阿依夏姆·米吉提

（新疆藝術劇院歌舞團，新疆 烏魯木齊 830049）

一、“獨舞”的編排技法

“獨舞”在發(fā)展之初就是即興創(chuàng)作的一種舞蹈，舞蹈的形式也會根據(jù)舞蹈表演者的情緒而不斷地發(fā)生改變，所以獨舞是舞蹈者最好的學習形式。因為，獨舞會根據(jù)舞蹈者的思想、情感進行表現(xiàn)，不會拘泥于形式，且形式非常的簡單，不管是在表演上，還是在創(chuàng)作上都非常容易上手。我們可以利用最簡單的，也是最容易掌握的方法來對獨舞的舞蹈動作進行分析，不管是什么樣的舞蹈動作，我們都可以將其分為三個部分，即舞姿、節(jié)奏和動力。

首先，舞姿就是在舞蹈動作中，比較穩(wěn)定的姿態(tài)，這種姿態(tài)是整個舞蹈空間最為基本的樣式；其次，節(jié)奏就是指在舞蹈進行動作表演時，所占有的時間的節(jié)律，整個節(jié)律具有長短、強弱的相互關系；最后，動力就是指舞蹈表演過程中，力的主要特征，也就是我們常說的“勁兒”和“法兒”。對舞蹈已有的舞姿、節(jié)奏以及動力進行分析，并將一部分的變化保留，這樣才能讓觀眾感受到舞蹈的動作是有機而發(fā)的，而并不是隨意的、無機的拼湊。

例如，《天鵝之死》不僅是在新疆地區(qū)，在全球范圍內(nèi)都是非常經(jīng)典的芭蕾舞蹈，是人類與命運的體現(xiàn)，是與死亡搏斗的堅韌頑強精神的表達，也是人類對生命的渴望。從這個舞蹈的出廠動作來分析，其舞姿就是背面直立雙臂平身如十字的一種形態(tài)，而節(jié)奏就是雙臂各節(jié)進行運動的動作，雖然緩慢但是非常的連續(xù)，在雙臂擺動的同時腳尖還會短而密的移動。此舞蹈的動力就是雙臂以下到雙膝以上基本呈現(xiàn)不動的狀態(tài)，只有肩胛骨、大臂、肘部、小臂、手腕部以及手進行上下小幅度的運動。這些技法的整體安排，賦予了舞蹈靈魂，讓我們看到了一只顫抖著翅膀的白天鵝，她對生的愿望。

二、雙人舞的編排技法

在芭蕾舞藝術中雙人舞是最不可少的表現(xiàn)要素，這類舞蹈需要有一條矛盾的線進行串聯(lián)。雙人舞一般都是根據(jù)人物的情節(jié)去創(chuàng)作的，也同時結合了我國各民族的風俗習慣，會給人們留下非常深刻的印象。但是在我國眾多的民間舞蹈作品和古典舞作品中，雙人舞編排成為了一個難題，我們常根據(jù)中國舞圓、曲、擰、傾等動作特點進行連線，在編排動作時我們也常從雙人舞的運動軌跡上尋找編排的技法，結合舞蹈人物的內(nèi)心情感主線對動作進行駕馭。我認為在編排雙人舞的過程中，可以先利用“撞擊法”和“透視動作發(fā)展軌跡法”對雙人舞的基本技術動作進行創(chuàng)作，然后我們再綜合音樂、人物內(nèi)心情感等具體地去編排。所謂“撞擊法”就是讓兩個演員在表演時面對面的一起奔跑，在撞擊接觸的那一剎那間自然的停止住，不需要用過多的動作進行連接，要對速度、力度等進行自我體會。產(chǎn)生速度和力度時會有一個下意識的接觸點，對雙人舞的這個接觸點進行尋找，是對整個舞蹈進行把位的關鍵。所以，在對雙人舞進行編排時需要感知撞擊時的速度和力度，對自然的動力源頭進行尋找，與此同時要編排要感受支點、發(fā)力點、動作離學點等，這樣才能對雙人舞的技術進行巧妙的安排。

三、三人舞的編排技法

我國是一個多民族的國家，舞蹈發(fā)展歷史較為長遠，傳統(tǒng)的三人舞蹈是非常具有特色的，重點突出的是“矛盾沖突”和“點對統(tǒng)一”，著名的舞蹈老師鄧一江曾指出了三人舞形式的三種技法，即“接觸磨合法”“延續(xù)變換法”“流動穿梭法”。首先來說，“接觸磨合”就是指進行舞蹈的三個人在舞蹈的過程中，各自獨立的選擇一個空間，在舞蹈中自然形成了三個接觸的造型。這里的磨合就是指三個舞蹈者在不規(guī)則運動線的基礎上，互相接觸時可以任意進行空間運動。此種技法的重點在于“磨合”，在編排的過程中不能著急的對三個舞蹈者的造型進行設計，也不能突出自我，需要在舞蹈的過程中通過磨合創(chuàng)造出屬于自己的個性。其次，“延續(xù)變換”就是對律動進行延緩，對支點進行變換。但從形式上來分析，單人舞和雙人舞是同步的舞蹈，但是在內(nèi)容上舞蹈是不能獨立成章的，也不能互為游離，是一個主題下的有機體。三人舞是在接觸磨合的基礎上，脫離單雙人舞蹈同一個主題、情景、情感主題的編排技法。與單雙人舞蹈最為根本的區(qū)別在于，三人舞的練習是三人各自在一個空間上，在舞蹈中自然形成動作，但是三人在舞蹈的過程中，延續(xù)一定要具有巧妙性，互相之間的變換一定要合理并且流暢。最后，“流動穿梭法”就是在每個人先有意識的情況下，根據(jù)不同的韻律編排一個8拍的動作，三個8拍動作在不接觸的情況下，通過編排方法進行流動穿插。

總結

綜上所述，從以上的分析來看，獨舞、雙人舞、三人舞的編排技法逐漸復雜，舞蹈的人數(shù)越多動作關系就越發(fā)的復雜。所以，編排者一定要從作品的實際要求出發(fā)，綜合利用三種技法，對舞蹈動作進行合理的編排，并強化對舞蹈演員的訓練，演繹出不一樣的作品。