摘要：中國畫歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，有自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。畫家們一直致力于繪畫表現(xiàn)手法的創(chuàng)新研究，對于工筆花鳥畫的繪畫形式語言表現(xiàn)進(jìn)行了新的探索，在眾多的工筆花鳥畫創(chuàng)作風(fēng)格中，江宏偉創(chuàng)作的具有古典美風(fēng)格的工筆花鳥畫作品成為其中一類獨(dú)特的代表。

關(guān)鍵詞：新古典美;江宏偉;工筆花鳥畫;創(chuàng)作

江宏偉以中國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫為基礎(chǔ)，融合了西方繪畫的技法表現(xiàn)，創(chuàng)造出了具有“新古典美”風(fēng)格的工筆花鳥畫作品。他在對工筆花鳥畫創(chuàng)新的同時繼承了中國傳統(tǒng)文化中的思想內(nèi)涵，這種創(chuàng)新的方式以及他個人的繪畫精神為當(dāng)代工筆花鳥畫的探索、發(fā)展提供了重要的思考方式。

一、江宏偉學(xué)習(xí)背景

（一）時代背景

工筆花鳥畫在宋代達(dá)到了頂峰，但隨著元代文人畫興起，工筆花鳥畫逐漸走向了沒落。直至二十一世紀(jì)初，工筆花鳥畫出現(xiàn)在各大美術(shù)展覽中，工筆畫家的藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格變化。隨著時代背景的轉(zhuǎn)變，人們從東西方文化的碰撞轉(zhuǎn)換到了對自己文化的重新審視，開始重新建立工筆花鳥畫的文化審美意識。

（二）繪畫學(xué)習(xí)

江宏偉受李長白、陳之佛等畫家的影響，他的老師們有一個共同的特點是都很重視傳統(tǒng)文化，并在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫此基礎(chǔ)上研究出具有自己風(fēng)格的高雅的工筆花鳥畫，從畫風(fēng)上就奠定了江宏偉的工筆花鳥畫風(fēng)格。江宏偉在學(xué)習(xí)繪畫方面受西方美術(shù)文化的影響也比較多，西方的繪畫教育一直影響著他觀察世界的方式。在技術(shù)層面上他也將西方繪畫，譬如水粉的一些繪畫技法，與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫技法進(jìn)行結(jié)合，在不斷的探索、研究的過程中，取得了這樣具有“新古典美”的藝術(shù)效果。

江宏偉并沒有過多地臨摹宋畫，更多的是師法自然，造化。他通過對生活的觀察以及感悟，然后結(jié)合寫生來進(jìn)行創(chuàng)作，就同宗白華所說：“美術(shù)的源泉是人類最深心靈與他的環(huán)境世界接觸相感時的波動”[1]，其中的‘波動’便是畫家與客觀世界的情感交流中產(chǎn)生的。江宏偉工筆花鳥畫作品中的古典美便是由此而來。

二、“新古典美”的涵義

古典美是生發(fā)于中國深厚的傳統(tǒng)文化，它集中華民族文化與審美觀念于一身。它積淀著中國傳統(tǒng)文化千年發(fā)展的精華，不斷發(fā)展也同時影響著中華民族審美藝術(shù)、繪畫藝術(shù)以及文化藝術(shù)的發(fā)展。在當(dāng)代這樣一個開始全面反思中國文化起源與發(fā)展的時代，古典美的更加博大精深。

“新古典美”的是指傳統(tǒng)美學(xué)在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域中的另一種方式的呈現(xiàn)，它委婉地表明了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與當(dāng)代繪畫藝術(shù)的關(guān)系。畫家們這個在時代背景下，融合傳統(tǒng)的工筆花鳥繪畫與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，進(jìn)行了不同的探索。江宏偉以中國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫為基礎(chǔ)，融合了西方繪畫的技法表現(xiàn)，創(chuàng)造出了具有“新古典美”風(fēng)格的工筆花鳥畫作品。

