不同“境中心象”之痕跡。筆墨、技巧已然成為無(wú)形的精神氣質(zhì)、生命情感的有形顯現(xiàn)，有山林之心，方可將自身納入山林之生命律動(dòng)，與山林共同承受、負(fù)載天地嬗變的微妙氣息，及至化為筆下的文字、圖像，自會(huì)生發(fā)山林之神韻、生氣。

作為外在于山水的行者，導(dǎo)與游的造境互動(dòng)方可更臨近山林的形式，抵達(dá)物象寄寓他者的生命情感，將畫意的物象本體納入和諧、生機(jī)、流動(dòng)的形式，完成一場(chǎng)純凈詩(shī)意的凝視，山水之境在凝視與游走間得到揭示。

由多元形式導(dǎo)覽介入，透過(guò)主線貫通的試聽捷徑“入境”，在畫面營(yíng)造的氛圍里，在個(gè)體抒發(fā)的情感中，在身心徜徉的自由間，諸多關(guān)乎探索性的、思考性的話題一一顯現(xiàn)，關(guān)于“入境”后身心之跡亦緩緩流出，既營(yíng)造了視達(dá)千里、情通萬(wàn)里的“現(xiàn)場(chǎng)感”，滿足了觀者“故地重游”或“回歸自然”的“愜意感”，也豐富了“取于物，發(fā)于心”的“心靈審視”。這種游走山水間水墨相融、形色交錯(cuò)的流動(dòng)感雖只是轉(zhuǎn)換了形式，變化了視角，學(xué)生卻因著此景此境添了虛擬想象的審美觀感關(guān)聯(lián)，獲得了藝術(shù)語(yǔ)言以外的傳統(tǒng)文化與精神，同時(shí)顯現(xiàn)著入境互動(dòng)的心靈律動(dòng)。

造境二：中西同游——任務(wù)達(dá)成中的引與論

繪畫大師潘天壽說(shuō)：“原來(lái)東方繪畫之基礎(chǔ)，在哲理；西方繪畫之基礎(chǔ)，在科學(xué)；根本處相反之方向，而各有其極則。” 傳統(tǒng)鑒賞旨在通過(guò)常識(shí)的梳理與技法的歸納，實(shí)現(xiàn)東方山水教學(xué)旨意。

本課嘗試的師者“自主命題”之引到學(xué)生暢游中西之境的“任務(wù)達(dá)成”之論，可以實(shí)現(xiàn)學(xué)生在自主學(xué)習(xí)思辨討論中獲得新體驗(yàn)與新收獲。

以一道“偽數(shù)學(xué)題”引發(fā)出西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫的比較，隨即在“導(dǎo)覽”的溫潤(rùn)中實(shí)現(xiàn)師生不同文化地域界限的“心”入，從而獲得獨(dú)特的感知體驗(yàn)。在中國(guó)山水與西方風(fēng)景的邂逅穿插間，學(xué)生分組合作梳理各自特點(diǎn)，師者借鑒理論書籍整理所得預(yù)設(shè)美學(xué)思想、創(chuàng)作理念、表現(xiàn)方法、空間觀念與題材角度給予學(xué)生思辨的脈絡(luò)層次，試圖以多層次多角度的理論深度激發(fā)學(xué)生在獨(dú)特的自然行走間獲得更多選擇、思辨與表達(dá)。通過(guò)直觀比較，借由教師梳理的若干線索，學(xué)生在個(gè)體與群體的交互間實(shí)現(xiàn)了較為深入的思考與辨析，以“題材內(nèi)容”為例，從表層所顯的思辨入手，在中西同游間，又不僅僅停留于題材的山水江河，而是思辨“中國(guó)古代山水畫家鐘情山水的緣由”獲得對(duì)“觀察自然的獨(dú)特方法”的理解，對(duì)“中國(guó)畫家的審美胸襟”的感嘆，對(duì)“以山水創(chuàng)作借景抒情”的感悟。于是便有了學(xué)生的“見解秀”。再借由透納“沉船”現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的西方風(fēng)景畫的“非尋常景致”，映襯出中國(guó)畫家所見的“人與自然和諧關(guān)系”，再理解山水的悠然和諧，宏觀與微觀的角度呼之欲出。

人在景中游，時(shí)而游走于莫奈的睡蓮池畔，于剪碎的光與影中領(lǐng)略西方的建筑自然之美；時(shí)而回歸《春山知音圖》或《早春圖》的山林，于層巒疊嶂的詩(shī)情畫意間覓得一份難得的幽靜……學(xué)生借助線索，在導(dǎo)游的“游覽提示”引領(lǐng)下，獲得的又何止是“題材內(nèi)容”，“美學(xué)思想”“創(chuàng)作理念”等更為深刻的內(nèi)容在任務(wù)的達(dá)成中一一被揭開，在中西的交替之行間、在引與論的互動(dòng)下漸漸獲得對(duì)“重心略物”“不追求現(xiàn)場(chǎng)感”“妙在似與不似間”“步移景異游移式”等的認(rèn)知與體悟。