三、江宏偉作品賞析

江宏偉工筆花鳥畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的“新古典美”承載著中國古典審美精神，這種古典審美精神暗含著人們對自然和人生的感悟與體驗。江宏偉工筆花鳥畫作品中的構(gòu)圖繼承了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的形式，構(gòu)圖形式上表達(dá)了他“新古典美”的精神，江宏偉的構(gòu)圖常采用邊角式構(gòu)圖，使物體聚散合理的組成一幅畫面。他通過在大自然中寫生，把花鳥、樹木的結(jié)構(gòu)和旋律研究明白并在畫面中表現(xiàn)出來，使畫面生機(jī)勃勃，借此來表現(xiàn)自然中花鳥世界的意象美，傳達(dá)了江宏偉個人對客觀世界的感情，也展現(xiàn)了他工筆花鳥畫中深厚的“新古典美”。比如江宏偉的工筆花鳥畫作品，《繡球花》與《虞美人》《雞冠花》等等。

江宏偉的工筆花鳥畫的造型也同傳統(tǒng)的工筆畫相似，畫面中的“新古典美”在造型方面也表現(xiàn)得很明顯。江宏偉的《雞冠花》描繪了之前工筆花鳥畫中沒出現(xiàn)的題材，畫面中的雞冠花被他的枝葉包圍，畫面秩序分明?？扇绻屑?xì)觀察畫面中的雞冠花，會發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)實中的雞冠花有一些區(qū)別，畫面中的雞冠花的花冠排列有序，好似被處理過了，這源于江宏偉的長期寫生，他習(xí)慣將物體分組來描畫，江物體的轉(zhuǎn)折刻畫很明顯，讓每一個轉(zhuǎn)折都合理。他在塑造物體形象時總是先觀察物象然后歸納分組，再具體的刻畫細(xì)節(jié)，與宋畫小品中造型有異曲同工之妙。

江宏偉的工筆花鳥畫善于營造渲染出一種古典、朦朧的氛圍，畫面多有各種高雅、清淡的灰色系顏色。這是“新古典美”風(fēng)格工筆花鳥畫作品的一個突出的特點，畫面易顯得古典雅致，同宋元小品里的設(shè)色相對應(yīng)。譬如江宏偉的《藕塘聚禽》呈現(xiàn)了淡黃灰色的朦朧調(diào)子，畫面中的小鳥和水草又略顯青色調(diào)，青色調(diào)融在整體淡淡的黃灰色調(diào)中，色系里鄰近的黃綠色統(tǒng)一了畫面，把畫面處理的和諧寧靜。同時畫面中的不同程度的青灰色調(diào)令物象更加飽滿生動，各個物象也描繪得層次分明，主題突出又不顯得跳躍，灰灰的顏色將整體氛圍塑造的靜謐祥和。

結(jié)論

江宏偉的工筆花鳥畫作品對當(dāng)代工筆花鳥畫研究提供了新的思考方式，做出很大的貢獻(xiàn)。他的作品蘊(yùn)涵著的“新古典美”，匯聚著他不斷探索、試驗的汗水，體現(xiàn)了他敏感的古典審美精神，也為后來的人探索研究工筆花鳥畫創(chuàng)作提供了具體的案例。為了創(chuàng)造出更好的工筆花鳥畫作品，我們應(yīng)該深入了解中國傳統(tǒng)文化，讓我們的文化素養(yǎng)更加深厚并總結(jié)形成自己的審美意識。提高我們的審美能力，同時提煉概括自己的形式語言，開創(chuàng)屬于自己的繪畫風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]我在畫畫的時候就是為了表達(dá)[J].東方藝術(shù)，2004，s4：230.

[2]高茜.畫境：高茜工筆花鳥畫探微[M].合肥：安徽美術(shù)出版社.2012年

[3]毛春林.致雅的灰調(diào)——江宏偉工筆花鳥畫藝術(shù)淺析.[J]中國書畫.2016年6月第6期

[4]陳天白.蒹葭蒼蒼白露為霜——論江宏偉工筆花鳥創(chuàng)作中的藝術(shù)審美觀.[D]南京藝術(shù)學(xué)院.2013年

[5]江宏偉.時光？花事：江宏偉畫二十四節(jié)氣[M].合肥：安徽美術(shù)出版社.2014年

注釋

[1]宗白華.美學(xué)散步.[M].上海：上海人民出版社，2007：146.

作者簡介：姓名：康凱麗（1997-），性別：女，籍貫：河北省平山縣，學(xué)歷：在讀研究生，學(xué)校：河北師范大學(xué)中國畫專業(yè)，研究方向：中國畫。