造境三：山水奇觀——角色選擇下的承與創(chuàng)

在傳統(tǒng)教學(xué)中，山水的鑒賞始終保持著傳統(tǒng)的面貌映入觀者眼簾，學(xué)生對(duì)山水依稀懷著一種距離感、敬畏感。即便是握筆體驗(yàn)，那種筆底的畫意也終歸是鎖于筆墨技法或詩(shī)情畫意的些微體悟，缺少些鮮活與新意。對(duì)此，我認(rèn)為山水教學(xué)需要在傳承經(jīng)典的同時(shí)融入文化、生活的內(nèi)容，敞開并不斷顯現(xiàn)新的可能，注入一種時(shí)代的活力與新貌。

維特根斯坦說(shuō)，“為了明白審美表達(dá)，必須描述生活方式”。審美領(lǐng)域中那許多語(yǔ)匯、概念以及它們?cè)谡Z(yǔ)言中的使用規(guī)則，是與一定的文化、生活（維特根斯坦稱之為“實(shí)踐”的）緊密聯(lián)系。教學(xué)尾聲，設(shè)計(jì)“自主選擇——傳統(tǒng)式or創(chuàng)意式”引領(lǐng)學(xué)生在傳統(tǒng)山水的賞析之余步入充滿生活創(chuàng)意的山水奇觀。當(dāng)中國(guó)山水邂逅創(chuàng)意生活，你究竟是愿意成為山水畫家還是創(chuàng)意設(shè)計(jì)師？正品geekcook山水妖嬈玻璃杯的山水邊沿設(shè)計(jì)；德國(guó)藝術(shù)家Moki將人與自然相融合創(chuàng)作出的“山水嫁衣”系列作品；Eiko Ojala高山流水風(fēng)景剪紙；馬巖松將瀑布與建筑結(jié)合的山水城市；創(chuàng)意山水個(gè)性涂鴉帆布鞋；餐盤上的山水食物景觀……學(xué)生在游覽間獲得視覺想象上的諸多奇思妙想，再展開聯(lián)想，發(fā)揮自己的優(yōu)長(zhǎng)與他人共享，結(jié)合傳統(tǒng)山水的元素化為自己的創(chuàng)意，勾勒承與創(chuàng)下遵從內(nèi)心世界的樂(lè)山智水。

基于這一趟奇觀，我們的思想努力嘗試打破原有禁錮，于是在互動(dòng)間延展出了“江中美食的山水景觀創(chuàng)意”“DIY創(chuàng)意山水服飾”“山水題材立體賀卡”等新思路，傳承山水之意，創(chuàng)新生活之趣，具體研究文化與生活，走向開放且多元的審美創(chuàng)造。

傳統(tǒng)山水之游與山水奇觀之賞帶來(lái)的不同心理感受各自發(fā)揮著作用。傳統(tǒng)山水的詩(shī)情畫意帶給我們現(xiàn)代人更多的除了傳承以外，也需要新的探索與思考，需要個(gè)體創(chuàng)意下的獨(dú)特設(shè)計(jì)與構(gòu)思。

中國(guó)古代山水畫家追求人與自然的和諧關(guān)系，表現(xiàn)山水有情，現(xiàn)代的山水創(chuàng)意在秉承山水意境之幽、景致之雅、透視之奇、空間之廣的同時(shí)，不妨將局限于“畫卷”之上的“可行”“可望”“可游”“可居”的山水之境，以更豐富的載體呈現(xiàn)，以更具時(shí)代氣息的形式立意臨近當(dāng)代人的生活。

當(dāng)我們將山水的詩(shī)意巧妙融入生活，那么，我們的視域思維都將拓寬，我們的心靈不再單調(diào)，服飾上、餐盤間、建筑中的文化都可能因著山水的介入而充滿情趣。

在造境與互動(dòng)間，我們完成了“對(duì)象”到“家園”、“觀光者”到“棲聚者”的心靈轉(zhuǎn)變，視線在步移景異間游移，在中西同游間穿梭，在山水奇觀間鎖定。導(dǎo)與游的游覽互動(dòng)，引與論的智慧互動(dòng)，承與創(chuàng)的選擇互動(dòng)，“現(xiàn)場(chǎng)感”帶來(lái)的奇妙體驗(yàn)無(wú)疑延展了教學(xué)的本意，獲得了教學(xué)的有效性。我們希冀著個(gè)體視域與創(chuàng)意下的山水既有著耐人尋味的東方審美意蘊(yùn)，又有著符合當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)的強(qiáng)烈視覺形式感。

我愿引領(lǐng)著學(xué)生，在這樣綺麗的境界里徜徉并不斷創(chuàng)新，用山水經(jīng)典豐厚生命情感，用山水元素潤(rùn)色生活體驗(yàn)，構(gòu)建內(nèi)心的樂(lè)山智水，你可愿與我同行？